WWW.LIB.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные материалы
 

Pages:   || 2 | 3 |

««ОРКФ «КИНОТАВР» - 241 ОРКФ «КИНОТАВР» - 242 ОРКФ «КИНОТАВР» АДРЕС САЙТА ru /181541 - 243 ОРКФ «КИНОТАВР» ...»

-- [ Страница 1 ] --

«ОРКФ «КИНОТАВР»

- 241 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 242 ОРКФ «КИНОТАВР»

www.news.argumenti. http://news.argumenti.ru/cinema/2012/06

АДРЕС САЙТА

ru /181541

- 243 ОРКФ «КИНОТАВР»

www.news.argumenti. http://news.argumenti.ru/culture/2012/06/

АДРЕС САЙТА

ru 181533?type=all#fulltext

- 244 ОРКФ «КИНОТАВР»

http://www.bbc.co.uk/russian/rolling_ne

АДРЕС САЙТА www.bbc.co.uk ws/2012/06/120602_rn_kinotaur_sochi.s html

- 245 ОРКФ «КИНОТАВР»

http://www.estpovod.ru/news.php?target=fi АДРЕС САЙТА www.estpovod.ru rm&id=2361

- 246 ОРКФ «КИНОТАВР»

http://www.etoday.ru/2012/06/kinotavr-23otkrytie.php?utm_source=feedburner&utm_ АДРЕС САЙТА www.etoday.ru medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+et oday+%28Etoday%29 Кинотавр 23. Открытие. \ Cinema 3 июня 23 кинофестиваль "Кинотавр" объявлен открытым. На событие со всей страны приехали ярчайшие звезды российского кинематографа.

На фото: уставшая Лянка Грыу после церемонии открытия Сотни поклонников стеклись со всей страны, чтобы увидеть любимых звезд, торжественно шествующих по ковровой дорожке к Зимнему Театру.

- 247 ОРКФ «КИНОТАВР»

Церемония открытия началась с традиционного приветственного слова генерального продюсера фестваля "Кинотавр" Александра Роднянского и председателя попечительского совета Федора Бондарчука. Главные лица важнейшего события в мире российского кино напомнили нам, что "кино - это эмоциональный путеводитель".



Жюри фестиваля в этом году возглавил режиссер Владимир Хотиненко (режиссер, народный артист РФ). В состав жюри вошли Вера Глаголева (режиссер, актриса), Бакур Бакурадзе (режиссер), Александр Котт (режиссер), Анна Меликян (режиссер, продюсер), Алексей Федорченко (режиссер), Николай Хомерики (режиссер).

Владимир Хотиненко отметил, что режиссерский состав жюри исключительно интересен и обещает глубокий серьезный творческий подход к оценке кинолент.

На фото: Федор Бондарчук и Александр Роднянский.

Отрыли фестиваль фильм Карена Шахназарова "Шире шаг, Маэстро" и конкурсный фильм "Пока ночь не разлучит" Бориса Хлебникова.

Первая лента снята в 1975 году и является дипломной работой Шахназарова. "Не видел эту картину 40 лет и очень боюсь это делать теперь... Хочу отметить, что принимал у меня эту ленту Леонил Иович Гайдай, и он поставил мне пятерку!" шутливо сказал Карен Георгиевич перед показом.

На фото: Карен Шахназаров и Александр Роднянский

- 248 ОРКФ «КИНОТАВР»

Картина "Пока ночь не разлучит" предствляет собой настоящую сатирическую комедию,снятую по мотивам реальных ситуаций в самом пафосном московском ресторане. Получился безумно смешной разоблачительный фильм о том, что женщины выбирают между любовью и деньгами, продюсеры на самом деле не знают, что снимать, а в день рождения можно плюнуть на все, тяпнуть натощак сто грамм и оставить тещу со счетом.

Еще о том, что зачастую настоящая любовь рождается отнюдь не в позолоченых стенах, а на шумной кухне. В фильме замиксован необычный (а точнее сказать непривычный), но фантастически яркий актерский состав: Сергей Шнуров, Александр Яценко, Евгений Сытый, Алена Долецкая, Агния Кузнецова, Сергей Шнуров, Александра Ребенок, Анна Михалкова, Авдотья Смирнова, Дарья Екамасова, Григорий Калинин, Донатас Грудович, Алексей Юдников, Любовь Толкалина, Оксана Фандера, Василий Уткин, Татьяна Токарева, Соня Урицкая, Василий Бархатов, Анна Котова, Максим Семеляк, Владимир Коробейников, Клавдия Коршунова, Алиса Хазанова, Денис Косяков, Алексей Розин, Мария Шалаева, Максим Лагашкин, Артем Семакин, Сахат Дурсунов, Ирина Бутанаева, Толепберген Байсакалов.

Алена Долецкая, бывший главный редактор русского "Vogue", нынешний главный редактор журнала "Interview", ранее не пробовавшая себя в качестве актрисы, потрясающе сыграла характерный персонаж. За что ей низкий поклон и громкие аплодисменты.

После официального открытия гости и участники кинофестиваля были приглашены на концерт удивительного Леонида Агутина, который поддержал российский кинематограф своими неустаревающими и всеми любимыми хитами.

Друзья, фестиваль продолжается!

Текст: Оксана Высочинская Фото: Роман Чугунов

- 249 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.filmon.ru http://www.filmon.ru/2012/06/04/87826

- 250 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.filmpro.ru http://filmpro.ru/journal/16544663

- 251 ОРКФ «КИНОТАВР»

— 18:16 Пошло жюри: Бакурадзе, Котт, Меликян, Федорченко, Хомерики и Хотиненко.

Одни режиссеры в этом году в жюри — 18:17 Теперь короткий метр, жюри: продюсер Евгений Гиндилис, продюсер Елена Гликман - одни продюсеры. Только во главе у них киновед и чиновник Сергей Лазарук.

— 18:18 А дальше тяжелая артиллерия: Шахназаров, Маковецкий, Говорухин. Конкурсант Александр Прошкин. Андрей Мерзликин. В прошлом году ему сильнее аплодировали. В этом году пока Говорухин лидирует — 18:19 Теперь Дмитрий Дюжев. Очень громко кричат все — 18:21 Игорь Угольников идет. Он сыграл в конкурсном фильме "Рассказы" Сегала. За ним Александр Яценко — 18:24 Антон Табаков со всеми раскланивается...

— 18:25 Угольников здорово располнел.

— 18:26 Представляют Александра Роднянского-младшего.

— 18:26 Откровенные наряды под палящим солнцем и на синей дорожке, при дневном свете, смотрятся куда более выгодно, чем это было в дождливых Каннах. И лица все родные, знакомые — 18:29 Народ толпится и кричит, все снимают на телефоны. Дорожка устроена так, что фотографы находятся только в ее конце, на лестнице у входа в Зимний. До этого метров сорок можно пройти прямо перед восторженными фанатами, раздавая

- 252 ОРКФ «КИНОТАВР»

автографы — 18:33 Следом - Роднянский, президент фестиваля и продюсер независимого американского кино — 18:35 Сигареву, Хлебникову и другим конкурсантам хлопают мало. Это настоящие звезды "Кинотавра", но обычную публику на фестивальные показы не пускают, поэтому с этими режиссерами она не знакома — 18:39 Дальше идут уже конкурсанты короткого метра и остальные гости. Их не представляют. Теперь происходящее перемещается в кинотеатр "Зимний". Мы тоже отправляемся туда — 18:52 Звезды долго стояли на крыльце, пропекаясь с обеих сторон, а сейчас неспешно двинулись в зал — 19:04 На фестивале много бесплатного спиртного, безалкогольные напитки - только за деньги. Фестиваль по-русски — 19:05 Шахназаров о чем-то говорит с Дюжевым. Смеются — 19:08 Зал "Зимнего" куда лучше подходит для церемоний, чем для кинопоказа — 19:12 Вот-вот начнется церемония — 19:17

- 253 ОРКФ «КИНОТАВР»

Карен Шахназаров ведет себя очень скромно, но к нему толпой бегут фотографы и журналисты — 19:19 Свет гаснет — 19:20 Теперь главное - чтобы не заставили выключить компьютер: охрана на "Кинотавре" славится своей строгостью и непримиримостью — 19:21 На сцену выходят Роднянский и Бондарчук. Роднянский произносит речь, из которой следует, что 15 фильмов конкурса репрезентуют состояние современного кино. Жюри выберет не самый лучший, а самый интересный ему фильм. "Кино - это эмоциональное путешествие, заставляющее зрителя плакать исмеяться" — 19:23 Бондарчук читает приветственное письмо президента — 19:25 Роднянский официально объявляет фестиваль начавшимся. Слово "открытый" и так используется в названии — 19:27 Идет отрывок из "Города Зеро" — 19:27 Андрей Панин на экране читает цитаты из Тарковского. Панин в роли Тарковского вот это неожиданность! На сцене девушка поет какую-то народную песню — 19:29

- 254 ОРКФ «КИНОТАВР»

Панина сменяет Хабенский.

— 19:30 Теперь Евгений Миронов — 19:30 За сценой - задник с фотографиями Тарковского — 19:31 Члены жюри короткого и полного метра выходят на сцену — 19:33 Хотиненко: "Чтобы мы не сказали, это может быть использовано против нас!". Ему нравятся члены жюри. 15 лет назад онтуже был в жюри "Кинотавра". Говорит, что роль у жюри не завидная — 19:37 Анна Меликян и Вера Глаголева украшают состав жюри — 19:38 Идет представление конкурсных фильмов с отрывками — 19:39 Зрители реагируют напряженно. Большую часть фильмов еще никто не видел и хочется сейчас понять, какой лучший — 19:42 За Тарковского продолжают говорить Пускепалис и Миронов. Теперь выбраны бытовые отрывки из его дневников. Пускепалис глушит водку. Панин подхватывает — 19:47 Хотиненко, кстати, предложил вообразить, что Тарковский был бы в конкурсе.

Было бы непросто понять, что делать. Сразу дать ему приз?

— 19:49 Маша Шалаева сыграла у Хлебникова и Руминова. И везде очень хорошо — 19:50 Робак у Шамирова и Хлебникова — 19:52 Вообще, этот "Кинотавр" показывает, как мало у нас востребованных актеров — 19:52

- 255 ОРКФ «КИНОТАВР»

Приз за вклад в кинематограф вручают Роднянский и Бондарчук — 19:54 "Приз за вклад - это первый звонок. Последний - это за честь и достоинство. Но я надеюсь, что успею еще до этого пару фильмов снять" — 19:59 Это слова Карена Шахназарова, лауреата премии — 19:59 "Я так понимаю, сейчас покажут мой диплом. Я очень волнуюсь, потому что 40 лет не видел этого фильма. Вдруг не понравится? Картину принимал Гайдай, а главную роль в ней сыграла его жена. Гайдай был самый угрюмый человек, которого я знал.

Он только спросил: "А что это там у тебя лошадь бежит?" После этого он мне поставил пятерку и больше не сказал ничего. Просто имейте в виду, что Гайдай оценил ее на отлично, когда будете смотреть" — 20:02 На сцене человек в костюме читает рэп на тему фильма "Город Зеро". Странно — 20:06 "Кинотавр" вообще никогда не чурался эксцентрики — 20:07 На этом музыкальном номере церемония заканчивается. После получасового перерыва начнут показ фильмов Шахназарова и Хлебникова ("Пока ночь не разлучит"). Занавес. Звучит песня Ротару "Вот и лето прошло" Дата: 03 июня 2012

- 256 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

В Сочи стартовал «Кинотавр»

4.06.12 / 7:04 В Сочи начал работу XXIII Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр».

Фильмом открытия стала кинолента Бориса Хлебникова «Пока ночь не разлучит»:

она входит в состав основной конкурсной программы. Первым лауреатом фестиваля выступил известный отечественный режиссер Карен Шахназаров. Он получил награду за выдающийся вклад в российский кинематограф.

Президент РФ Владимир Путин отправил участникам и гостям фестиваля приветственную телеграмму. «Ваш форум по праву стал ярким, ожидаемым событием в мире кино и настоящим праздником для жителей и гостей нашей южной столицы», - отметил он в официальном обращении, - «Сохраняя устоявшиеся традиции, дружескую, неформальную атмосферу – фестиваль неизменно расширяет свои творческие и географические границы, обновляет и программу, и состав участников. Нынешняя конкурсная афиша – яркое тому подтверждение».

Дань уважения фестивалю также отдал губернатор Краснодарского края Александр Ткачев. В своей телеграмме он указал на удивительную атмосферу кинематографического форума. «Здесь все непредсказуемо», - подчеркнул Ткачев, Вчерашний дебютант может проснуться супер-звездой, а никому неизвестный режиссер затмит любого голливудского мэтра. Здесь соревнуются сильнейшие и побеждают лучшие».

Помимо работы Бориса Хлебникова, в этом сезоне на победу претендуют такие киноленты как «Белый мавр или три истории о моих соседях» Дмитрия Фикса, «День учителя» Сергея Мокрицкого, «Дочь» Александра Касаткина и Натальи Назаровой, «Жить» Василия Сигарева, «За Маркса…» Светланы Басковой, «Искупление» Александра Прошкина, «Кококо» Авдотьи Смирновой, «Конвой»

Алексея Мизгирева, «Пустой дом» Нурбека Эгена, «Рассказы» Михаила Сегала, «Со мною вот что происходит» Виктора Шамирова, «Я буду рядом» Павла Руминова, а также «Я тебя не люблю» Павла Костомарова и Александра Расторгуева. Почти перед самым открытием фестиваля в основную конкурсную программу также добавили режиссерский дебют писателя Всеволода Бенигсена «Аварийное состояние».

Фестиваль продлится до 10 июня.

- 259 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 260 ОРКФ «КИНОТАВР»

Он считает, что "Кинотавр" должен констатировать состояние дел в российском кино. "Наш фестиваль никогда не пытался устанавливать ценностные ориентиры, мы всегда исходили из того, что культура – единственный раствор, который скрепляет нацию, это единственное, что является механизмом идентификации и самоидентификации народа. И, собственно, кино тоже. Посему 15 фильмов конкурсной программы "Кинотавра" – это самое репрезентативное, на наш взгляд, самое любопытное, что было сделано в России за прошлый год", - заявил Родянский.

Президент "Кинотавра" выделил также конкурс "Короткий метр", назвав его участников будущим российской кинематографии.

Почетный приз "Кинотавтра-2012" за вклад в российский кинематограф и киноиндустрию Александр Роднянский и Федор Бондарчук вручили режиссеру Карену Шахназарову. Ретроспектива его фильмов пройдет на фестивале.

Шахназаров отметил, что считает "Кинотавр" важнейшим фестивалем в России.

Режиссер заявил корреспонденту "Кавказского узла", что не разделяет мнения о сложном положении российского кинематографа.

У нас есть склонность преувеличивать свои страдания. Россия поднимется, станет сильной и богатой, и кино появится "Кинотавр" демонстрирует, в каком состоянии вообще кино в России. Нас все время сравнивают с Голливудом. Но Голливуд – это имперское американское кино, за которым стоят несметные финансы, сверхидеи. Поэтому все остальные кинематографии мира примерно одинаковые, - считает Карен Шахназаров. - Везде одни и те же проблемы – не ходит зритель. У нас есть склонность преувеличивать свои страдания. Россия поднимется, станет сильной и богатой, и кино появится".

Режиссер отметил сложности с инфраструктурой в Сочи для полноценного показа программ фестиваля, в частности, отсутствие кинотеатра в центре города.

Основной конкурс полнометражных фильмов составили 15 российских картин.

Оценивать их будет жюри, в которое вошли режиссеры Вера Глаголева, Анна Меликян, Александр Котт, Бакур Бакурадзе, Николай Хомерики и Алексей Федорченко и председатель Владимир Хотиненко.

"От фестиваля жду новых открытий, новых имен и от мастеров каких-то новых интересных фильмов", - рассказала Вера Глаголева.

Как раз для этого и существует это сообщество, этот фестиваль, чтобы больше и больше пропагандировать российское кино Она считает, что "Кинотавр" – это возможность привлечь внимание зрителей к российскому кино. "Как раз для этого и существует это сообщество, этот фестиваль,

- 261 ОРКФ «КИНОТАВР»

чтобы больше и больше пропагандировать российское кино. Появляется много картин достойных - и авторское кино, и картины зрительские, которые собирают кассу. Поэтому я не могу утверждать, что так все безрадостно. Потихоньку все набирает обороты", - сказала Глаголева. Она призналась, что оценивать фильмы "Кинотавра" для нее большая честь.

"Это большая работа смотреть по два - три фильма в день, потом это обсуждать.

Все участники – друзья, знакомые. Поэтому тяжело будет, - сказал корреспонденту "Кавказского узла" режиссер Николай Хомерики. - У "Кинотавра" очень большая функция. Это главный фестиваль нашего кино. Для нас, кинематографистов, очень важно тоже друг друга видеть, меняться впечатлениями, зрителям показать разное кино".

В настоящее время посмотреть конкурсные фильмы "Кинотавра" могут только участники и гости фестиваля. Билеты на показы не продаются.

В то же время каждый вечер на площади Зимнего театра идут бесплатные показы картин. Хомерики считает, что на фестивале соблюден баланс коммерческого и авторского кино, однако часть билетов на конкурсные ленты должна быть зарезервирована для обычных зрителей.

На открытии фестиваля был показан фильм Бориса Хлебникова "Пока ночь не разлучит", основанный на материале из журнала "Большой город" о разговорах, подслушанных в московском ресторане "Пушкинъ".

Помимо конкурсной программы на фестивале будут идти программы нового израильского кино "Кино обетованное" и "Немецкого короткого метра" последних лет. Также будут показаны лучшие рекламные ролики международного фестиваля "Ночь пожирателей рекламы" за последние 10 лет и программа мини-фильмов "Короткометражные блокбастеры".

В рамках фестиваля состоятся спецкурсы по режиссуре, драматургии и промоушену кино, конкурс питчинга и "круглые столы" по проблемам отечественной киноиндустрии.

Как сообщал "Кавказский узел", в прошлом году "Кинотавр" стартовал в Сочи 4 июня, в конкурсную программу было включено рекордное количество работ - 14 полнометражных картин, из них половина дебютных. Гран-при был присужден фильму "Безразличие", приз за лучшую режиссуру был вручен Бакуру Бакурадзе за фильм "Охотник". Победителем в конкурсе короткометражных фильмов был признан фильм Михаила Сегала "Мир крепежа".

- 262 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

В Сочи открылся фестиваль "Кинотавр" В Сочи 3 июня открылся XXIII фестиваль "Кинотавр". Как сообщает "Интерфакс", на открытии президент фестиваля, продюсер Александр Роднянский обратил внимание на трудные условия, в которых находится российский кинематограф.

Роднянский рассказал о "повальном скепсисе" людей, "доминировании американского аттракционного кино" и о сложностях в российском прокате тех фильмов, которые уже получили международное признание. По мнению продюсера, XXIII фестиваль покажет истинное состояние дел в российском кинематографе. "Мы всегда исходим из того, что культура - это единственный раствор, который скрепляет нацию", - добавил он.

Председатель попечительского совета, режиссер Федор Бондарчук также рассказал о трудностях: "Мы не скрываем, что каждый год нам все тяжелее проводить фестиваль", - цитирует Бондарчука РИА Новости.

В состав жюри фестиваля в 2012 году вошли только режиссеры: Вера Глаголева, Анна Меликян, Александр Котт, Бакур Бакурадзе, Николай Хомерики и Алексей Федорченко, а председателем жюри стал Владимир Хотиненко. Он попросил проникнуться к нему сочувствием: "Поверьте, быть председателем жюри приятная, но практически непосильная задача", - сказал Хотиненко.

Приз за заслуги перед кинематографом на XXIII "Кинотавре" Роднянский вручил режиссеру Карену Шахназарову.

На открытии фестиваля был показан фильм Бориса Хлебникова "Пока ночь не разлучит", основанный на материале из журнала "Большой город" о разговорах, подслушанных в московском ресторане "Пушкинъ". "Пока ночь не разлучит" первая картина из конкурсной программы "Кинотавра". Показ остальной части программы - всего в ней 15 фильмов - начнется в понедельник, 4 июня, а завершится фестиваль 10 июня.

- 264 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 265 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.livekuban.ru http://www.livekuban.ru/node/474223

- 266 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 267 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.mail.ru http://news.mail.ru/culture/9157297/

- 268 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 271 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 272 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.og.ru http://og.ru/news/2012/06/04/61597.shtml

- 273 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 274 ОРКФ «КИНОТАВР»

3.

4.

5.

6.

- 275 ОРКФ «КИНОТАВР»

7.

8.

9.

- 276 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.rambler.ru http://news.rambler.ru/14196941/

- 277 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 279 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.rg.ru http://www.rg.ru/2012/06/04/kinotavr.html

- 280 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 281 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Кинотавр-2012: церемония открытия Текст: Сплетник Александр Роднянский с женой Валерией, Светлана и Федор Бондарчуки Сегодня в Сочи стартовал XXIII Открытый российский кинофестиваль "Кинотавр".

Он продлится до 10 июня, и все это время на "Сплетнике" вас ждут ежедневные отчеты о том, чем живет киносмотр - как традиционные премьеры и вечеринки, так и неформальные заметки нашего фотографа Ани Темериной.

В этом году в конкурсе участвуют 15 фильмов, которые были отобраны, как сказал президент "Кинотавра" продюсер Александр Роднянский, "по принципу наличия живой одаренности у авторов". Принципу соответствуют "Кококо" Авдотьи Смирновой, "Конвой" Алексея Мизгирева, "Искупление" Александра Прошкина, "Я буду рядом" Павла Руминова, "Я тебя не люблю" Павла Костомарова и Александра Расторгуева и другие ленты.

- 284 ОРКФ «КИНОТАВР»

Жюри "Кинотавра-2012" возглавил режиссер Владимир Хотиненко. Вместе с ним решать судьбу картин-участниц будут его ученики Александр Котт и Николай Хомерики, а также режиссеры Бакур Бакурадзе, Анна Меликян, Алексей Федорченко и Вера Глаголева.

Все они вышли сегодня на красную дорожку открытия кинофестиваля перед Зимним театром Сочи, по которой также продефилировали чета Бондарчуков Светлана и Федор, Алена Долецкая, Оксана Фандера, Дмитрий Дюжев с женой, Божена Рынска, Виктория Толстоганова и другие отечественные звезды. Атмосфера царила расслабленная, все с удовольствием позировали фотографам и дружелюбно отвечали на вопросы журналистов.

–  –  –

Открыть смотр в этом году доверили Борису Хлебникову и его экспериментальной ленте "Пока ночь не разлучит", сценарий к которой был написан по мотивам статьи "Вкусные разговоры", опубликованной в журнале "Большой город", а главные роли

- причем бесплатно - исполнили не профессиональные актеры, а обычные люди.

Перед началом показа на сцену вышли Федор Бондарчук, председатель Попечительского совета фестиваля, и Александр Роднянский. Они посетовали на тяжелые условия, в которых приходится организовывать "Кинотавр", и с каждым годом это делать все труднее: американское кино доминирует, а к отечественному кинематографу зрители относятся с все большим скепсисом.

–  –  –

Федор Бондарчук также зачитал приветствие от Президента РФ Владимира Путина:

Ваш форум стал ярким, по праву ожидаемым событием в мире кино, настоящим праздником для жителей и гостей нашей южной столицы. Сохраняя устоявшиеся традиции, дружескую, неформальную атмосферу, фестиваль неизменно осуществляет свои творческие и географические границы, обновляет программу и состав участников.

Не обошли организаторы вниманием и юбилей Андрея Тарковского - великому режиссеру в этом году исполнилось бы 80 лет. Ему посвятили небольшой документальный фильм, в съемках которого участие приняли Константин Хабенский, Евгений Миронов и Андрей Панин.

- 286 ОРКФ «КИНОТАВР»

Также на открытии показали дипломную работу Карена Шахназарова "Шире шаг, маэстро". Поводом для этого стало награждение 60-летнего режиссера призом за заслуги перед кинематографом.

Фестиваль продлится до 10 июня. Закроет же "Кинотавр-2012" фильм Рената Давлетьярова "Стальная бабочка".

–  –  –

Виктория Толстоганова

- 288 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 289 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.thr.ru http://www.thr.ru/articles/527/

- 290 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 291 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 292 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 293 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.vesti.ru http://www.vesti.ru/doc.html?id=811797

- 294 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Море, как всегда, смеялось. Над кем - неизвестно. По звездной синей дорожке плыли celebrities отечественного разлива, демонстрируя пафосные наряды, работу хороших дантистов и чудную мысль, что жизнь удалась. Как всегда, курортная публика за оградой ободряла их жидкими нерешительными аплодисментами. Как всегда, в городе образовались безумные пробки в районе площади у Зимнего театра, перекрытой для движения… Впрочем Сочи к пробкам не привыкать - другое дело

- 295 ОРКФ «КИНОТАВР»

что во время фестиваля их число удваивается, но ради искусства и потерпеть можно… Другой вопрос - ради какого?

Напомним: с 1989 года каждый июнь приходит в Сочи этот «праздник кино». При энтузиасте Марке Рудинштейне первые 15 лет здесь показывали свое кино и мэтры, и молодежь. При новом хозяине Александре Роднянском творческая ориентация сменилась: «Кинотавр» стал рупором молодых режиссеров так называемой «новой волны» и местом обитания профессионалов киноиндустрии, оттачивающих свою продукцию на питчингах и мастер-классах. Что вполне объяснимо: это проект сугубо частный, государством поддерживается минимально.

А нас все уверяют, что это главный фестиваль отечественного кино. Но ведь на такое отечественное кино зрителя даже тирамису не заманишь. Массовый зритель, подлец этакий, ну никак не хочет любоваться то и дело писающими милиционерами или играми младенцев на кладбищах. Ему подавай кино другое, человеческое - и как правило, про любовь, причем внятную, немножко со слезами, немножко со смехом. и чуток - с пальбой (для перца). А ребята «новой волны» (не будем перечислять, их и так все знают) наладились, в первую очередь, снимать кино конъюнктурное, конвертируемое в Европе. Мрачно-депрессивное. Помойноматерное. Они знают, чего от них там ждут, владеют приемами, изучили вкусы отборщиков главных форумов мира. Не понимание родного зрителя, не путь к нему, а успех за рубежом становится часто ориентиром, морковкой, за которой идет ослик… Затронем еще тему очень неприятную. Вот, к примеру, главный приз 2010 года лента Светланы Проскуриной «Перемирие». Вы ее видели в кинотеатре? А нашумевшее «Счастье мое» Сергея Лозницы (приз за лучшую режиссуру)? А «Пропавший без вести» Анны Фенченко (лучший дебют)? Может, вы насладились операторским искусством Романа Васьянова в фильме «Явление природы»

Александра Лунгина и Сергей Осипьяна (приз за лучшую операторскую работу)?

Навряд ли… А вот главные призы прошлого года, тоже канувшие в лету. Вам чтонибудь говорит фильм «Безразличие» Олега Флянгольца (главный приз)?

Конечно, при условии, что не профессиональный кинокритик? Или «Охотник»

Бакура Бакурадзе (приз за лучшую режиссуру)? Что скажете о «Бабло», «Бедуине», «Без мужчин», «Вдребезги», «Суходоле», «Мой папа Барышников» и т.п.?

Все эти картины, отобранные в конкурс Кинотавра в последние три года, по словам отборщиков, представляют все грани современного российского киноискусства и ими можно только гордиться. А тупой наш народ по-прежнему величает большинство из них «чернухой» и бежит от них как от чумы. Стоит ли пенять прокатчикам, что они не берут этот несъедобный продукт в свое меню? А если фильмы и появляются в афише, то микроскопическим тиражом. Почему? Да потому что зрителей мало. А их мало потому, что все, кто хотел посмотреть такое кино, уже посмотрели - или на фестивале, или скачали с торрентов.

- 296 ОРКФ «КИНОТАВР»

Конечно, экранная судьба конкурсного фильма и не обязана интересовать бизнеслабораторию под названием «Кинотавр». Хотя на «круглых столах» здесь без устали обсуждают все коллизии современной киноиндустрии. В которой, заметим, все большее место занимает кино-туризм. Так, с каждым годом все дороже в Сочи становится удовольствие повариться в фестивальном супе. Сейчас полный тур с проживанием в стандартном (замечу, ужасном!) номере гостиницы «Жемчужина»

продается за 107.200 рублей (!) И мест, говорят, уже нет. Остались только люксы в Парк-отеле стоимостью 14 400 рублей в сутки. Если брать только проживание - это вам обойдется более чем в 100 тысяч рублей. А еще нужна аккредитация на фестиваль, которая стоит 14 тысяч рублей, билет на самолет ценой в 16 тысяч… Считайте, Шура, считайте…

Канн, Берлин и даже Венеция нервно курят в сторонке…

Но можно пойти и другим, не столь пафосным путем, скажете вы. И снять не отель, а комнатенку в частном секторе. И устремиться в Зимний театр на вожделенные конкурсные показы. А вот и зря. Не получится у вас увидеть, скажем, свежайшие «Пока ночь не разлучит» Бориса Хлебникова, или «Конвой» Алексея Мизгирева, или «Жить» Василия Сигарева, или «За Маркса» Светланы Басковой. - Все из нынешнего конкурса. Почему? А потому, что билеты здесь, как в Берлине или Каннах, простым смертным не продают. В Зимний театр попадают лишь избранные люди с бейджиками на шее или спецгости. Для простых курортников и сочинцев остается ночное «Кино на площади» - удовольствие сомнительное. Сидеть на холодных пластиковых стульях зачастую под дождем и смотреть то, что часто уже идет в прокате - это уже смахивает на садомазо… Кино же новое, конкурсное после Кинотавра практически падает в вечность… И за пределами Сочи его потом не найдешь - ну, может быть, еще пару раз прокрутят в Доме кино….

Так что всенародное значение Кинотавра слегка преувеличено. К народу он давно развернулся тылом, но копытом активно стучит, привлекая туристов и спонсоров.

Важнейшее из искусств здесь как-то незаметно выродилось в закрытый бизнесклуб, рекламирующий параллельно якобы гениальное кино, пафосную философию жизни и определенную и марку алкоголя. И успешно. Уметь тоже надо…

- 297 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 298 ОРКФ «КИНОТАВР»

Черным кружевом набледном теле взволновала подруга Александра Роднянскогомладшего Яна Студилина.

Елена Захарова после постигшей ее трагедии — смерти дочери — стала выходить в свет, и даже в алом платье.

Светский хроникер Божена Рынска, обычно беспощадно расправляющаяся со знаменитостями в своих опусах, на сей раз сама попалась на острые язычки:и не изза того, что сейчас ей предъявлены судебные обвинения, а по причине гораздо менее прозаической. Кружевное платье блогерши мало того что сливалось с ковровой дорожкой, но и еще походило на наряд юной пастушки.

Станислав Говорухин разглядывалучастников церемонии, привычно попыхивая трубкой.Полюбоваться было на кого. Дмитрий Дюжев вместе с женой надели элегантные черные наряды, и их в кулуарах назвали самой красивой парой. Над Дюжевымкак-то очень запоздало подшучивали многие коллеги: «Ну что,«беременный», родил?» Но Дмитрию не очень-то хотелось

- 299 ОРКФ «КИНОТАВР»

вспоминать комедию: «Вы что, не знаете, я же новеллу как режиссер снял в фильме «Мамы»?!» — обиженно хвастал он.

Антон Табаков появился с юной дочерью, которую Дюжев принял за … супругу ресторатора. Кстати, Антон не намереннарушать собственных традиций: в Сочи он обязательно отправится на рынок и приобретет местные деликатесы, из которых попытается приготовить нечто изысканное.

Ирина Апексимова продемонстрировала просто европейский шик: ее блуза и широкая юбка с алым цветком на поясе заставили задохнуться от зависти многих женщин. Похожий наряд всего неделю назад на Каннском фестивале продемонстрировала иранка Лейла Хатами.

Неописуемой элегантностью блеснула и Алена Долецкая, надевшая платье цвета топленого молока,пикантно открывавшее спину и наглухо закрывавшее грудь.

Алена на этом фестивале не просто светская персона — она сыграла мини-роль в фильме открытия фестиваля «Пока ночь не разлучит». В этой картине Бориса Хлебникова Долецкая играет роль мамы героини Марии Шалаевой, которая является «профессиональной» женой олигарха. Долецкая в кадре поблескивает бриллиантовыми сережками и говорит слово «Ох…ь». Фильм получился забавный,

- 300 ОРКФ «КИНОТАВР»

но не более того.Идея сценария у Хлебникова родилась после прочтения статьи в «Большом городе», в которой рассказывалось о подслушанных в ресторане «Пушкин» историях. Действие фильма в итоге развиваетсяв самом ресторане, в котором сидит пафосная и не очень публика, ина кухне, гдедвое официантов переживают личные драмы, а повара и посудомойщики азиатского происхождения решают проблему с депортацией из Москвы одного из своих земляков.

В ролях посетителей ресторана — сплошь звезды: Аня Михалкова и Дуня Смирнова играют маргинальных бизнесвумен, списывающих со счета фонда огромные суммы, но при этом поедающих беляши. Героиня Алисы Хазановой — вся в стразах и переливающихся очках — страдает с похмела и с жадностью пьет в пафосном месте пиво. Герой Шнура, напротив, из последних сил держится, чтобы не сорваться и не запить — но его жутко бесит ресторанная арфистка….

Большие деньги, большой город — и маленькие люди, погрязшие в своих страхах, обидах и комплексах… Все это однажды вечером закончится массовым мордобитием — гротескным, чаплиновским… В фильме звучит много ненормативной лексики. Как картина открытия фестиваля история Хлебникова вполне на месте. Как конкурсная работа — она слишком легковесна. Впрочем, чего-чего, а легкость как раз и была в дефиците на церемонии открытия фестиваля.

Денег стало не хватать Настроение устроителей «Кинотавра» было совсем не радостным.

— В этот раз мы столкнулись с какими-то особенными трудностями, деньги на фестиваль собирались как-то особенно тяжело, — посетовал попечитель «Кинотавра» Федор Бондарчук.

— Ну а в прокате у нас окончательно победили американские фильмы — российские успеха не имеют, — с горечью продолжил генеральный директор «Кинотавра» Александр Роднянский.— Наш фестиваль как раз и покажет

- 301 ОРКФ «КИНОТАВР»

сегодняшние тенденции современного российского кинематографа — со всеми его достоинствами, недостатками, интересом к определенным проблемам… Напомним, в этот раз в конкурсной программе «Кинотавра» принимают участие 14 фильмов, среди режиссеров — как признанные мастера, так и новички. А среди членов жюри, возглавляемого Владимиром Хотиненко, большинство — сами недавние лауреаты «Кинотавра».

Хотиненко, явившийся на церемонию открытия в черном смокинге (а не в своем любимом белом костюме), был, не в пример Роднянскому и Бондарчуку, весел.

Призывал проявить к жюри сочувствие. А еще вспомнил Андрея Тарковского.

Дело в том, что на экране в качестве заставок мелькали пробы актеров Евгения Миронова, Константина Хабенского, Сергея Пускепалиса, каждый произносил фразы из дневников Тарковского. Фразы были пафосны и высоки — о правде, красоте и истине.

— А я вот помню другого Тарковского, — сказал Хотиненко. — На одном из его фильмов ябыл ассистентом режиссера и никогда не забуду, с каким азартом Тарковский играл в чику с Кайдановским. Его звали на площадку запускать мотор, а он все не мог наиграться. Это живое наряду с пафосным в нем тоже было… А еще на церемонии открытия чествовали Карена Шахназарова. В дни «Кинотавра» в Сочи покажут ретроспективу его фильмов. Карен Георгиевич к почестям отнесся с иронией:

— Это начало конца. Плохой признак, — смеялся он. — Все начинается с того, что тебе дают приз за вклад в кинематограф, а заканчивается призом за честь и достоинство. Тебя вносят на сцену, говорят какие-то слова и уносят. И это означает лишь то, что ты уже ничего в кинематографе реального не сделаешь. Я нахожусь в финале своей биографии и все-таки надеюсь, пока не наступила стадия «чести и достоинства», снять еще пару фильмов.

На церемонии открытия публике продемонстрировали дебют Шахназарова — короткометражку «Шире шаг, маэстро» по рассказу Василия Шукшина.

- 302 ОРКФ «КИНОТАВР»

— Я не видел этой ленты 40 лет и очень ее боюсь. Помню, что решил сниматьв ней Нину Гребешкову, а потом выяснилось, что принимать диплом у меня будет ее муж Леонид Гайдай. Не скрою, тогда у меня пронеслась шаловливая мыслишка:

это как же я удачно проинтуичил и снял жену Гайдая! Но более угрюмого и несмешливого человека, чем этот знаток комедий, я не встречал в жизни, и «пятерка», которую он в итоге поставил, далась мне тяжело, — откровенничал Карен Георгиевич.

Дебют Шахназарова прошел на ура, и это символично: именно здесь, на «Кинотавре», в конкурсной программе «Короткий метр» дебютирует со своим фильмом сын режиссера Иван. Посмотрим, будет ли к нему так же благосклонна публика.

Ну а впереди на «Кинотавре» показы многих ожидаемых и уже обсуждаемых фильмов: «Кококо» Дуни Смирновой, «Со мною вот что происходит» Виктора Шамирова, «Конвой» Алексея Мизгирева… «Вокруг ТВ» обещает рассказать обо всех значимых событиях «Кинотавра». Следите за нашими публикациями.

Илона Егиазарова Фото Ларисы Камышевой

- 303 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 311 ОРКФ «КИНОТАВР»

- Мы изо всех сил старались вложиться в срок, - рассказали нам сотрудники «Жемчужины», - но сдать гостиницу целиком не удалось. Многие номера до сих пор на ремонте. И все же размещение большинства гостей мы взяли на себя.

Такая разбросанность гостей по южной столице привела к небольшой путанице во время церемонии открытия. Чтобы добраться до ковровой дорожки, многие звезды заказывали такси. Однако, в последнее время в Сочи вопрос пробок актуален не меньше, чем в Москве: из-за большого скопления народу звездные авто подъезжали к Зимнему дворцу с сорокаминутным опозданием.

–  –  –

Открытие "Кинотавра" традиционно началось "за здравие" - с парада вечерних нарядов на синей дорожке фестиваля. Под восторженные возгласы толпы по дорожке прошли режиссеры и актеры: Федор Бондарчук, Юлий Гусман, Карен Шахназаров, Владимир Хотиненко, Станислав Говорухин, Дмитрий Дюжев, Вера Глаголева, Оксана Фандера, Ирина Апексимова, Анастасия Макеева, Сергей Маковецкий и другие звезды российского кино.

Посмотреть фотоленту: Открытие "Кинотавра": леди в красном vs леди в черном Старт кинофестиваля в этом году удивил сугубо серьезным форматом. Обошлись без балагурства ведущих на сцене и развлекательных номеров. Президент

- 313 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 314 ОРКФ «КИНОТАВР»

- Приз за вклад- это первый звонок, - улыбался Шахназаров. - А второй звонок - премия "За честь и достоинство", это когда тебя заносят, а потом выносят со сцены.

На открытии показали дипломную работу Шахназарова "Шире шаг, маэстро".

Предваряя показ, Карен Георгиевич признался, что боится ее смотреть.

Шахназаров вспомнил, как снимал в своем фильме супругу Леонида Гайдая Нину Гребешкову, не подозревая, что главой экзаменационной комиссии назначат именно Гайдая.

- Очень вовремя я ее тогда снял, - продолжил Шахназаров. - Кстати, когда будете смотреть, имейте в виду, что Гайдай оценил мою работу на пять.

После антракта гостям показали фильм Бориса Хлебников "Пока ночь не разлучит". История о работниках модного ресторана была очень кстати в предвкушении банкета на пляже гостиницы "Жемчужина".

- Что вы думаете по поводу церемонии? Это какой-то месседж или просто занудство? - поинтересовалась обозреватель Glomu.Ru в антракте у Алены Долецкой.

- Я не знаток церемоний, не могу пока сказать, надо переварить, - ушла от ответа Долецкая.

Игорь Угольников признался, что он тоже пока в смятении.

На немой вопрос ответил сам Александр Роднянский:

- Не надо искать тут никаких месседжей, просто концепцию церемонии вот так придумал модный молодой режиссер.

На банкете на пляже "Жемчужины" обошлось без авангардных задумок.

Выступление Леонида Агутина завело с полоборота. Станцевал с супругой даже непроницаемый Дмитрий Дюжев. В общем веселье простых смертных работников кинематографического фронта правление "Кинотавра", члены жюри и отцы города Сочи участия не принимали. Александр Роднянский с супругой Валерией, Вера Глаголева, Федор Бондарчук с супругой Светланой, Владимир Хотиненко с супругой Татьяной, мэр Сочи Анатолий Пахомов, губернатор Краснодарского края Александр Ткачев отправились на банкет в прибрежный ресторан "Дионис", облюбованный "випами" с незапамятных "кинотавровских" времен.

Анна Горбашова, обозреватель Фото: Екатерина Чеснокова

- 315 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Шнуров, арфистка и Тарковский Стасс Бабицкий, автор +119 04.06.2012 08:35 В Сочи премьерой фильма Бориса Хлебникова "Пока ночь не разлучит" открылся "Кинотавр". Много впечатлений от нашего корреспондента Дениса КОРСАКОВА.

Церемония открытия была лаконична. Сперва Александр Роднянский посетовал на то, что русский зритель все чаще делает выбор в пользу американского аттракционного кино, а по отношению к русскому массовому испытывает все больший скепсис - и вот в таких сложных условиях приходится работать фестивалю. Федор Бондарчук со слегка скорбным видом зачитал поздравление президента, в котором тот желал участникам "Кинотавра" хорошего настроения. Потом на экране показали фрагмент из фильма Карена Шахназарова "Город Зеро", а потом, без перерыва - короткометражки под названием "Режиссер", в которых Алексей Панин, Константин Хабенский, Евгений Миронов и Сергей Пускепалис как бы пробовались на роль режиссера, зачитывая фрагменты из дневников и писем Андрея Тарковского.

Тарковского и Шахназарова объединили (и довольно, кстати, неуклюже) потому, что первому в 2012-м исполнилось бы 80 лет, а второму исполнилось 60. Между двумя очень разными режиссерами постановщики церемонии и метались: то председатель жюри Владимир Хотиненко начинал вспоминать, как юношей пришел на съемочную площадку "Сталкера" и обнаружил там Тарковского, вдохновенно, как пацан, игравшего с Кайдановским в "чику" (а вокруг бегали люди, умоляюще шипевшие "Андрей Арсеньевич, ну давате же наконец снимать"), то Карен Шахназаров выходил получать приз за вклад в кинематограф (он пошутил, что это - "первый звоночек", - а последний звучит для людей, которым вручают приз "За честь и достоинство", вынося их на сцену на руках и так же унося вместе с почетной старческой наградой). Тем не менее, Карен Георгиевич выразил надежду, что у него остается люфт, который позволит ему снять "еще две-три картины".

И обратно Тарковский: вновь на экране актеры зачитывают его воспоминания о встрече с шоколадной коровой "с глубокими человеческими глазами".

И обратно Шахназаров - на экране еще один кусочек из фильма "Город Зеро", в котором полубезумный герой Владимира Меньшова рассуждает о русской государственности...

- 316 ОРКФ «КИНОТАВР»

Многим церемония эта, проведенная под тревожную музыку, показалась странной и сумбурной; нашлись даже паникеры, зашушукавшиеся: может, так намекают на то, что это последний "Кинотавр"? Но вроде бы все не так плохо.

*** После перерыва зрителям показали короткометражку о романтически настроенном сельском враче "Шире шаг, маэстро", снятую Кареном Шахназаровым почти сорок лет назад. Это была его дипломная работа, одну из ролей там сыграла Нина Гребешкова, а принимал картину, по стечению обстоятельств, ее муж Леонид Гайдай. Карен Георгиевич вспомнил со сцены, что более угрюмого, неразговорчивого и мрачного режиссера, чем автор "Кавказской пленницы", не видел никогда в жизни: единственное, что заинтересовало Гайдая в короткометражке - почему на экране так резво бежит лошадь. "Потому что весна, она радуется" - робко ответил дебютант. Больше Гайдай ни о чем его не спрашивал, влепил пятерку и отпустил.

Ну, а потом показали фильм открытия - конкурсный "Пока ночь не разлучит" Бориса Хлебникова. Снят он по мотивам очерка, несколько лет назад опубликованного в журнале "Большой город": его авторы подслушали разговоры посетителей московских ресторанов.

Будучи вырваны из контекста и художественно обработаны, они зазвучали как фрагменты абсурдистской пьесы. Действие комедии Хлебникова разворачивается почти в режиме реального времени в ресторане: официанты по телефону решают проблемы интимного харатера, су-шеф в промежутке между сервировкой салатов пытается вызволить из ментовки попавшего туда за подозрительную национальность сотрудника, блондинка пытается вызвать на решающий разговор богатого мужа (от кторого планирует уйти, оставив ему двоих сидящих тут же дочек), две обдолбанные дамы в черных очках судорожно хлещут пиво, в углу сидит Сергей Шнуров - его персонаж, находящийся в завязке, с тоской и ненавистью смотрит на тех, кто пьет водку, и злобно косится на арфистку, чей инструмент звенит у него над виском.

"Какой у него глаз! Какие узнаваемые типажи!" - восхищался Хлебниковым Андрей Смирнов, когда шел из Зимнего театра на прием по случаю открытия "Кинотавра".

И с глазом, и с типажами все в порядке; в "Пока ночь не разлучит нас" собралось множество точно подобранных исполнителей - от Анны Михалковой до Алены Долецкой, от Дуни Смирновой до Алисы Хазановой, от Евгения Сытого (исполнителя главной роли в хлебниковской "Сумасшедшей помощи") до Александры Ребенок ("Школа"). Это набор виньеток общей продолжительностью в 65 минут, и из которого складывается вполне отчетливый образ современной, злобной и душной Москвы, обитателям которой не нужен повод, чтобы вцепиться друг другу в горло или дать кулаком в глаз.

Впрочем, даже в эпической драке, которой завершается фильм, эти жалкие создания отнюдь не так интересны, как питерец Сергей Шнуров, для которого выступление в финале "Пока ночь не разлучит" стало пока что высшей точкой всей кинокарьеры.

- 317 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Мария Виннер, Life News Online 21:01, Воскресенье Июнь 03, 2012 Из-за многокилометровых пробок в Сочи звезды едва не опоздали на традиционную красную дорожку.

–  –  –

Несмотря на то что от гостиницы, в которой разместилось большинство звезд, пешком по набережной идти не более пяти минут, знаменитости, чтобы не испортить начищенную до блеска обувь, сделали выбор в пользу такси. И, как оказалось, прогадали.

Из-за ограниченного движения вокруг Зимнего дворца - основной арены кинофестиваля - и большого скопления людей образовался затор. В итоге проход по красной дорожке (а на «Кинотавре» она традиционно желто-синяя) пришлось задержать на полчаса.

–  –  –

- 318 ОРКФ «КИНОТАВР»

- Тут очень медленные водители, - с возмущением произнес Андрей Мерзликин. - И ужасные пробки, будто из Москвы и не уезжал вовсе!

–  –  –

Звездные гости по традиции приветствуют пришедших на площадь горожан В первых рядах на ковровой дорожке появились члены жюри: Владимир Хотиненко, Александр Котт, Бакур Бакурадзе, Карен Шахнахаров.

- Я очень рад, что сегодня светит солнце, нет дождя, как в столице, - поделился с Life News Карен Шахназаров. - Зимний театр в Сочи стал для людей мира кино вторым домом. Надеюсь, эта неделя пройдет плодотворно не только для членов жюри, но и для конкурсантов.

Ежегодно в июне в Сочи съезжается весь свет отечественного кинематографа К слову, еще несколько месяцев назад проведение XXIII «Кинотавра» в Сочи было под вопросом - виной всему стал ремонт гостиницы «Жемчужина» (именно в стенах отеля располагается большинство гостей фестиваля, а на его пляже проходят мероприятия, связанные с конкурсом).

Однако строителям удалось в срок сдать 2/3 номеров гостиницы, что позволило частично разместить гостей уже в ставшем родным для всех месте.

- 319 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- Мы очень боялись, что не успеем отреставрировать «Жемчужину», но опасения оказались напрасны, - поделились с Life News организаторы фестиваля. - Правда, изза того что часть номеров все же осталась неготова, да и и количество гостей увеличилось, пришло задействовать соседние отели. Переговоры были нелегкими, но трудности закаляют.

Актер Дмитрий Дюжев с удовольствием раздает автографы пришедшим к Зимнему дворцу Откроет фестиваль фильм Бориса Хлебникова «Пока ночь не разлучит». Всего в конкурсной программе примут участие шестнадцать катрин, среди них ленты «Рококо»

Авдотьи Смирновой, «Стальная бабочка» Рената Давлетьярова, дебютная продюсерская работа Гоши Куценко - фильм «Со мною вот что происходит».

–  –  –

Президент фестиваля, продюсер Александр Роднянский, открывая кинофоркм, сказал, что 23-й "Кинотавр" стартует в новых трудных условиях. По его словам, нынешний фестиваль покажет истинное состояние дел в российском кино.

Фильмом открытия стала новая кинолента Бориса Хлебникова "Пока ночь не разлучит".

Картина является первым конкурсным фильмом, показанным на кинофоруме. Основные показы фестиваля начнутся в сегодня.

В основной конкурсной программе фестиваля - 15 картин, среди которых - "Кококо" Авдотьи Смирновой, "Конвой" Алексея Мизгирева, "Искупление" Александра Прошкина, "Жить"

- 321 ОРКФ «КИНОТАВР»

Василия Сигарева, "Со мною вот что происходит" Виктора Шамирова, "Я буду рядом" Павла Руминова, "Я тебя не люблю" Павла Костомарова и Александра Расторгуева.

–  –  –

В Сочи открылся "Кинотавр" (22 фото) В состав жюри в этом году вошли только режиссеры, председателем стал Владимир Хотиненко. Вместе с ним выбирать лучших будут: Николай Хомерики, Бакур Бакурадзе, Александр Котт, Алексей Федорченко, Анна Меликян и Вера Глаголева.

Конкурсная программа "Короткий метр" представлена 20 фильмами. Среди ихавторов есть и уже известные в мире российского кино имена - Андрей Мерзликин, Иван Шахназаров, Илья Учитель, Дмитрий Суворов и другие. Давать оценку создателям короткометражек будут Сергей Лазарук, Евгений Гиндилис, Елена Гликман и Юлия Мишкинене.

Почетный приз "Кинотавра" - награду "За вклад в российский кинематограф и киноиндустрию" накануне вручили режиссеру Карену Шахназарову.

Победителей назовут на церемонии закрытия 10 июня.

материал: Екатерина Кириллова

- 322 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Корреспондент:

Фильм «Пока ночь не разлучит» снят по материалу из газеты «Большой город».

Смею предположить, что это далеко не первый случай, когда Вы читали заметку в газете и подумали: вот оно! Почему же тогда с этой историей все получилось, и Вы довели ее до экранного воплощения?

Б. Хлебников:

Меня много раз спрашивали, почему я не снимаю про Москву? А я и рад был бы снять про Москву, но как-то ее не различал. А в материале «Большого города» люди вдруг для меня ожили, превратились в коллекцию, в которой есть все экспонаты. И это было все про Москву. Причем материал был не злой, без критики богатства. Я несколько раз это уже говорил, но скажу еще раз: для меня это история про московское купечество.

Корреспондент:

Что Вы сделали, прочитав материал? Позвонили в редакцию?

Б. Хлебников:

Мы с Сашей Родионовым написали по этому материалу сценарий короткометражки.

Корреспондент:

Про двух официантов?

Б. Хлебников:

- 324 ОРКФ «КИНОТАВР»

И про эти столики. Но было непонятно, что дальше с этим сценарием и короткометражкой делать. Поэтому, как самые настоящие халтурщики, мы решили растянуть хронометраж. К официантам и клиентам напрашивалась кухня. Мы еще раз связались с «БГ» и попросили их корреспондентов подслушать разговоры теперь уже на кухне.

Корреспондент:

То есть они еще раз ходили в ресторан?

Б. Хлебников:

Да, и мы с Родионовым тоже ходили. Один из подслушанных разговоров и вырос в историю.

Корреспондент:

Вы прямо на кухню проникли?

Б. Хлебников:

Мы договорились и просидели там несколько дней. А автор «БГ» даже устроилась туда и целую неделю работала.

Корреспондент:

Много разговоров о фильме связано с финансированием съемок — системой акционирования, при которой съемочная группа работает за процент с проката.

Это, правда, новая для нас схема, или раньше она уже применялась?

Б. Хлебников:

Думаю, с такими идеями люди уже запускались, но в нашем случае вся цепочка от начала съемок до конца проката была четко продумана. Придумала ее продюсер Лена Степанищева. Не то что мы вздумали кино снимать, а дальше — как получится. Нет, это был точный расчет. Во-первых, мы делали то, что всей нашей команде было бы интересно. Во-вторых, это история, где мы можем позвать актеров буквально на один съемочный день. В-третьих, мы понимали, что у нас легкая история и много звезд.

Дальше мы, конечно, могли найти $1 млн на эту историю, но это все бы разрушило.

Сказать людям, что мы снимаем за миллион, а расплатимся с прибыли, невозможно. И это будет большая удача, если мы соберем $1 млн в прокате. А когда у тебя бюджет — $100 000, то они вернутся с первой или со второй продажи на ТВ. А вот прокат, продажи на DVD и интернет — это уже прибыль, с которой мы и сможем расплатиться с людьми.

Корреспондент:

Получается, актеры работали за еду?

Б. Хлебников:

Именно.

Корреспондент:

- 325 ОРКФ «КИНОТАВР»

А скорее, не за деньги, а из-за любви к Вам и к искусству?

Б. Хлебников:

Да, но нельзя этой любовью манипулировать и злоупотреблять. Я хотел бы сказать, что если вторая часть нашего плана — прокат — провалится, то повторить такой эксперимент я уже не смогу. В следующий раз это уже будет чистое надувательство.

Уже второй раз я не смогу попросить людей сняться бесплатно.

Корреспондент:

У Вас в картине снимается ряд людей, с кино напрямую не связанных. Вы их по какому принципу выбирали?

Б. Хлебников:

Если говорить про Бархатова, Уткина и Семеляка, то это все ближайшие друзья Сережи Шнурова, и он сам придумал всю свою сюжетную линию. И мне хотелось, чтобы к нему пришли люди, с которыми ему будет легко общаться. Никаких текстов для них написано не было, они импровизировали. Алена Долецкая подходила по многим причинам. Во--первых, она очень хорошая актриса. Во-вторых, прекрасно выглядит. Втретьих, умеет носить дорогую одежду. В-четвертых, может непринужденно сделать заказ официанту.

Корреспондент:

Вы снимали в ресторане «Мост». Почему не «Пушкинъ»?

Б. Хлебников:

По объективной причине: «Пушкинъ» — это круглосуточный ресторан. Поэтому людям пришлось бы из-за съемок закрываться и терпеть убытки. «Мост» работает до 12 ночи и открывается в 12 дня.

Корреспондент:

Но атмосферу «Пушкина» Вы сохранили — это было принципиально?

Б. Хлебников:

Вообще, мы так хотели, поэтому у нас там эти обращения «сударь», «сударыня».

Корреспондент:

Откуда эта байка про тирамису?

Б. Хлебников:

Ее придумал Саша Родионов. Мы пришли с ним в «Пушкинъ» посмотреть, как там люди сидят. Он попросил у официанта просто принести мороженое.

И тут началось:

подогнали телегу, устроили целое шоу, все рассказали… И я впечатлился. А текст написали сами.

Корреспондент:

Есть такое ощущение, что Вы хотели снять сатиру, а получалась простая шутка.

- 326 ОРКФ «КИНОТАВР»

Б. Хлебников:

Наоборот, я как раз и хотел снять шутку, ни в коем случае не сатиру. Меньше всего мне хотелось продемонстрировать критику богатства зажравшейся Москвы, ужасно хотелось избежать сравнения кухни богатого ресторана и клиентуры.

Корреспондент:

Один из героев фильма утверждает, что сниматься «актер Серебряков всегда может». Не знаете, правда?

Б. Хлебников:

Понятия не имею, и, кстати, напишите, пожалуйста, в интервью, что в тексте упоминаются имена известных актеров, но они из статьи в «БГ», а мы просто сохранили лицо документа.

Корреспондент:

Вам приятно, что фильм из простого участника конкурса стал еще и фильмом Открытия?

Б. Хлебников:

Конечно, приятно, хотя и неожиданно. Зато для меня это как-то само собой психологически убирает дальнейшее ощущение конкурса. И хорошо. Я видел из нынешних участников несколько фильмов, там есть очень серьезные работы, снятые с огромным трудом, а у нас ведь действительно просто шутка.

Корреспондент:

Вы ведь сейчас завершаете еще один фильм «Долгая счастливая жизнь», который раньше назывался «Конецдворье». На какой он стадии готовности?

Б. Хлебников:

Мы закончили монтаж, занимаемся звуком, и я очень надеюсь, что к августу он будет завершен.

Корреспондент:

Пишут, что это ремейк американского вестерна 1952 года «Ровно в полдень».

Б. Хлебников:

Изначально была идея сделать такой ремейк, абсолютно перевернув сюжет американского фильма, сделав бандитами неких чиновников из администрации…

Корреспондент:

«Любить по-русски»?

Б. Хлебников:

Практически! (Смеется.) Коллизия там абсолютно как в «Любить по-русски»

получилась. А вот дальше это сильно трансформировалось. Получилась, как мне

- 327 ОРКФ «КИНОТАВР»

кажется, довольно приближенная к жанровому кино история.

Корреспондент:

Вы как киновед знаете — в каждом учебнике по истории кино США написано, что «Ровно в полдень» был очень привязан к тогдашней ситуации в американском обществе.

Б. Хлебников:

Конечно, маккартизм.

Корреспондент:

Да, а ваша картина вписывается в российскую действительность?

Б. Хлебников:

Абсолютно. Я почему-то захотел, чтобы этот фильм снимался далеко и чтобы чувствовалось, что это далеко. Поэтому съемки проходили в Мурманской области, в районе Кандалакши. Когда мы с Сашей Родионовым решили первый раз поехать туда на машине, то Саша сделал список фермерских хозяйств, которые будут попадаться нам по дороге. Мы штук 1015 посмотрели. Выяснилось, что в России при нынешних законах сельское хозяйство невозможно. И оно никогда не будет нормальным у нас, пока не изменятся законы. Пока что заниматься сельским хозяйством в нашей стране — это абсолютно невыгодно, убыточно, депрессивно, продукцию невозможно сбыть.

Корреспондент:

Почему эти люди тогда этим занимаются?

Б. Хлебников:

В большей степени этим заняты чудаковатые люди, фантазеры, и они довольно быстро разоряются. Вот смотрите, как устроено сельское хозяйство в Финляндии, например.

Есть Союз фермеров, есть государство и крупные корпорации. Каждый год союз фермеров обговаривает с государством цены на продукцию. Установленные расценки вводятся на законодательном уровне, после чего крупные корпорации, например концерн Valio, объезжают фермеров и скупают у них товар в нужном количестве и по этой оговоренной цене. У нас же все иначе — корпорации связаны с государством, пренебрежительное отношение к фермерам. Они просто на фиг никому не нужны, легче покупать все за границей.

Корреспондент:

У Вас не бывает страха, что мы сейчас с вами сидим, а нас подслушивают?

Б. Хлебников:

Нет, а почему такое должно быть?

Корреспондент:

Ну, подслушают, а потом мы наш диалог увидим в фильме вроде «Пока ночь не разлучит»?

Б. Хлебников:

Ах да, у меня такое бывает, поэтому я не люблю громко разговаривать в публичных местах, наверное, из-за стеснения.

- 328 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.rg.ru http://www.rg.ru/2012/06/04/kinotavr.html

- 329 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.sochi.com http://www.sochi.com/news/?id=31748

- 330 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 331 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 332 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Визит к Кинотавру: сочинские заметки корреспондента "Сплетника"-3 Текст: Сплетник Вечеринка в честь открытия "Кинотавра" в разгаре Специальный корреспондент "Сплетника" на "Кинотавре" Анна Темерина продолжает докладывать нам о закулисной жизни фестиваля. Вчера в Сочи праздновали открытие смотра, и вечеринка, судя по этим, сделанным тайком снимкам, прошла весело!

Во многом, к слову, это заслуга Леонида Агутина, который отыграл для гостей полноценный концерт.

Оказалось, что почти все присутствующие знали его песни наизусть, поэтому каждую композицию публика встречала оглушительным ревом.

Некоторые (например, Борис Хлебников и Карен Шахназаров) попытались было скрыться с танцопола, чтобы провести вечер в тишине, но бдительные поклонницы не дали им уйти!

- 333 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

"Жареный козел", по словам Ани, пользовался большим успехом

- 338 ОРКФ «КИНОТАВР»

Праздник длился до глубокой ночи

- 339 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

– Точно не подсчитывал. Но думаю, что пропустил фестиваль максимум раз пять.

Точно не был на самых первых «Кинотаврах», когда, говорят, там еще в тренировочных костюмах в рестораны и на просмотры ходили. Еще пару раз не смог приехать в Сочи из-за съемок фильмов. А вообще-то посещение «Кинотавра» для меня давно превратилось в систему. Причем я никогда не ездил в Сочи, чтобы погреться на солнышке или водки попить. Всегда для поездок находились важные поводы.

Например, привозил сюда своего «Мусульманина» для участия в конкурсе. Лет десять назад возглавлял фестивальное жюри. Но главное для меня на «Кинотавре» – это возможность посмотреть новые фильмы, почувствовать пульс кинопроцесса. К своим 60 годам я не растерял интереса к кино, к чужому таланту. Для этого и еду в Сочи. А кроме того, мне удается на «Кинотавре» еще и поработать. Всегда беру с собой незаконченные сценарии, мне там хорошо думается и пишется.

– Скажите, «Кинотавр» времен Рудинштейна и нынешний «Кинотавр» под руководством Роднянского – это два разных киносмотра или один?

– Определенная преемственность наблюдается. Мне нравится, что Роднянский не стал выкорчевывать посаженное Рудинштейном дерево, а начал мичуринскими методами прививать к нему свежие ветви. Сначала появилась новая эмблема «Кинотавра», потом из атмосферы фестиваля начала выветриваться пляжная расслабуха, стали проходить острые дискуссии, круглые столы, питчинги (конкурсы незавершенных проектов. – «Труд»). Кроме основного конкурса появилась замечательная программа короткометражных лент, на которую я тоже буду ходить (она на треть состоит из работ моих учеников) и которая нынче собирает полные залы. Я не собираюсь бросать камни в огород Рудинштейна, он, считаю, делал, что мог и умел, но «Кинотавр» при Роднянском стал серьезнее, ответственнее и деловитее.

– А как вам скандальные мемуары Рудинштейна, в которых он живописал неприглядные стороны «Кинотавра» с бандитскими разборками и пьяными загулами звезд?

– (Смеется.) К счастью, я в этих мемуарах не фигурирую, хотя, когда был председателем жюри, желтая пресса писала про меня всякую галиматью. Что якобы я в компании с одним знаменитым актером развлекался с «русалками» в джакузи. Это бред, потому что за всю свою жизнь я вообще ни разу не лежал в джакузи, не говоря уже про общество каких-то «русалок». Но примерно в таком же сугубо желтоватом стиле написал свои мемуары и Марк Григорьевич. Зачем-то бросил тень на Александра Абдулова, опорочил Олега Янковского, который был лицом фестиваля и который – доподлинно знаю это – несколько раз только благодаря своему имени, известности добывал для «Кинотавра» деньги буквально за день-другой до его открытия. Почему, зачем Марк Григорьевич сделал это? Чтобы задним числом опошлить дело своей жизни? Чтобы оговорить своих знаменитых коллег? Чтобы сжечь за собой все мосты?

Но в конечном итоге каждый отвечает перед Богом за свои поступки.

– Тот же Рудинштейн, кстати, не раз говорил, что из нескольких десятков российских фестивалей он признает состоявшимися только два из них: «Кинотавр» и «Киношок».

- 340 ОРКФ «КИНОТАВР»

– В мире сотни кинофестивалей. Но настоящий вес и цену имеют только несколько из них: Канны, Венеция, Берлин, может быть, еще американский «Сандэнс» – за ними тянется определенная мифология. А вот, к примеру, фестивали в Сан-Себастьяне, Торонто свою мифологию растеряли, как и множество других киносмотров.

Что касается нашей внутренней ситуации, то мне не хотелось бы никого обижать. Да, есть анапский «Киношок» со своим особым настроением, есть выборгский фестиваль «Окно в Европу» со своей атмосферой, но подлинной мифологией обладает сегодня только «Кинотавр».

– Одна из страниц этой мифологии посвящена победе на «Кинотавре» знаменитого фильма «Особенности национальной охоты» Александра Рогожкина над вашим не менее знаменитым фильмом «Мусульманин». Как вы в свое время пережили это поражение?

– Ну, нельзя сказать, чтобы это было полное и безоговорочное поражение.

«Мусульманин» получил два приза за актерские работы – они заслуженно достались Нине Усатовой и Александру Балуеву. Фильму Рогожкина ушли главный приз и приз за режиссуру. Жюри под руководством Владимира Войновича бросило на весы две гирьки нам и две гирьки «Охоте»…

– Но две последние гирьки все-таки потяжелее будут…

– Ну да. А ведь приехали мы на фестиваль абсолютными, как нам казалось, фаворитами: «Мусульманин» уже изрядно прошумел в Москве, собрал восторженную прессу. Про «Особенности национальной охоты» к тому времени никто толком ничего не слышал. Я сам на просмотре этого фильма веселился вместе со всеми, аплодировал, но мне и в голову не могло прийти, что это наш главный конкурент.

Помню, думал: есть серьезный, драматичный «Мусульманин» – и еще есть смешная комедия про нашу жизнь. В общем, я получил полезный щелчок по носу, прививку от зазнайства и самомнения на всю оставшуюся жизнь.

– Сознайтесь: было обидно?

– Не без того, но через несколько месяцев наш фильм получил главный приз на фестивале в Монреале, и мне удалось «залечить раны».

– В качестве уже не конкурсанта, а председателя жюри вы присудили в свое время на «Кинотавре» главный приз фильму «Брат» Алексея Балабанова. Гордитесь этим решением?

– Дело давнее, но, помню, страсти на фестивале кипели нешуточные. Почему-то пошел вдруг журналистский слушок, что, мол, Хотиненко никогда не даст приз Балабанову.

Почему, с какой стати я должен не любить Балабанова, мне было абсолютно непонятно. Кроме того, в любом случае решал не я один. Мне тогда позволили самому сформировать жюри, и я набрал в него людей ярких, независимых – например актрису Ирину Купченко, писателя Виктора Ерофеева, на них ведь не сядешь, не поедешь.

Я уже не помню всех подробностей, но это было наше единодушное решение. Горжусь я им, не горжусь – я в таких категориях тогда не думал. Важно, что наш выбор оказался правильным. Не в обиду кому-то будь сказано, но сегодня я не помню, какие еще картины фигурировали в наших прениях. А «Брат», который тогда некоторые обвиняли чуть ли не в разжигании национальной розни и прочих грехах, оказался в итоге точным и убедительным высказыванием о своем времени. К сегодняшнему дню фильм и вовсе стал современной классикой, народным хитом. И если задать себе глупый вопрос, поступил бы я сегодня так же, как тогда, то я отвечу утвердительно.

– Ну а каких принципов в судействе будете придерживаться на нынешнем фестивале?

– А принципы все те же: серьезность, принципиальность, ответственность. У меня опять экспериментальный состав жюри: на сей раз оно будет состоять из одних только режиссеров. Это Бакур Бакурадзе, Вера Глаголева, Александр Котт, Анна Меликян, Алексей Федорченко, Николай Хомерики. Все они – режиссеры со своим почерком, лауреаты российских и международных фестивалей. Уверен, это будет самое гуманное жюри за всю историю «Кинотавра».

– Гуманное по отношению к кому?

- 341 ОРКФ «КИНОТАВР»

– К создателям фильмов. Ибо режиссеры лучше всех знают, из какого «сора», говоря словом Ахматовой, вырастают порой фильмы. Думаю, от этого состава жюри можно ждать самых неординарных решений. При этом осыпать наградами один фильм мы точно не будем – мы же не выбираем чемпиона всех времен и народов, наша задача – поддержать все перспективное и талантливое. Но и руководствоваться порочным принципом «Всем сестрам по серьгам» тоже не станем. Надеюсь, все сделаем по уму.

– Владимир Иванович, строго между нами… Неужели руководство фестиваля не подсказывает, на какой фильм надо обратить особое внимание, а какой проигнорировать?

– Говорю как на духу: я не могу припомнить случая, чтобы на меня хоть раз в этом смысле давили или на что-то такое намекали. Более того, я был председателем жюри на международном фестивале в Казани, и мы присудили приз немецкой актрисе, которая, как выяснилось, снималась раньше в эротических фильмах. А это, на минуточку, фестиваль мусульманского кино. И ничего, никаких разборок не было. А уж на «Кинотавре» и подавно никто «указивок» давать не будет.

– Как вы относитесь к конкуренции между «Кинотавром» и Московским кинофестивалем?

В этом году ММКФ оттянул на себя новый фильм Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты» и картину Романа Прыгунова «Духлесс», которая откроет московский киносмотр.

Без них программа «Кинотавра» станет беднее…

– Есть такая вульгарная формулировка: «Право первой ночи». И крупные фестивали ею давно и охотно пользуются. Лично я в качестве председателя жюри «Кинотавра» не видел бы греха в том, чтобы фильм показали сначала в Сочи, а уже потом в конкурсе ММКФ. Для кино от этого вреда точно не было бы. Но, с другой стороны, если бы я был на месте Кирилла Разлогова и Никиты Михалкова, которые формируют программу ММКФ, то, думаю, поступил бы точно так же, как они.

– Вопрос на засыпку. Есть и такая точка зрения, что фестивали не полезны, а вредны, что они искажают картину кинопроцесса. Мол, на фестивалях побеждают одни фильмы, как, допустим, «Безразличие» на прошлогоднем «Кинотавре», а зрители испытывают к ним полнейшее безразличие и смотрят в кинотеатрах совсем другие фильмы…

– Разрыв между фестивальным и зрительским кино – это, увы, общемировая и давняя тенденция. Последний фильм, который был отмечен в Каннах, а потом стал еще и зрительским хитом – это «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино. Но это случилось почти 20 лет назад. С тех пор так уж повелось, что мухи, сиречь, артхаусное, фестивальное кино – отдельно, а котлеты, то есть массовое, зрительское кино – отдельно. Да и какую картину из текущего репертуара, которая пользуется успехом у широкой публики, вы бы пригласили на «Кинотавр»? Фильм «Беременный», что ли?

Времена, когда в широком прокате шли серьезные, глубокие фильмы, в том числе и работы Феллини, Тарковского, Бунюэля, давно закончились. Во всем мире зрители смотрят нынче либо легкие комедии, либо навороченные блокбастеры. А фестивали развивают язык кино, ищут эстетику завтрашнего дня. Каждый киносмотр – если у него есть своя политика, своя ниша, – это как дом моды. На показах моды тоже ведь ходят в таком, в чем на улице сегодня не покажешься, засмеют. Но завтра, не исключено, это станет модным трендом. Так что фестиваль для меня – это подиум с дизайнерскими «штучными» вещами. А текущая киноафиша – это изделия массового пошива.

При этом мне, конечно, обидно, что наша массовая аудитория за последние годы стала даже примитивнее, чем в Америке, над которой мы всегда потешались, считали ее бестолковой. Но в США и Европе все-таки худо-бедно посмотрели и фильм «Артист», завоевавший «Оскара», и «Черного лебедя», прогремевшего в Венеции, и «Белую ленту», победившую в Канне. А у нас эти ленты провалились в прокате с оглушительным треском.

А уж отечественное кино у нас вообще мало кто смотрит. Часть публики относится к нему с пренебрежением, а то почему-то и с ненавистью. Фильм Сокурова «Фауст», победивший в Венеции, еще не вышел в прокат, а и нтернет уже был забит признаниями типа: «Я не буду смотреть это г…». Мы привыкли все валить на качество

- 342 ОРКФ «КИНОТАВР»

наших фильмов. Но, думаю, дело еще и в качестве нашей аудитории, которая за последние десятилетия стремительно деградировала. Это горький для меня вывод.

– Ну и для кого в этой ситуации вы собираетесь снимать «Бесов» по Достоевскому?

– Для тех, кому это интересно и важно. Надеюсь, такие люди в нашей большой стране все-таки не перевелись. В этом меня убедил, в частности, успех сериала «Достоевский», на который пришло много взволнованных откликов и который, строго говоря, подтолкнул меня к новой работе. Я написал уже первый вариант сценария «Бесов», беру сейчас его с собой на «Кинотавр», чтобы подумать над ним, обсудить с коллегами, увериться в каких-то вещах. У меня есть внутреннее ощущение, что я знаю, как это сделать. И знаю, о чем и зачем я хочу снять кино.

А хочу я снять его без ложной актуализации, без пошлого осовременивания, не перенося, упаси Бог, действие в наши дни. Я хочу экранизировать именно Достоевского, а не свои аллюзии и фантазии по этому поводу. Но нужно найти для фильма точный и современный стиль, сегодняшнюю форму. Если снять «Бесов» в спокойной реалистической манере, то ничего не получится. Это все равно что гоголевские «Мертвые души» перенести на экран, как будто это сермяжная правда жизни. При всей остроте общественной и политической проблематики Достоевский написал своих «Бесов» в слегка условной, утрированной манере, не зря критики обвиняли его произведения в фантастичности. Вот этот жанровый и стилевой сдвиг мне и предстоит еще поискать. Если все будет развиваться по плану, то уже осенью начну съемки фильма.

- 343 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.vesti.ru http://www.vesti.ru/doc.html?id=811922

- 344 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 345 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Сэм Клебанов, Arhouse.Ru: "Рассказы" Михаила Сегала являются логическим продолжением новеллы "Мир крепежа" победившей ровно год назад в кинотавровском конкурсе короткометражек. Эта маленькая философская комедия о предопределенности бытия была столь хороша, что оставить ее навечно в маленьком фестивальном гетто было бы непозволительной роскошью. В итоге к начальной новелле добавилось еще три, плюс обрамляющая их все история молодого писателя (супер-стар русского рэпа Влади из "Касты"), приносящего в издательство сборник никому не нужных рассказов. Результат — удивительно цельное собрание совершенно разных по жанру мини-картин. За "Миром крепежа" — печальной и смешной историей о том, как планирование свадьбы плавно переходит в планирование всей оставшейся жизни, следует язвительный сатирический опус "Круговое движение" — о перемещении денег и прочих ценностей по всем этажам социальной лестницы — с самого низа до самого (!) верха; за этим следует готический хоррор "Энергетический кризис" о мистической силе умирающей русской словесности; и завершается все это мощным крещендо

- 349 ОРКФ «КИНОТАВР»

"лирической комедии" "Возгорится пламя" — истории о непреодолимой культурнообразовательной пропасти между поколениями, пропасти, исключающей не только интеллектуальный, но и даже эротический контакт между влюбленными:

интеллигентом средних лет и обворожительной юной красоткой. Сплести из таких разнородных и разножанровых составляющих единую и гармоничную картину — безумно сложная задача, но Михаилу Сегалу удается решить ее с удивительным изяществом. "Рассказы" блещут остроумием и радуют точностью социального комментария; формальная простота нарратива сочетается в них с метафорической глубиной; диалогам суждено уйти в народ множеством цитат, а самому фильму стать культовым задолго до кинопрокатной премьеры. Для меня "Рассказы" — ранний фаворит этого конкурса и тот редкий случай, когда фильм является чем-то намного большим, чем простая сумма его составляющих.

Илья Миллер, Arthouse.ru: На постере фильма в названии буква "А" заменена фигурой Александра Сергеевича Пушкина в цилиндре, хотя он далеко не единственный из светил русской культуры, который появится здесь. Портреты Солженицына, Маяковского, цитаты из Алексея Толстого и Ключевского, даже журнал "Сноб" на полке — все тут пропитано литературностью, и не без причины.

В основе сюжета — сборник рассказов писателя-самородка, которому издательство отказывает в публикации, но тот мистическим образом начинает влиять на их жизни, делая их собственными персонажами и заставляя переосмысливать свое место под солнцем. Сегал, начинавший как клипмейкер, достаточно филигранно владеет всеми инструментами режиссуры и превращает фильм в один 100минутный видеоклип про азбучные истины. Он палит из всех пушек, играет на всех дудках и одну из новелл про одаренную сверхспособностями библиотекаршу решает чуть ли не в ключе современного азиатского хоррора — скрещенного, разумеется, со сказками Пушкина. Другая, в которой описывается коррупционная система современной России начиная от талона на техосмотр и заканчивая встречей самого высшего ранга, решается с большим знанием дела и комсомольским юмором. Здесь магический реализм кино встречается с понятной и сермяжной прозой а ля Евгений Гришковец, чтобы породить от своего союза фильм, который объяснит ВСЕМ ВСЕ и при этом будет радовать глаз лихим аттракционом всю дорогу. Такие фильмы вряд ли уничтожат коррупцию, и вряд ли делаются с подобной задачей. Такие фильмы скорее очень доходчиво доносят до зрителя, что коррупция неуничтожима. Что Пушкин и книги — это, кто бы спорил, очень круто, но читать их и вникать в них как-то некогда. Что не мы такие, а жизнь такая. И предлагают весело поржать над всем этим. Возможно, многих это вполне устроит.

Да, кстати рядом с "Рассказами" хорошо будет смотреться фильм "Бакенбарды" Юрия Мамина, там тоже Пушкин представлен в больших количествах.

ДАЙДЖЕСТ ПРЕССЫ:

Владимир Лященко, Газета.ru: Зал встретил абсурдистскую комедию "Рассказы" Михаила Сегала (на самом деле с жанровым определением тут дело обстоит сложнее) с воодушевлением, а наиболее серьезно настроенные критики после него, наоборот, загрустили. В прокат фильм собирается выпускать компания Disney, а создатели, когда их спрашивают о политическом подтексте, отшучиваются.

- 350 ОРКФ «КИНОТАВР»

Мария Мухина, Бюллетень кинопрокатчика: Что особенно ценно — все эти переживания высказаны внятным, понятным широкому зрителю языком.

"Возгорится пламя" и вовсе — история о романтических взаимоотношениях успешного издателя среднего возраста с юной пустышкой, снятая как будто в качестве продолжения недавних О ЧЕМ ЕЩЕ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ, где герой Ростислава Хаита жалуется о том, что 18-летние красотки вроде бы всем хороши, но пишут "вообщем" и не знают, кто такие Pink Floyd. В концеРАССКАЗОВ звучит рэп, текст которого написал сам Михаил Сегал, снявший, кстати, ни один клип для группы "Каста", для поклонников которой, по словам режиссера, он изначально и делал свое кино.

Николай Ларионов, Variety: Картина Михаила Сегала "Рассказы" состоит из четырех новелл, но у них нет общего места действия и связующей идеи, как в "Шапито-шоу", другом киноальманахе, приятно удивившем всех на прошлогоднем ММКФ. Рассказы Сегала можно отнести к разным жанрам: комедия абсурда, социальная сатира, мистическая драма и ромком.Словом, новеллы получились весьма неоднородными, хотя и почти в равной степени стебными.

Оксана Высочинская, Etoday': Режиссер мастерски доступно сумел транслировать свою идею широкому зрителю. Потрясающая игра актеров заслуживает отдельного внимания, отчетливо передавшая режиссерский посыл и усилившая эмоциональную нагрузку картины. Крик главного героя фильма: ""О чем с тобой трахаться?!", направленный в адрес молодой любовницы, привыкшей жить легкой жизнью, где основа — это кофе в любимом кафе с подружкой, заставляет лирично улыбаться, громко хлопая в ладоши. Смех сквозь слезы, так сказать.

- 351 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.film.ru http://www.film.ru/blog.asp?id=360

- 352 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 353 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.filmpro.ru http://filmpro.ru/journal/16552154

- 354 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.filmpro.ru http://filmpro.ru/journal/16544829

- 355 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 356 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 361 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 362 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.lifeshowbiz.r http://www.lifeshowbiz.ru/news/93762

- 363 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 364 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

А сам Карен Шахназаров пошутил, выйдя на сцену, что приз за вклад – первый сигнал к тому, что пора сворачиваться. «Последний «звоночек» – приз за честь и достоинство, но я надеюсь, что время у меня до него еще есть…» С юмором у Карена Георгиевича, который в июле отпразднует всего лишь 60-летие, все в порядке, а недавно вышедший на экраны его «Белый Тигр» никаких оснований не дает думать, что этот режиссер уже лучше бы почивал на лаврах. В связи с премьерой в последние недели много довелось его слушать, читать интервью – и каждый раз с благодарностью отмечаешь масштаб этой личности, несуетность мысли, степенность повадки. На открытии «Кинотавра» показали дипломную короткометражку Шахназарова, экранизацию шукшинского рассказа «Шире шаг, маэстро!», за которую ему в свое время Леонид Гайдай поставил пятерку. Удивительно сейчас видеть, каким сентиментальным бывал Шахназаров, как вбиты были даже в его творческую натуру сваи советского кино. Хотя, чему же удивляться, было это 40 лет назад. Именно столько сам Карен Георгиевич не видел своего дипломного фильма, в чем он признался с волнением.

В тот же вечер открытия был показан и первый конкурсный фильм – черноватая комедия Бориса Хлебникова «Пока ночь не разлучит», в основу которой были положены истории, разговоры посетителей самого пафосного и одиозного ресторана Москвы «Пушкинъ». Когда Хлебников рассказывал о картине во время работы над ней, в воображении рисовалось эдакое поколенческое кино, групповой портрет преуспевших 30–40-летних дельцов, богемных прожигателей жизни. «В этом ресторане сидят мои сверстники. Кто-то из моих одноклассников стал врачом, кто-то спился, кого-то уже нет. Я вот режиссер, Вика Толстоганова – актриса», – рассказывал Борис. В общем-то, это так, но на какие-то высоты обобщения выйти не удалось. «Ночь» для Хлебникова стала скорее походом на территорию эксперимента с формой и способом производства (мы писали о том, что фильм снят без привлечения государственных средств, на вклады всех членов съемочной группы). И в этом смысле кино получилось – оно смотрится легко, конструкция его оригинальна и даже филигранна. Это мозаика из микропортретов, жанровых сценок, скрепленная линиями двух персонажей, официантов в исполнении талисманов Хлебникова – актеров Александра Яценко и Евгения Сытого. Каждый переживает личную драму, в подсобке ругается, мирится и снова ругается по телефону с любимой женщиной и в зал выходит заряженный соответствующими эмоциями. А там кто только не сидит… Новые русские, их жены и содержанки, нервные режиссеры и оторванные от суровых реалий родной страны хипстеры. Умение «попасть» в образ при выборе актеров даже на самые крошечные роли – конек Хлебникова, а тут ролей много, было где развернуться. Отдельные камео просто прекрасны.

- 373 ОРКФ «КИНОТАВР»

Алена Долецкая в роли тещи сурового богатея, Дарья Екамасова и Анна Котова – парочка дурочеклимитчиц, взирающих на золотую лепнину с благоговением. Кроме подсобки и зала есть в фильме еще один объект – кухня, где живут своей жизнью повар-туркмен и его помощники-киргизы. Тут свои драмы. Одного из ребят загребли в полицию, отняли паспорт, и харизматичный су-шеф садится на телефон – поднимает «связи», разворачивает целую кампанию по освобождению «своего» (отличная работа Сахата Дурсунова!). Линия вкрадчивой, невидной массовому взгляду экспансии уроженцев Центральной Азии, кажется, давно и по-особому важна для Хлебникова. Вспомним потрясающий эпизод из «Сумасшедшей помощи», где тетка-узбечка идет по московскому микрорайону и гортанно перекликается со своими соплеменниками, скрытыми в подвалах и прочих дырах… В «Ночи» эти ощущения уже достаточно оформлены: есть параллельная Москва, в которой говорят по-киргизски и живут по законам своего племени.

Когда в финале в зале роскошного ресторана начинается массовая, абсолютно иррациональная, но жесткая драка между двумя официантами, между официантами и посетителями, между незнакомыми друг с другом людьми (ну просто так совпало – всех все достало, кулаки зачесались, а тут и спичку поднесли), киргизы в белых костюмах и колпаках все как один с любопытством снимают эту живописную сцену на камеры своих мобильных телефонов:

надо же, с каким озверением эти русские молотят друг друга. С жиру бесятся, не иначе!

- 374 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 377 ОРКФ «КИНОТАВР»

В. Сигарев:

Да, история и так про Апокалипсис. Только камерный, человеческий. Который случается в мире каждые семь секунд. В изначальной задумке было больше жанра, но сейчас я понимаю, что совсем не хочу (или не умею) двигаться в рамках каких-то правил игры. Мне просто скучно идти из точки А в точку Б, потому что живой человек и мир гораздо сложнее устроены, чем любая жанровая драматургия. Здесь схемами не получится что-то делать.

Нужно еще что-то.

Корреспондент:

Про написание «Волчка» Вы говорили: «Яна несколько лет кряду рассказывала мне различные истории из своего детства, свои детские впечатления, пока не наговорила на целый сценарий». Из чьих историй собирался сценарий «Жить»? Чей это опыт?

В. Сигарев:

Тут мой личный опыт. Главный вопрос фильма появился у меня лет в 12, когда я случайно попал на похороны двоих детей-братьев и увидел там женщину – их мать.

Корреспондент:

В картине есть эпизоды, которые в прессе назвали «некросимволизмом». Вы изначально планировали показывать происходящее глазами героев и таким образом избежать натурализма, или такое решение появилось в процессе?

В. Сигарев:

Это было изначальное решение, я вообще не сторонник натурализма. У меня он не вызывает никаких эмоций. Образ работает гораздо сильнее. Но и что-то стыдливо прятать мне не нравится. Нужен художественный баланс.

Корреспондент:

Были ли у Вас сомнения насчет участия Яны в этом фильме?

В. Сигарев:

Не было. Все роли писались под конкретных актеров. И даже под оператора.

Корреспондент:

Не кажется ли Вам, что Яна мало снимается, и ее могли бы звать чаще? Или она просто отказывает много? И согласны ли Вы, что в трех фильмах, где она играла («Волчок», «Жить», «Кококо»), ей приходится работать в одном и том же амплуа?

В. Сигарев:

Она много отказывается именно по причине желания режиссеров использовать только это амплуа. И даже имя Лозница здесь не является смягчающим обстоятельством. В «Кококо»

Дуне, насколько я знаю, хотелось именно этого, и роль она писала именно такую. Эта история развивается еще с «Кинотавра»2009. В «Жить» же у Яны совершенно другая роль.

- 378 ОРКФ «КИНОТАВР»

Корреспондент:

Ваше отношение к супруге многим известно (мы помним ремарку «моей Трошиной» в конце сценария «Волчка»). Могли бы Вы дать возможность сыграть ей чтото радикально новое?

В. Сигарев:

Именно что-то радикально новое мы и хотим сделать в следующем фильме.

Корреспондент:

Это ведь будет комедия? Как продвигается работа над ней?

В. Сигарев:

Именно комедия. Работа пока стоит на месте, так как вроде невозможно зачать, не родив предыдущего ребенка. А роды — это прокат.

Корреспондент:

В «Волчке» у Вас две актрисы, играющие девочку-героиню в разном возрасте, в «Жить» - две девочкиблизняшки, еще мальчик. В этот раз поиск детей был таким же сложным, как и перед съемками «Волчка»?

В. Сигарев:

Девочки пришли из эпизода в «Волчке». Там я их нещадно вырезал, а тут реабилитировался. С мальчиком чуть помучились на кастинге.

Корреспондент:

Как Вы объясняете детям те обстоятельства, в которые попали их герои?

В. Сигарев:

Думаю, 30% они знают. А остальное не важно.

Корреспондент:

Если конкретнее, то близняшки знали, что происходит с их героинями?

В. Сигарев:

Не знали.

Корреспондент:

У Вас уже есть актеры, которые отказывались от съемок по причинам страха и жесткости? Просто невольно вспоминается Балабанов, с которым некоторые актеры отказываются сотрудничать.

В. Сигарев:

Я пока не снимал медийных актеров, и потому отказов не было.

- 379 ОРКФ «КИНОТАВР»

Корреспондент:

Несколько раз уже слышал, как и про Ваше кино говорят: «балабановщина». Это, конечно, грубое сравнение. Но, тем не менее, Вы сами чувствуете некое творческое родство с Алексеем Октябриновичем?

В. Сигарев:

С Балабановым нас, возможно, роднит Урал, а тут все маленько по-другому, пожестче.

Корреспондент:

Понятно, что все лучшее с птицами в кино сделал Хичкок, но как Вы нашли этого предвестника смерти дятла, долбящего стену? Или как Вы его заставили это делать?

В. Сигарев:

Это наш маленький секрет.

Корреспондент:

Вы сейчас увереннее себя чувствуете как режиссер? Если сравнивать с работой над «Волчком».

В. Сигарев:

Если учесть то, что почти все снятое вошло в «Жить», а в «Волчке» этот процент — чуть больше половины, и то, что «Волчок» монтировался полгода, а «Жить» сложился в фильм с первой монтажной сборки, думаю, да.

Корреспондент:

А как режиссер, отвечающий за свое кино на фестивале? Знаете, чего ожидать и как дискутировать?

В. Сигарев:

Ожидать стоит нападок поборников «светлого», но этого стоит ожидать не только мне.

Проходили.

Корреспондент:

Почему наш зритель так не любит фильмы трагичные, мрачные и депрессивные?

В. Сигарев:

Зритель разный. Один любит, другой — нет. Просто тех, кто не любит, больше. А как сказал Жванецкий: «Я бесконечно уважаю чудовищный выбор своего народа».

Корреспондент:

Какие у Вас впечатления от прошлого «Кинотавра» с Вашим участием?

В. Сигарев:

Это был наш первый кинофестиваль в жизни. Каких впечатлений от него ожидать?

- 380 ОРКФ «КИНОТАВР»

Надеюсь, они повторятся. Хотя в жизни все притупляется.

Корреспондент:

Недавно читал статью о так называемом «новом варварстве» — мол, современные режиссерские таланты не знают основ искусства и не признают законов, но от этого только остаются в выигрыше. Согласны ли Вы с этим?

В. Сигарев:

Я, например, смотрю фильмы только сугубо как зритель. Очень не хочу любых влияний. И вроде имею какой-то иммунитет к этому. Потому могу согласиться. Если же наоборот, то лучшие произведения делали бы искусствоведы. Головой можно делать только подражания, остальное — сердцем и интуицией.

Корреспондент:

Часто приходится читать в рецензиях, что все рассказанные Вами истории — опыт вашей собственной жизни. И это же довольно часто так бывает: автор рассказывает о самом себе. Вопрос: что делать, если опыт исчерпан? О чем рассказывать тогда?

Или же опыт настолько богат, что его еще надолго хватит?

В. Сигарев:

Опыт регенерируется.

Корреспондент:

В картине «Жить» есть сцена, где героиня Яны задает, как я понимаю, один из основных вопросов фильма: «Любить-то зачем? Все равно ж заберут?» А вы предполагаете какой-нибудь свой личный ответ на это?

В. Сигарев:

Он есть в фильме.

Корреспондент:

Как считаете, любовь — это наказание или все-таки благодать?

В. Сигарев:

Это труд.

Корреспондент:

А умение писать истории и снимать кино, быть транслятором подобных эмоций для аудитории — это благодать или проклятье?

–  –  –

- 381 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.sochi.com http://www.sochi.com/news/?id=31812

- 382 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 383 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

05/06/12 08:55 "Кинотавр"-2012: день второй Текст: Лиза Сезонова Лев Лещенко и Владимир Винокур с супругами Завершив торжества по случаю открытия, "Кинотавр" приступил к работе: вчера на фестивале стартовали показы конкурсной программы. Среди первых участников - фильм Михаила Сегала "Рассказы" и лента Дмитрия Фикса "Белый мавр, или три истории о моих соседях", оценить которые пришли не только члены жюри, но и многочисленные гости киносмотра: Оксана Фандера, Антон Табаков, Лянка Грыу и другие.

Звездные зрители не спешили занять свои места в зале и коротали время, общаясь с прессой, позируя фотографам и сплетничая. Наконец, после краткой речи Андрея Мерзликина (почему-то босого), показ первого фильма начался, и оживленные голоса стихли.

Немудрено, ведь на экране разворачивалось увлекательное зрелище: по сюжету, жизни героев оказываются связына с таинственной рукописью - жизеь каждого, кто откроет её и прочтет хотя бы одну страницу, навсегда меняется.

Сразу после окончания картины в зале развернулась бурная дискуссия - равнодушных не осталось.Разгоряченные, гости выходили подышать свежим воздухом на улицу перед началом показа второй картины, чтобы собраться с силами и поприветствовать вновь прибывших (среди них, например, Владимир Винокур и Лев Лещенко).

Наплыв гостей объяснялся не только звездным актерским составом второго фильма (Андрей Соколов, Екатерина Стриженова, Олеся Железняк и другие), но и тем, что каждый спешил оказаться в центре фестивальной жизни. И мы их понимаем!

- 384 ОРКФ «КИНОТАВР»

Оксана Фандера и Анна Слю

–  –  –

- 392 ОРКФ «КИНОТАВР»

Актриса Любовь Тихомирова изучает расписание показов А так выглядит гостиница "Жемчужина", в которой живет большинство звезд

- 393 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 394 ОРКФ «КИНОТАВР»

Журналистки тоже работают, даже когда так сразу и не догадаешься Поддерживать силы им помогает вот такая вкусная черешня

–  –  –

- 396 ОРКФ «КИНОТАВР»

Вот и еще один день закончен

- 397 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.thr.r http://www.thr.ru/articles/536/

- 398 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 399 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 403 ОРКФ «КИНОТАВР»

Василий – сложившийся драматург, и его вторая картина подтвердила, что успех «Волчка» был неслучаен. О «Волчке» говорили, что режиссер манипулирует чувствами. То же, вероятно, скажут и о новом фильме. Но «Жить» действительно связан с реальными событиями Васиной жизни. Сигарев лихо и интересно пишет, я признаюсь, что было гораздо легче читать сценарий, чем смотреть фильм на экране – возможно, драматургия была усложнена визуальной составляющей. Но практически сто процентов того, что присутствовало в сценарии, было перенесено на экран. Я пытался давать рекомендации: немного иначе смонтировать, выбрать другой ритм, сократить хронометраж. Что-то Вася принял, от чего-то отказался. Я предоставил ему полную свободу и ни в чем не ограничивал, это целиком его авторская работа. Она более мастеровита и менее эмоциональна, чем «Волчок», но намного страшнее.

Во время работы над фильмом вы тщательно скрывали интригу. Теперь она известна – по крайней мере, тем, кто видел «Жить» в Роттердаме. Насколько важна для восприятия сюжета неосведомленность зрителя?

Да, она действительно важна, но мы не смогли полностью удержать сюжет в тайне, мы просто рассчитывали на другую премьеру. Зритель ощущает более сильный удар, если не догадывается, как будут развиваться события. В фильме есть элементы, которые можно интерпретировать как мистические, и если история известна, теряется загадка, перестает работать воображение, а на этом построено многое в картине. Хотелось, чтобы зритель сам пытался понять, что происходит с героями, кто из них жив, а кто умер.

Согласны ли вы с утверждением режиссера, что эти истории могли случиться где угодно? А как же узнаваемая российская провинция и чисто русские приметы быта и времени?

На мой взгляд, они могли случиться только в нашей стране. Похожие эпизоды могут произойти где угодно, но в картине ЖИТЬ явственно виден русский (даже не российский) след и русский характер. Она отличается от таких «безадресных»

фильмов, как «Возвращение» или «Как я провел этим летом». Сигарев – абсолютно русский режиссер, и по-настоящему его могут понять в первую очередь соотечественники. За рубежом его понимают кинопрофессионалы высшего класса и люди творческих профессий, мировоззрение которых не ограничено. Вероятно, от них ускользнут какие-то детали, но они способны остро чувствовать. Здесь как раз актуальна поговорка: «Умом Россию не понять».

Каковы ваши прокатные планы?

Мы договорились о прокате с Максимом Кузьминым, он полон оптимизма и готов пробовать. А основные решения, в том числе о количестве копий, мы примем после «Кинотавра».

«Жить»

Россия, 2012, 119 мин.

- 404 ОРКФ «КИНОТАВР»

Режиссер и автор сценария: Василий Сигарев Оператор: Алишер Хамидходжаев В ролях: Яна Троянова, Ольга Лапшина, Алексей Филимонов, Евгений Сытый, Анна Уколова, Дмитрий Куличков Продюсеры: Роман Борисевич, Александр Кушаев Производство: Кинокомпания «Коктебель» при поддержке Министерства культуры РФ Действие происходит в российской глубинке с узнаваемыми приметами и типажами и укладывается в три линии: историю молодой веселой пары, историю матери, лишенной родительских прав на дочерей, и историю мальчика, с тоской ожидающего возвращения отца. Сюжет то и дело резко меняет свое течение, неожиданно ударяя зрителя под дых. Но в итоге главным героем фильма оказывается смерть.

- 405 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Екатеринбургский режиссер Василий Сигарев, известный по "Волчку", который получил четыре приза на "Кинотавре" в 2009 году, специальное упоминание жюри в Карловых Варах, а также призы в Цюрихе и Киеве, в этом году привез на фестиваль драму "Жить". Она участвовала в роттердамском конкурсе и победила на фестивале в Висбадене. В своем новом фильме Сигарев показывает глубокую российскую провинцию. "Я знал заранее, как будет выглядеть фильм, и сценарий писал для конкретных актеров и конкретного оператора", – признался режиссер.

По его словам, главный вопрос, лежащий в основе картины, впервые возник у него в 12 лет, когда он увидел два детских гроба и сидящую возле них мать. "Мне важно

- 410 ОРКФ «КИНОТАВР»

было понять, как после этого жить дальше", – цитирует его РИА Новости. При этом он добавил, что, сняв фильм, ответа на свой вопрос так и не нашел.

"Жить" состоит из трех параллельных историй. В одной мать-алкоголичка (Ольга Лапшина) бросает пить, чтобы вернуть себе детей, отобранных социальными службами, но девочки гибнут по дороге домой. В другой у девушки, которую играет Яна Троянова, по дороге домой с венчания убивают мужа в электричке. В третьей мальчик, живущий с матерью, мечтает о встрече с отцом (Евгений Сытый), потому что не может найти общий язык с матерью и ее новым мужем. "Человек, который смотрит кино, должен пережить те же эмоции, что и герои фильма, иначе это кино понять невозможно", – заключил режиссер.

- 411 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.filmz.ru http://www.filmz.ru/blogs/pervoptiz/1167/

- 412 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 413 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.fontanka.ru http://www.fontanka.ru/2012/06/07/004/

- 414 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 422 ОРКФ «КИНОТАВР»

Как известно, льющийся непрерывным потоком мат — это показатель уровня тревожности в той среде, где это происходит. Судя по фильмам, что мы видели, тревожно во всех слоях нашего общества. Тревожно и безнадежно.

Ну, или почти совсем безнадежно — как в фильме Василия Сигарева «Жить», вызвавшем самые жаркие дискуссии. Любимец «Кинотавра», получивший здесь три года назад приз за сценарий и главную награду за фильм «Волчок», в общем стоит особняком. Модный в театральных кругах драматург из Екатеринбурга своим дебютом в качестве кинорежиссера тогда заставил говорить о себе. При всей неоднозначности той картины и ее недостатках было понятно, что это мощное высказывание и что этот человек заслуживает пристального внимания. И вот новая история. Та же провинция. Та же актриса в одной из главных ролей — жена режиссера Яна Троянова, получившая за «Волчка» приз за главную женскую роль на том же «Кинотавре». Та же жизнь на грани ужаса. А за душу не берет. Как замечательно сказал режиссер-документалист Виталий Манский, выходя после просмотра: «Я только что вернулся из провинции, где провел долгое время на съемках. Все так, все правда. Но где тут искусство? Где художественное воплощение?»

Где то, что заставляет тебя выйти из кинозала с другими глазами, то, что приносит новые мысли и чувства?

Анна Меликян и Николай Хомерики«Русские сенсации» нашего кино (15 фото)

И тут фильм Сигарева, к сожалению, встает на одну доску с произведениями людей менее талантливых, а то и вовсе бездарных.

Оттого и особенно обидно, поскольку от посредственностей ничего и не ждешь, а тут человек сам закапывает свой талант. Объединяет — недостаточное владение профессией. Если в дебюте то, что в основу сценария легла непростая история жизни Яны, о чем она сама говорила, работало (в том числе и за кадром) на восприятие «Волчка», то теперь слухи о трагедии в их семье оборачиваются, как ни кощунственно это звучит, против. Беда в фильме показана так подробно, что какое там сострадание героям, только смотришь на часы: «Сколько там еще осталось?» На первый фильм ему хватило интуиции. Теперь — нет. В жизни-то все бывает, а вот в искусстве камера должна знать, когда деликатно уйти в сторону, когда вроде бы незначительной деталью показать весь ужас ситуации. Это же не съемка для «Русских сенсаций» или снятое на телефон случайным свидетелем трагическое происшествие, повешенное потом в Youtube. И не важно, какая история рассказывается. Пусть самая мрачная. Как в «Грузе 200», который неизбежно вспоминается при анализе фильма «Жить». Потому что Балабанов может снимать о чем угодно, он настолько виртуозен в своем профессионализме — не даром он никогда подолгу не возится со своими картинами, потому что всегда знает, что и как должно быть в кадре. Если в картине Балабанова милиционер вскрывает гроб и выбрасывает оттуда труп, то это метафора, от которой леденеешь. А если в фильме Сигарева мать выкапывает гробы с телами своих детей и везет то ли трупы, то ли непонятно что домой на саночках, то это просто картинка на экране, которая вызывает недоумение. Что нового мы узнали из фильма «Жить»? Что в провинции есть алкаши, сумасшедшие, игроманы, страдающие от жестокости взрослых дети, подонки, готовые то ли ради денег, то ли ради забавы забить до смерти человека, и никто не придет на помощь? Да все это для любителей телестрашилок — каждый день на экране. Сигарев вроде оставляет в конце маленькую надежду, что, может, все это

- 423 ОРКФ «КИНОТАВР»

привиделось в кошмаре больному мальчику. Хотя она опять же проявляется скорее на уровне предположений, а не ощущений — что являются сферой искусства.

Другие авторы, показавшие тот же набор провинциальных ужасов, в общем, непонятно, что хотели этим сказать. И в этом контексте «Жить» Сигарева особенно проигрывает.

Например, неужели можно серьезно — через свою героиню, похожую, между прочим, на Анастасию Заворотнюк, заявлять миру: «Никто ни в чем не виноват: ни мы, ни Бог!» Это уже из конкурсного фильма дебютанта Всеволода Бенигсена — писателя, решившего снять кино по своему сценарию и со своей музыкой («Аварийное состояние»). Кстати, упомянутая фраза произносится героиней на фоне мужа, закапывающего живьем их случайную жертву. Выпил интеллигентный вроде человек в гостях и сел за руль, не справился с управлением, задел бетонную трубу, та упала на подростка — придавила ему ноги. А подросток оказался сыном зама мэра небольшого городка. Что делать?

Конечно, душить жениным платком. А тут кто-то едет. Что делать? Конечно, запихивать недодушенного в машину и, конечно, в лес. Какие могут быть сомнения у интеллигентного человека и его подвывающей, но помогающей ему жены? Вот и лопата совковая кстати в багажнике. И закапывать, конечно, живьем. «Ты что, хочешь, чтоб я его убил?» — возмущается муж. Это все вроде как кухонный спор про принесенную живой рыбу: то ли сразу чистить, то ли убить вначале. «Никто не обязан ни жить, ни умирать», — произносит очередную сентенцию жена, и муж-таки начинает рыбу, то есть человека, убивать, поскольку тот слишком громко кричит, когда его закидывают землей. И это только одна новелла из «Аварийного состояния». Ну, этот сюжет я привела как пример другой стороны медали — с одной стороны которой «Жить», а с другой — «Аварийное состояние».

Но медаль-то одна...

Кстати, в фильме Бенигсена мат стыдливо запикивается. Так, что иногда только пик один и идет с экрана. Притом слово «б..ь» идет как есть. В самом деле, какой же это мат? Вот «п...ц», это ладно, запикаем, или «х...й». Ну а «на х...р» или «б...ь» кто ж запикивает — это, наверное, по мнению автора, в порядке вещей. В не самом удачном фильме хорошего режиссера Бориса Хлебникова «Пока ночь не разлучит», также участвующем в конкурсе, матом ругаются богатые люди в приличном месте, повара на кухне дорогого ресторана (особенно ярко), и их никто не запикивает. Оставив разговор о художественных достоинствах, говоря только о матерных, мне непонятна судьба увиденных нами на «Кинотавре» русских фильмов. Что ждет их? В лучшем случае «Закрытый показ».

Но это только Хлебникова и Сигарева, которых позовут туда за имена. А что будет с остальными? Для кого и для чего они снимают кино? По формальным признакам эти ленты могли бы купить телеканалы. А с матом что? Или я чего-то не понимаю? В общем, пока одни вопросы. Надеюсь, впереди нас ждут все-таки и ответы.

–  –  –

– Нет сейчас никаких театральных школ и систем. Все это старые мифы, выдумки, иллюзии, в которые еще кто-то верит, и распространяет эти легенды остальным. Наверняка приятно осознавать себя частью большой группы, системы, а не одиночкой. Увы, школ сегодня нет, а есть – тон.

«Фоменки» могут быть похожи друг на друга потому, что они существуют в определенном «тоне».

Это не мое слово, это Станиславский говорил. Тон – что-то вроде настройки души, голоса…И тогда группа настроена в одном ключе. Бывает, и, увы, часто, что играют одни звезды, а спектакля нет, то есть нет общего тона.

– Ваша картина «Упражнения в прекрасном» получила приз на фестивале «Улыбнись, Россия» как «самая ироничная комедия». В этом фильме вы создали замечательный актерский ансамбль. Значит, для вас тоже важна одна тональность, команда и взаимодействие?

– Специально ансамбля для этого фильма я не создавал. Со всеми актерами картины «Упражнения в прекрасном» я знаком много лет. Исключение – молодая актриса Ксения Радченко, но и по сюжету фильма она «новенькая» и выпадающая из ансамбля. С остальными у меня длительные человеческие связи. На сцене «Под крышей» театра Моссовета уже несколько лет мы играем спектакль «Упражнения в прекрасном». Поэтому в работе над фильмом у нас не было новостей в отношении друг друга. Мы уже были неким ансамблем.

– В вашем спектакле «Игра в правду» в одной из главных ролей – Гоша Куценко. Почему вы

–  –  –

– Назовите мне идеальных российских актеров, если они вам известны? Чтобы у него были хорошие природные данные и чтобы он правильно занимался своей профессией? Ну хотя бы несколько… Лично я не знаком ни с одним идеальным актером. Если кто-нибудь мне скажет, где они – высокие, красивые, с глубокими голосами, танцевальностью – базируются, – я пойду их искать? Если честно, для меня остается большой загадкой, почему одни актеры становятся очень известными, а других никто не знает. Мне кажется, достаточно сняться в нескольких фильмах, а потом зацепиться за крупную кинокомпанию – и актерская карьера обеспечена. Что касается моего выбора, то он больше основан на том, насколько мне интересно работать с актером.

– На пресс-конференции кинофестиваля вы сказали, что в театральные вузы сегодня поступают, руководствуясь одним желанием – стать знаменитыми и любимыми, а вот о служении профессии, о театре – мало кто думает? Но я, наблюдая за абитуриентами, видела другую картину. Кстати, приемным комиссиям театральных вузов, поверьте, есть из кого выбрать – близких к идеалу актеров? Вот только, что с ними происходит дальше…

– А что дальше? Если молодой человек поступил в театральный вуз, будучи красивым, то за четыре года его физическая красота никуда не исчезнет. К 22 годам он станет только более мужественным… Что касается абитуриентов, то среди них есть много очень талантливых людей, и они могут быть талантливы вот сразу, без обучения. На первом курсе я видел девочку 18 лет, которая играла беременную женщину, не испытав, что это такое, но в ее игре было столько правды, силы, ценности! Я не понимал – откуда она может это знать – о беременности? Но природный талант не отменяет вопроса о внутренней мотивации, по которой человек хочет стать актером?

Иногда в процессе мотивация меняется…

– Быть актером в наше время и в нашей стране – это счастье или беда?

– Если этот вопрос связан с фильмом «Упражнения в прекрасном», то в нем я не ставил задачу – показать жизнь актера во всем ее разнообразии, с ее хорошими и плохими сторонами. Что значит быть актером сегодня? Необходимо быть успешным актером – этого требует сама профессия.

Можно быть малоизвестным водителем, но нельзя быть малоизвестным актером в возрасте 35 лет.

Если в 35 лет актер не состоялся, то его будет преследовать отчаяние. Ведь актер изначально заряжен на огромный успех, и если он понимает, что его не будет, то внутри у него поселяется печаль, и это всегда видно по лицу актера, его манере держаться. Актер как-то отстраняется от других…

– Герой Куценко в фильме «Упражнения в прекрасном» говорит, что публике нужны личности. А что об этом думаете вы? Какие требования предъявляет зритель к картинам, спектаклям, исполнителям?

– Для меня публика – собеседник. Когда я ставлю спектакли, снимаю фильмы, то рассчитываю, что беседа будет интересная как для меня, так и для публики. Когда ты говоришь с человеком, который слышит тебя, ты сам становишься другим человеком. Мне нравится фраза, которую я хотел повесить как лозунг, когда жил в общежитии ГИТИСа: «Театр или возвышает или развращает». Ты либо торгуешь собой, тогда ты занимаешься развратом…

– А кто у нас звезда в вашем понимании этого слова?

– В нашей стране звезд нет, есть просто известные люди. Это глупость, когда наших актеров величают звездами. Ну нет на нашей территории – ни одной звезды. Если здесь, например, появится Джонни Депп, то все жители сойдут с ума: мгновенно образуется толпа… А Машков, Куценко, Хабенский – очень известные люди. Причем их известность не намного отличается от известности героев «Дома 2», и это досадно…

- 426 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

А по части основного конкурса первый рабочий вечер фестиваля был признан тематическим: в альманахе Михаила Сегала «Рассказы» и драме Дмитрия Фикса «Белый мавр, или Три истории о моих соседях» много внимания уделено техническим вопросам секса. На следующий день даже приходилось напрячь память, чтобы вспомнить, какой сюжет откуда. Хотя качественно, конечно, картины не сравнишь. «Белый мавр» – притворившийся фильмом телемувик, и авторы сами не скрывали удивления фактом попадания картины на кинофестиваль. А «Рассказы» – кино довольно бодрое, качественно сработанное. Есть в нем смешные моменты, на которых сочинский зал оглушительно хохотал и аплодировал.

Например, в новелле про проштрафившегося губернатора старой закалки. Его

- 427 ОРКФ «КИНОТАВР»

вызывает к себе президент, принимает на зеленой лужайке за чашкой чая и журит, пугает проводами на заслуженный отдых. Играет гаранта любимец публики Игорь Угольников – и за этот выбор уже можно сказать режиссеру спасибо: свободный человек свободен доверить роль главы государства комику. Но лучше всех в «Рассказах» новелла о мужике в годах, очарованном 20-летней красоткой. Нехитрая вроде история из серии «седина в бороду – бес в ребро», но сделана она с хорошим юмором, полна искрометных диалогов и готовых афоризмов. Пройдя первый период знакомства, полный взаимных радостей физических утех, любовники упираются в комическое несоответствие интеллектуальных познаний… «Ты хоть знаешь, в каком году случилась революция и из-за чего?» – вопрошает мачо с сединою на висках. «М-м-м… Ленин сверг царя и освободил рабочих, – заявляет сексапильная девица. – А потом было раскулачивание и перегибы! Слушай, почему ты на меня сердишься? Ведь ты можешь просто со мной трахаться». «Про что с тобой трахаться?!» – орет мужик и уходит, хлопнув дверью. «Поговори со мной! – молит он назавтра свою сотрудницу-сверстницу. – Про Троцкого. Про Ленина».

Но впечатления от первых фильмов «Кинотавра» улетучились, стоило посмотреть новую картину Василия Сигарева «Жить». Премьера ее состоялась зимой, на фестивале в Роттердаме, и рецензию на фильм вы могли прочитать в «НГ» тогда же, повторяться вряд ли стоит. В контексте сочинского смотра она прозвучала мощным аккордом на фоне милого и не очень пиликанья. Кино это страшное и прекрасное, ни на что не похожее – разве что на предыдущий сигаревский фильм «Волчок». От него так же шли мурашки по коже и пропадал сон, но после финальных титров ты уже ощущал себя не таким, как полтора часа назад. У иных впечатлительных дам после его фильмов учащается сердцебиение и даже пропадает аппетит – на такие досадные проявления вновь жаловались в Сочи. Говорят, когда у молодого и неотесанного Василия Макаровича Шукшина случился роман с самой модной поэтессой 60-х, она стеснялась водить его в столичные гости – смазные сапоги его производили на хозяев московских домов неизгладимое впечатление нелучшего свойства. Талант у Сигарева смурной, дикий и по силе воздействия мало с чьим сравнимый сегодня. Укротить такой не получится.

Рейтинг фильмов – участников конкурсной программы 23-го «Кинотавра» на 5 июня:

«Жить». Василий Сигарев «Пока ночь не разлучит». Борис Хлебников «Рассказы». Михаил Сегал «Аварийное состояние». Всеволод Бенигсен «Белый мавр, или Три истории о моих соседях». Дмитрий Фикс

- 428 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Корреспондент:

Александр Анатольевич, почему Вы сняли картину о послевоенном времени – этом непростом периоде нашей истории?

А. Прошкин:

Я хотел сделать картину, которая помогла бы извлечь урок из семидесяти лет безобразия, творившегося в России в XX веке, во многом исказившего ментальность русского человека. Мы до сих пор не можем избавиться от его последствий. Пока не определимся со своей историей; не разберемся, кто прав – кто виноват, ничего с нами хорошего происходить не будет. Все время будем находиться в состоянии то латентной, то вспыхивающей гражданской войны.

Важно понять: кто мы есть, почему к этому пришли, почему от чего-то уходим? Одной ногой мучительно остаемся в том времени, а другой – шагаем в неведомое, неясное, но, как всем кажется, лучезарное будущее.

Корреспондент:

«Искупление» - фильм о тяжелом времени, о простых людях в тяжелейших обстоятельствах?..

А. Прошкин:

Вообще, этот фильм во многом просто о способах выживания в России. Дело в том, что у нас много замечательных людей, каждый по-своему хорош, но вместе мы создаем друг другу иногда совершенно невыносимую жизнь. Как это удается сделать – величайшая загадка.

Эта история с одной стороны – камерная, с другой – показывающая срез времени: действие начинается 31 декабря 1945 года. Сейчас сформировалось отношение к войне, как к какой-то победоносной прогулке: бодро и красиво, с улыбками победили… Между тем война – величайшее, страшнейшее несчастье для России. 27 миллионов человеческих жизней отдано за победу в этой войне. Но и после победы сразу не наступило благоденствие, наоборот, это был один из самых тяжелых периодов нашей истории: полная нищета, голод, разруха, порушенные человеческие семьи… Мне бы хотелось, чтобы нынешнее поколение имело представление о том, через какие лишения и потери, через какие нравственные испытания прошли их отцы, деды, прадеды… Я думаю, нужно выработать в молодежи отношение к войне как к чему-то страшному, воспитать абсолютно ясное и

- 434 ОРКФ «КИНОТАВР»

осознанное ощущение, что никогда больше этого не должно повториться. Какая бы ни была большая нация, еще раз она такого испытания просто не выдержит. Сейчас на гигантской территории нашей страны население не велико. Уж не говоря о том, что на войне всегда в первых рядах погибают наиболее активные, настоящие герои. Так уничтожается генофонд, и нация с трудом восстанавливается. Мне кажется, что Россия, которая больше других понесла потерь в этой войне и приложила больше усилий, чтобы избавить человечество от фашизма, должна, прежде всего, утверждать в мире, что война – недопустимый способ выяснения отношений между цивилизациями, государствами, культурами и отдельными людьми.

Корреспондент:Как и почему Вы обратились к прозе Фридриха Горешнтейна?

А. Прошкин:

Я с Горенштейном был хорошо знаком и дружен. Это человек, который произвел на меня неизгладимое впечатление, один из самых ярких людей своего времени, человек драматичной судьбы, потому что все страшные вехи истории нашей страны прошлись катком по его жизни. Его отец был крупным специалистом по политэкономии, написал работу о бесперспективности и экономической нерентабельности колхозов, его посадили. Мать умерла в поезде на руках у 9летнего Фридриха. Об этом есть замечательный рассказ «Домик с башенкой». В его дальнейшей судьбе были детдом, жизнь у дальних родственников, горный институт, работа на шахте, о которой он никогда не писал. А ведь он там чуть не погиб, когда попал в тяжелейшую аварию. Судьба была чрезвычайно несправедлива к нему. Хотя первый же рассказ сделал Горенштейна известным; все понимали, что появился новый крупный писатель, но больше его не печатали вообще. В кино дружил с Кончаловским, Тарковским, с которым работал над «Солярисом». С Михалковым сделал «Рабу любви», но в дальнейшем уже в качестве автора не приглашался: кому-то помогал, выправлял сценарии. Непонятно, почему его зажимали. Горенштейн никогда не был диссидентом и был вынужден уехать не потому, что имел какие-то разногласия с властью. Остался русским писателем зарубежья, никогда не пытался занять какое-то положение в диссидентских кругах, наоборот, был абсолютно автономен. Фридрих мечтал вернуться в Россию и даже за несколько месяцев до смерти говорил: «Как я мечтаю жить полгода в Берлине, и полгода в каком-нибудь маленьком русском городке». С Россией у него была огромная душевная связь. Это, действительно, выдающийся писатель.

Мы с ним работали вместе и сделали замечательный сценарий о бароне Унгерне. Это большой, дорогой, исторический проект, но пока, к сожалению, денег на него нет.

Эльга Лынгина принесла мне сценарий «Искупления». Она сделала сценарную адаптацию повести, причем очень уважительно отнесясь к первоисточнику Горенштейна.

Корреспондент:

Вам было важно, чтобы главные роли исполнили молодые, неизвестные актеры?

А. Прошкин:

Это история очень молодых людей, и хотелось, чтобы за ними не было никакого шлейфа. Виктория Романенко уже снималась, но немного, и это, в общем, ее первая большая и значительная роль в кино. Она довольно успешно работает в театре «Современник». Главную мужскую роль сыграл студент третьего курса школы-студии МХАТ Риналь Мухаметов. Он очень способный актер и своеобразный человек, который останавливает на себе внимание, что мне было важно. Все вторые роли играют замечательные и опытные мастера нашего кино: Андрей Панин, Виктор Сухоруков, Сергей Дрейден, Татьяна Яковенко, Екатерина Волкова…

Корреспондент:

Работа с молодыми и новыми для Вас актерами отличается от работы с опытными и знакомыми исполнителями?

А. Прошкин:

С молодыми в известном смысле даже интереснее. Когда работаешь с мастерами, то, в общем, знаешь их возможности. Иногда довольно трудно сделать так, чтобы они явились совершенно в новом качестве. Скажем, Панин в моей картине абсолютно не такой, как в других фильмах. У меня

- 435 ОРКФ «КИНОТАВР»

он всегда играет положительных персонажей. Мне кажется, он тонкий, парадоксальный, своеобразный человек, в достаточной степени закрытый. И в роли больше пытаюсь вытащить его сущность. Сережу Дрейдена знаю всю жизнь, мы с ним учились вместе, замечательный актер. В этом фильме он в какой-то степени говорит о судьбе собственного отца, который пришел из лагерей после войны. Важно, чтобы роли отзывались в исполнителе, у каждого из этих актеров есть какая-то точка пересечения с теми персонажами, которых они играют.

Несмотря на то, что речь идет о далеком для нас времени, мне кажется, ментально мы очень мало меняемся. Человек вообще мало меняется. Происходят какие-то внешние изменения, а внутренне мы такие же.

–  –  –

Вита Рамм:

Ваш фильм – ремейк польской картины режиссера Марека Котерского «День психа».

Пришлось тратиться на авторские права?

Наталья Мокрицкая:

Да, мы купили авторские права, многие сценаристы пытались переложить историю на российскую почву, но ничего не получалось. И Сергей в итоге написал сценарий сам, весьма далекий от польской истории.

Вита Рамм:

Почему не получалось?

Сергей Мокрицкий:

Потому что, хоть и мы и поляки – славяне, но менталитет у нас разный. Наверно, и уклад жизни, и вероисповедание влияет. 100% ремейк не случился, потому что я понял – среднерусский интеллигент не будет вести себя так сдержанно, как его коллега из Восточной Европы. Он будет пить, страдать, рефлексировать и желать менять мир. Такое свойственно только нашим мужикам. От польской версии осталось не больше 30%, а добавились многие детали сегодняшней жизни, митинги, черно-белые сны. Мы использовали и компьютерную графику, что для меня было новым опытом.

Вита Рамм:

Вы в модном тренде – главный «оскаровский» сюрприз из Франции «Артист» черно-белый.

Наталья Мокрицкая:

Вот и Сергей переживает, мол, будут говорить, что идею позаимствовал. Но мы задумали свои черно-белые эпизоды не месяц назад и снимали не вчера. А то, что идеи витают в воздухе, что теперь сделаешь.

Вита Рамм:

Кто у вас снимался?

- 437 ОРКФ «КИНОТАВР»

Наталья Мокрицкая:

Мы правильно сделали выбор актера на главную роль – Анатолий Кот из Минска. Артист мощный, с хорошей школой. Есть в нем и отрицательное, и положительное обаяние, такой наш Клаус Кински.

Но нам пришлось менять актрису на роль мамы. И тогда Сергей предложил Светлану Немоляеву, и я счастлива. Актеры старой школы показывают такой мастер-класс!

Сергей Мокрицкий:

Актеры того поколения (например, в дебютном фильме я работал с Лией Ахеджаковой) обладают одним ценнейшим свойством. Они внимательно слушают режиссера, чтобы постичь задачу сцены, эпизода, характера, взаимоотношений между персонажами. В частности, Светлана Владимировна попросила встретиться заранее. Тщательно все спрашивала. Соглашалась, а там, где не была согласна, пыталась меня понять.

Вита Рамм:

Наталья – продюсер с киноведческим дипломом. Может быть, с экономическими знаниями было бы легче?

Наталья Мокрицкая:

Продюсер – творческая профессия. Да, приходится смету рассчитывать, но финансовые вопросы составляют лишь часть интересного процесса. Мне нравится искать хороший материал, потому что только в таком случае следует рискнуть (а кинобизнес связан с большими рисками) и надеяться, что и в зрителях фильм найдет отклик. Так успешный спектакль Кирилла Серебренникова «Изображая жертву» подсказал мне, что можно снять умное, смешное и недорогое кино. Кирилл согласился снимать, если я найду деньги. И я их нашла. Это было в 2005 году.

Вита Рамм:Первый удачный проект окрылил?

Наталья Мокрицкая:

Да, мне понравилось, что продюсирование фильма – процесс творческий. Материальных интересов у меня не было – квартира, маленькая дача и машина в нашей с Сергеем семье были. Что важно – крепкий семейный тыл. И я решилась на вторую попытку, затем третью. И мое киноведческое образование мне только помогает. Оно дает мне необходимое понимание кинофильма как искусства, прежде всего.

Вита Рамм:

Следующими проектами в 2007 году стал режиссерский дебют мужа – кинооператора Сергея Мокрицкого «Четыре возраста любви» и «Юрьев день» вновь Кирилла Серебренникова.

Помню, как на «Кинотавре» 2008 года был бенефис продюсера Натальи Мокрицкой и как многие удивлялись, что не побоялась работать с мужем, да еще дебютирующим в режиссуре.

Мы беспокоились о семейном счастье…

Наталья Мокрицкая:

Нам нравилось тогда заниматься одним делом, нравится и сейчас. Иначе не запустила бы мужа со следующим проектом. Я работала с Кириллом над фильмом «Юрьев день», а одновременный запуск Сергея – для меня был своего рода игрой. Но мой дальнейший опыт общения с другими режиссерами показал, насколько мой муж талантливее их. И я подумала – зачем же буду тратить силы и энергию, чтобы обеспечивать съемочный процесс для других, когда могу содействовать творческим желаниям Сергея?

Вита Рамм В том, что Сергей Мокрицкий талантлив, никто не сомневается. Но существует «синдром второй картины». Удалось его преодолеть?

Наталья Мокрицкая:

Да, такой синдром существует, поэтому мы осознанно сделали картину маленькой, камерной. «День

- 438 ОРКФ «КИНОТАВР»

учителя» длится всего 80 минут. Снимали фильм на «цифру», и Сергей имел возможность пробовать разные варианты, не увеличивая смету. Но в основном, во время подготовительного и съемочного процесса я никак не вмешивалась. Творческое участие принимала только во время постпродакшена.

Все-таки моя первая профессия – редактор кино.

Сергей Мокрицкий:

Можно я сделаю уточнение. Общая работа, конечно, влияет на семейную жизнь. Потому что не понятно, с кем бороться. И приходится бороться с самим собой. Но в любом случае, я делаю выбор в пользу жены. Кино – игра, а не реальность. А жена – самая реальная жизнь. Она важнее фильма. Но я понимаю и ее ответственность за результат. И свою ответственность понимаю тоже. И потому сложнейшие сцены у меня прорисованы до начала съемок. Импровизировать, пробовать я позволяю себе в более легких эпизодах, когда не довлеет необходимость, например, отработать в жесткий срок арендованную площадку.

Вита Рамм:Что дальше?

Наталья Мокрицкая:

Как-то на «круглом столе» Андрей Степанович Плахов сказал, что современный зритель пребывает в возрасте пятиклассника. Если посчитать, то массовому зрителю сегодня не больше 12-ти лет, даже если по паспорту он гораздо старше. Я смотрела один российский фильм. Продюсеры его выпускали в прокат как кино – детское, семейное. Главный герой кидается презервативом. И другие шутки были ниже пояса. И я решила, раз у зрителя есть потребность в детском/подростковом кино, то я буду им заниматься. Но без низкопробных шуток. Сейчас у меня в производстве достаточно дорогой фильм с бюджетом в 3 миллиона долларов.

Вита Рамм:От авторских фильмов поворот на коммерческое кино?

Наталья Мокрицкая:

Посмотрим, что получится. Сценарий написала Анна Старобинец. «Страну хороших деточек»

снимает дебютантка в большом кино Ольга Каптур, которую я нашла в программе «Кинотавра».

Мне очень понравился ее фильм «Достучаться до мамы». Поэтому я наблюдаю съемочный процесс и меня радует, что Ольга справляется и с большой съемочной группой, и умеет ставить точные задачи детям, и как ее уважают опытные артисты. А снимаются такие мэтры, как народная артистка России Наталья Селезнева, режиссер и актер Владимир Грамматиков, Ирина Пегова, Тимофей Трибунцев. Я смотрю и первую монтажную сборку, и если я вижу длинноты или еще что-то, обязательно с Ольгой обсуждаю.

8 июня Наталья Мокрицкая на «Кинотавре» поработает в жюри продюсерского питчинга. Она сама не раз с успехом представляла свои кинопроекты. В 2010 году проект «Мой папа - Барышников»

был признан лучшим.

–  –  –

- 440 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.thr.ru http://www.thr.ru/articles/544/

- 441 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 442 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 443 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 444 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 445 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.ukr-ru.net http://ukr-ru.net/news/2602390

- 446 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Ну а в остальные дни кинозвезды попеременно загорают и смотрят кино.

Гостиница "Жемчужная", в которой живут большинство звезд.

- 454 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

Ресторатор Антон Табаков с женой.

Дюжев с женой на отдыхе.

- 456 ОРКФ «КИНОТАВР»

Актриса Дарья Повереннова.

- 457 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

- 461 ОРКФ «КИНОТАВР»

АДРЕС САЙТА www.filmpro.ru http://filmpro.ru/journal/16564381

- 462 ОРКФ «КИНОТАВР»

- 463 ОРКФ «КИНОТАВР»

–  –  –

На «Кинотавре» завершился конкурс короткометражного кино, в котором среди прочих участвовала «Дорога на» триумфатора Канна-2012 Таисии Игуменцевой, а победила стилизация под телевизионное расследование под названием «Ноги — атавизм».

Триумфатором короткометражного конкурса стал режиссер Михаил Местецкий с 10минутным мокьюментари «Ноги — атавизм». Псевдодокументальный рассказ о советских и постсоветских опытах по удлинению людей получил сразу три награды: Главный приз, Приз Гильдии киноведов и кинокритиков и Приз зрительских симпатий. Удачное для читателей обстоятельство: «Ноги» можно найти и посмотреть в интернете, фильм был снят в порядке эксперимента, предложенного порталом Openspace, — минимум средств и ограничение в 10 минут на то, чтобы рассказать историю.

Зрительский успех был предсказуем.

Местецкий умело и точно воспроизводит эстетику и содержание телевизионного расследования, которое начинается с того, что «самым длинным человеком в мире должен быть советский человек».

- 464 ОРКФ «КИНОТАВР»

При высоком Ельцине проект замораживается, но оказывается востребован в Китае. На фоне маячит Путин, но к наступлению новых времен помещенный в центр истории ученый обретает новую иде-фикс. Автор фильма (его играет сам Местецкий) мечется в поисках ответов, покойную жену непризнанного гения заменяют актрисой. История про бессмысленную науку превращается в 2000-е в историю про беспощадный бизнес.

Решение жюри, состоявшего из продюсеров, тоже понятно: эта шутка пошучена блестяще.

Представители гильдии могли бы выступить оригиналами, но они и в прошлом году были за Местецкого: тогда фильм «Незначительные подробности случайного эпизода» также получил приз критиков плюс диплом лауреата конкурса. В любом случае режиссер второй раз подряд сделал фильм, который почти всем нравится, и запас пленки на полный метр, который вручают вместе с главным призом, ему пригодится.

Интереснее судьба остальных премий. Победивший в каннской программе Cinfondation фильм Таисии Игуменцевой получил диплом «За авторскую смелость и нонконформизм».

Что именно скрывается за формулировками — понять иной раз непросто, и можно было бы встречно отметить смелость жюри, наградившего фильм, который открывается криком «Идите все на х*й!».

Но это не главное достоинство картины: Игуменцева гораздо увереннее и точнее большинства конкурсантов выстраивает пространство и работает с персонажами. Одно то, как артист Сергей Аброскин по-шаляпински принаряжается, чтобы выйти во двор и устроить свой матерный перформанс, сообщает все, что нужно знать о его герое. То, как она снимает этот двор и магазин нелепых вещей, напоминает о «Свободном плавании» и «Сумасшедшей помощи» Бориса Хлебникова (герой, кстати, тоже сродни хлебниковским).

А подобный взгляд на окружающую действительность и умение ее транслировать на экран — это ценное сочетание.

Специального упоминания жюри «за упорство и находчивость в решении режиссерской задачи» удостоился кинолубок Игоря Короткого «Огонь, вода и медные трубы» про жизнь в деревне по загадочной инструкции.

Артиста Ивана Добронравова отметили «за органическое воплощение образов». В хорошем фильме «День Победы» Игоря Гринякина он играет помощника оператора и оказывается на линии огня в съемочной группе телевизионщиков, которые приехали в Москву снять праздник 9 Мая.



Pages:   || 2 | 3 |
Похожие работы:

«OFFICEJET 6700 Инструкции для пользователя HP Officejet 6700 e-All-inOne series Руководство пользователя 5. Устанавливайте устройство на Mac OS X см. на веб-сайте Apple по Информация об авторских устойчивой поверхности. адресу: www.apple....»

«\ КАРТОТЕКА ГИМНАСТИКИ ДЛЯ ГЛАЗ 1. "Яблоко" (профилактика нарушений зрения) Нарисуем яблоко круглое и сладкое. И большое-пребольшое, очень вкусное такое. Нарисовать глазами "яблоко" сначала по часовой стрелке, затем против часовой стрелки. 2. "Арбуз" (нормализ...»

«РУКОВОДСТВО ПО УСТАНОВКЕ Купольная сетевая PTZ-камера AXIS P5512-E РУССКИЙ Законодательство стандартом AS/NZS CISPR22:2002. В некоторых странах действует законодательство, Корея Класс B: поскольку это изделие прошло запрещающее применение аудиои видеоаппаратуры пров...»

«Автоматическая локомотивная сигнализация (АЛС) представляет. http://oltep.km.ru/hepl_torm/9.1/9.1.htm Автоматическая локомотивная сигнализация (АЛС) представляет собой комплекс устройств, автоматически повторяющих в кабине машиниста показания путевых светоф...»

«Психрометр Портативные измерители влажности, модели 8706N, 8706, 8716 ВВЕДЕНИЕ Портативные психрометры моделей 8706N, 8706, 8716 предназначены для определения влажности и темпер...»

«1 СОДЕРЖАНИЕ 1. Основная образовательная программа бакалавриата по направлению подготовки 080200.62 – Менеджмент и профилю подготовки "Маркетинг" 1.1. Определение ООП 1.2. Обоснование выбора направления и профиля подготовки бакалавров 1.3. Нормативные документы для разработки ООП б...»

«1 Сайт: gsomov.com Эмоциональное воздействие архитектурной среды и ее организация Сомов Георгий Юрьевич Ссылка для цитирования: Сомов Г 1985. Эмоциональное воздействие архитектурной среды и ее.Ю. ор...»

«Глухова Н. Н., Глухов В. А.ДЛИНА МАРИЙСКОГО ИМЕНИ Адрес статьи: www.gramota.net/materials/1/2009/2-2/13.html Статья опубликована в авторской редакции и отражает точку зрения автора(ов) по рассматриваемому вопросу. Источник Альманах современной науки и образования Тамб...»

«СОВЕТСКАЯ ! ЭТНОГРАФИЯ ! 4^ ИНСТИТУТ Э ТН О ГРА Ф И И ИМ. Н. Н. М ИКЛУХО-М АКЛАЯ СОВЕТСКАЯ ЭТНОГРАФИЯ Ж У Р Н А Л О С Н О ВА Н В 1926 Г ОД У 6 РАЗ год ВЫХОДИТ В Июль — Август годе К А Я 0 I Ш.•сга библиотека I С В. Байунзкяна | издательство "н а у к а " Москва ЕГ О Редакционная коллегия: Ю. П. Петрова-Аверкиева (главный редактор),...»

«МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ "ИННОВАЦИОННАЯ НАУКА" №2/2016 ISSN 2410-6070 ГЕОЛОГО – МИНЕРОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ УДК 553.49; 519.2; 519.6 А.А. Пушкин1, В.С. Римкевич2 к.ф.-м.н., старший научный сотруд...»

«Форма 5_11.2 Исходящий номер документа Дата создания документа 29/12/2016 Публичное акционерное общество "Межрегиональная Полное наименование, ИНН Эмитента распределительная сетевая компания Волги", 6450925977 Электронная почта, те...»

«' ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ГИДРОМЕТЕОРОЛОГИЧЕСКОЙ СЛУЖБЫ П Р И СОВЕТЕ МИНИСТРОВ СССР ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ Г И Д Р О Л О Г И Ч Е С К И Й ИНСТИТУТ А. В. Караушев Теория и методы расчета речных наносов Гидрометеоиздат Ле...»

«ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВОД РЕК КОЛОРАДО, ТИЖУАНА И РИО-ГРАНДЕ. ДОГОВОР МЕЖДУ СОЕДИНЕННЫМИ ШТАТАМИ АМЕРИКИ И МЕКСИКОЙ Подписан в Вашингтоне 3 февраля 1944 г. Введен в силу 8 ноября 1945 г. ПРЕАМБУЛА Принимая во внимание...»

«Мнение профсоюзного комитета учтено Председатель Тумашева О.Н. Положение об организации питания Муниципальном дошкольном образовательном учреждении "Детский сад комбинированного вида № 3 "Воробушек"1. Общие положения 1.1. Настоящее Положение разработано в соответствии с Конституцией Российской Федерации, Основами з...»

«Пояснительная записка В проекте Федерального компонента государственного образовательного стандарта общего образования одной из целей, связанных с модернизацией содержания общего образования, является гуманистическая направленность образования. Она обуславливает личностноориентированную...»

«Сазонова Л. В. Изучение типов речевого поведения матерей, воспитывающих детей младенческого возраста // Научно-методический электронный журнал "Концепт". – 2016. – № 4 (апрель). – 0,4 п. л. – URL: http://e-koncept.ru/2016/16075.htm. – ISSN 2304-120X. ART 16075 УДК 316.612 Сазон...»

«HP Photosmart C3100 All-in-One series Вводное руководство Довідник з основних функцій Guide d'utilisation Вводное руководство Русский © 2006 Hewlett-Packard Development Company, L.P. Русский Adobe® и эмблема Acrobat® являются торговыми марками корпорации Adobe Systems, Inc. Windo...»

«2011 www.sales3d.ru Александр Бушуев 21 СЕКРЕТ УВЕЛИЧЕНИЯ ПРИБЫЛИ, О КОТОРЫХ НЕ ПИШУТ В КНИГАХ 2 | ОПАСНО ДЛЯ МИРОВОЗЗРЕНИЯ sales3d.ru ОПАСНО ДЛЯ МИРОВОЗЗРЕНИЯ ОСТОРОЖНО! ЭТА КНИГА ИЗМЕНИТ ВАШИ ВЗГЛЯДЫ НА ЖИЗНЬ Я ВАС ПРЕДУПРЕЖДАЛ!!! КНИГА СО...»

«Октябрь Декабрь 2014 П Р О Г РА М М А М О М П О Б О Р Ь Б Е С ТО Р ГО В Л Е Й Л ЮД Ь М И В ЦЕ Н Т РА Л Ь Н О Й А З И И КАЗАХСТАН: Семинар по идентификации жертв торговли людьми, их перенаправления и защиты в Актау В ноябре 2014 года, в рамках Проекта В этом выпуске: USAIDпо борьбе с торговлей людьми в Централ...»

«Наука в лицах Вестник ДВО РАН. 2007. № 2 Дневники вулканолога Бориса Пийпа Борис Иванович Пийп – геолог и вулканолог с мировым именем, организатор и первый директор Института вулканологии АН СССР (Институт вулканологии и сейсмологии ДВО РАН), член-корреспондент АН СС...»

«Постоянная доступность данных и восстановление в процессе эксплуатации: почему необходимо и то, и другое Методология комплексных решений для защиты данных Hitachi Data Systems Апрель 2015 г. Содержание Краткий обзор Проблемы, связанные с защитой данных Объем данных, которые нужно защищать Защита крупных объектов Защита множества небольш...»

«Приложение П-39 к Клиентскому регламенту (Условиям осуществления депозитарной деятельности) АО "Открытие Брокер" СОГЛАШЕНИЕ об использовании электронной подписи при дистанционном обслуживании клиентов Настоящее Соглашение об использовании электронной подписи при дистанционном обслуживании клиенто...»

«608 Тексты 1995 г.; было установлено, что сохранившиеся элементы могут принадлежать только букве ъ, т. е. в тексте стоит содралъ. Перевод: Поклон от Ивана Сидору. Гахон твой песьянскую землю пораздавал посадничьим людям, и посадничьи люди землю распахали и раскладную межу уничтожили. А еще того хуже — Василий со своим изорником землю пограбил...»

«DIR-25680-1289484 Приложение к Приказу от 15.06.2016 №16.06/15.2-ОД Вступает в силу с 23 июня 2016 года. Старая редакция Новая редакция ДОГОВОР НА БРОКЕРСКОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ Приложение № 02 к Договору. Тарифы Вознаграждение пересчитывается в валюту конвертации по кросс-курсу Вознаграждение...»

«Е.В. Ягунова ИССЛЕДОВАНИЕ КОНТЕКСТНОЙ ПРЕДСКАЗУЕМОСТИ ЕДИНИЦ ТЕКСТА С ПОМОЩЬЮ КОРПУСНЫХ РЕСУРСОВ 1 Во время коммуникативного акта человек непрерывно планирует (программирует) свою речевую деятельность, осуществляя необходимые регулировки, переключения и т.д. С этой точк...»

«БЕЛАРУСКІ НАВУКОВА-ДАСЛЕДЧЫ ІНСТЫТУТ ДАКУМЕНТАЗНАЎСТВА І АРХІЎНАЙ СПРАВЫ ГРЭКА-КАТАЛІЦКАЯ ПАРАФІЯ СЬВЯТАПАКУТНІКА ЯЗАФАТА et АРХІЎ УНІЯЦКІХ МІТРАПАЛІТАЎ.n Дакументы да гісторыі царквы ў Беларусі XVI—XX стст. у фондах гіс...»









 
2017 www.lib.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.