WWW.LIB.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные материалы
 

«А. Г. Букина Barbie, или чудесные приключения античного идеала красоты В 2009 г. исполнилось пятьдесят лет Барби (the Barbie © Doll) – пластиковой ...»

А. Г. Букина

Barbie, или чудесные приключения

античного идеала красоты

В 2009 г. исполнилось пятьдесят лет Барби (the Barbie © Doll) – пластиковой кукле, изделию компании «Маттел Инкорпорейтед» (Mattel

Inc); штаб-квартира в Эль Сегундо, штат Калифорния. В 2008 году на

Барби в мире истратили почти два миллиарда долларов, а в нынешний

кризисный год продажи сократились на восемь процентов. 27 Барби – не

более и не менее, чем товар на рынке детских игрушек, но мир массовой

культуры празднует этот юбилей и снова, и снова вспоминает, что:

Патент на изобретение куклы, похожей на девушку-тинейджера с женственной фигурой, был зарегистрирован в 1958 году Рут Хэндлер (Ruth Handler; 1916–2002). Ее дочь Барбара больше всех игрушек любила подобную картонную куклу, которую можно было переодевать в разные бумажные наряды. Путешествуя по Швейцарии и Австрии, Рут обратила внимание на куклу Лили (Bild Lilli), которая появилась в 1955 году (в 1964 году «Маттел» выкупила патент и прекратила ее выпуск). Лили тоже выглядела как взрослая девушка, и ее можно было переодевать в платья, которые продавались отдельно.

На основе этих наблюдений и собственных представлений Рут Хэндлер о современной девушке, был создан первый прототип Барби. Она была радикально непохожа на всех кукол на американском рынке. В отличие от тех улыбчивых пупсов с младенческими формами, Барби была взрослой, красивой, нарядной и самостоятельной. Когда 9 марта 1959 года ее представили на ярмарке игрушек, кукла не была принята оптовыми торговцами.



Особенно, согласно маркетинговым исследованиям того времени, в новой игрушке смущали натуралистичная грудь, серьезное выражение лица и взгляд в сторону из-под полуопущенных век. Кроме того, на Барби не было ничего кроме купальника с зебровыми полосами, очков и открытых туфель на высоких каблуках. Остальная одежда предлагалась отдельно. Иначе говоря, в образе Барби нельзя было не почувствовать черты нешуточной сексуальности.

Получив отказ, Рут Хэндлер обратилась к помощи телевизионной рекламы, только появившейся в США. Телевидение сделало ее куклу звездой и рекордсменкой по продажам28. Судьба с самого начала связала Барби со скандалом и с шоу-бизнесом.

www. mattel. com; www. forbes. com.

Gerber R. Barbie and Ruth: The Story of the World’s Most Famous Doll and the Woman Who Created Her. New York, 2009.

Первая Барби была выпущена в едином исполнении (вариации касались только двух цветов волос – белокурого и темного). Эта Барби – основной артикул фирмы, игрушка для девочек от четырех до десяти лет; она менялась вслед за модой на женскую красоту. С 1960-х годов на рынке ежегодно появляются коллекции, в которых помимо представлены еще тематические куклы, предназначенные для взрослых коллекционеров. Всего создано около сотни моделей кукол разных профессий, а также куклы с разным цветом кожи, и с лицами знаменитостей, и в нарядах известных дизайнеров (в последнее время для нее шили Карл Лагерфельд, Вера Вонг, Кристиан Люботен). Также Барби представляют в разных культурно-исторических образах, и в самых знаковых образах американской массовой культуры, героиней которой она, несомненно, является. Насколько она в этом качестве одиозна, свидетельствуют многочисленные вербальные и визуальные материалы.

Вербальные – это, чаще всего, критические публикации и материалы судебных процессов29. Их инициируют люди, обеспокоенные мощнейшим воздействием образа Барби на маленьких девочек.





Что для Барби и для этих девочек важнее – фигура и шопинг или душевная теплота и образование? Фигура куклы подвергается критике: Барби обладает нереально длинными и узкими членами, невозможной талией и прочими фантастически-изящными чертами. Стремление выглядеть, как Барби, приводит к пищевым и психическим расстройствам. Одна из самых известных жертв – англичанка Сара Берж (Sarah Burge), которая сделала около сотни пластических операций, чтобы стать похожей на Барби.

С другой стороны, Барби и ее субкультура теперь становятся предметом серьезного социологического и искусствоведческого анализа30.

Среди визуальных документов о Барби можно назвать несколько значительных произведений изобразительного искусства.

Так в 1985 году появился портрет работы Энди Уорхола (Andy Warhol; шелкография; собственность «Маттел»). Этот объект – исключительно важный знак признания пластических достоинств и образной энергетики Барби в рамках визуальной среды поп-арта.

В 1993 году Барби была изображена на серии полотен работы Кэрол Пелиджиан (Carol Peligian; смешанная техника; собственность автора).

«Барби обладает качествами бессмертия, – говорила Пелиджиан, – каждый с удовольствие играет с этой нереалистичной идеей»31.

В 1994 году мастер психоделической живописи Питер Макс написал «Футуристическую Барби» (Peter Max; холст, масло; собственность автора). К соLord M. G. Forever Barbie: the unauthorized biography of a real doll. New York, 2004.

Rogers M. A. Barbie culture. London, 1999.

Vander Broek A. Barbie Turns 50. Barbie-Inspired Art. www. forbes. com.

рокалетию Барби (в 1998 году) известный американский фотограф Дэвид Левинталь создал серию ее фотопортретов, снятых при помощи аппарата «Полароид» (David Levinthal; 24 x 20 дюймов; разные частные коллекции). Эти работы отдают должное Барби как реальной личности и одной из самых пленительных див современного шоу-бизнеса.

С другой стороны, произведения визуального искусства бывают и критическими. Таков цикл фотографий чешской художницы Кристины Мильде (Kristyna Milde); галерея «Павильон» (Galeria Pavilon), Прага;

2008)32. Цикл называется «cUMENI», что подразумевает понимание игры чешских слов «искусство» и «подглядывание». На фотографиях Мильде куклы помещены в декорации, воспроизводящие пространство нескольких классических полотен. Прототипами послужили картины Тициана, Веласкеса, Гойи, Жерома, Энгра, Курбе и других, в основном, объединенные темой женского ню, причем героини купаются, спят или заняты другими интимными делами. Объясняя свою концепцию, Мильде подчеркивает, что она сопоставила два внешне различных подхода к изображению женского тела – европейской классической живописи и современной поп-культуры. Поп-культуру олицетворяет Барби. При этом автор воспринимает классическую живопись как сцену, а Барби – как стереотипное воплощение женщины, более реальное, чем образы на полотнах.

Мильде считает, что эротическое изображение «манипулирует самой концепцией женского тела и создает для нее искусственную личность»;

«женщина низведена до объекта желания… Будучи традиционно признанной, живопись санкционирует пристальные мужские взгляды, которые иначе можно расценить как вуайеризм», извращение, недозволенное моралью. При этом Барби, по мысли художницы, и сама по себе создана именно как идеальный объект для разглядывания, и других учит быть такими же. «К чему, спрашивает Кристина Мильде, все это может привести младшее поколение, играющее с подобной куклой? … Я хотела бы, чтобы мы задумались и переоценили нашу визуальную культуру и ее влияние на формирование личности и гендерных отношений».

Унять беспокойство Кристины Мильде и ее единомышленников, очевидно, должна продукция творческого подразделения компании «Маттел» – «Маттел Интертеймент». Особенно впечатляющи в этом отношении полнометражные музыкальные мультипликационные фильмы, в которых Барби снимается с 2001 года. (Впервые она появилась на экране в 1999 году, в эпизоде мультфильма «История игрушек–2» студии Уолта Диснея.) «Маттел Интертеймент» (совместно с компаниями «Юниверсал» и «Мирамакс фэмили») создано уже почти два десятка картин. Барби исполнила главные роли в нескольких картинах на сюжеты всемирно Milde Art via Designboom.

известных классических сказок («Барби в роли Рапунцель»), литературных произведений («Рождественская история», «Барби-дюймовочка») и балетов («Барби и щелкунчик», «Барби и ‘Лебединое озеро’»); есть фильмы на оригинальные сюжеты, такие как «Дневники Барби», «Двенадцать танцующих принцесс», «Барби в роли феи Марипосы», «Барби в роли принцессы острова».

Во всех этих картинах завораживающая, супернатуральная красота

Барби служит отражением ее несравненных душевных качеств. В греческой античности такое двуединство было осмыслено как основная категория философской эстетики – «калокагатия»: человек только тогда прекрасен, когда он красив телом и крепок духом ( ). Итак:

Барби исключительно чиста душой, искренна, нежна и застенчива.

Барби идеальная подруга.

Барби сострадает сирым и убогим, способна отдать последний кусок хлеба с вареньем старушке-нищенке. («Барби и хрустальный замок») Барби – почтительная дочь и заботливая старшая сестра.

Барби – способна выслушать младших кукол в трудную минуту и поддержать в них творческие порывы.

Барби воспитывает в детях экологическое сознание. («Барби в роли дюймовочки») Она любит и помогает зверям, птицам и эльфам, обитающим в дикой природе.

Барби скромна, трудолюбива, стойко переносит незаслуженные обиды.

Барби может постоять за себя (в пределах разумного, без ущерба для изящества). Например, поколдовать при помощи волшебного кристалла (принцесса, «Барби и волшебство Пегаса»), или утащить ключик у спящего тюремщика (нищенка, «Барби в истории принцессы и нищенки»).

Наконец, Барби способна на самую возвышенную любовь и поистине лебединую верность. (Одетта, «Барби и ‘Лебединое озеро’»). Необходимо отметить, что никаких отчетливо сексуальных черт, заметных в кукле 1959 года, в героинях современных мультфильмов нет. Эти образы написаны исключительно светлыми красками, подходящими для девочек всех возрастов.

Собственно, это выражено и визуально. Изображение Барби всегда исполнено именно светлыми красками, в нарядной, сбалансированной цветовой гамме. Ее противники, напротив, обычно нарисованы или слишком ярко, или слишком монохромно. Кроме того, в сопоставлении с лицами этими персонажами, заметно, насколько правильны, классически красивы черты лица Барби.

Можно утверждать, что в течение 1960–1980-х гг. тип лица основного изделия фирмы «Маттел» – белокурой куклы для игры – постепенно становились все более правильным и близким к античному образцу. После появления в 1971 г. Барби Малибу (Malibu Barbie® Doll) куклы смотрят прямо перед собой, что способствует симметрии лица. Постепенно все более прямым стал нос, гармоничным овал лица, исправились дуги бровей.

Что касается фигуры, то в течение того же периода имело место иная эстетическая трансформация. Тело становилось все более стройным, уменьшилась и стала менее натуралистичной грудь.

Необходимо отметить, что традицию изображения женского тела чрезвычайно удлиненных пропорций можно проследить в западном изобразительном искусстве от средневековья до наших дней.

Средневековая чувственность считала человека настолько прекрасным, насколько в нем был воплощен замысел и дух божий. В изобразительном искусстве метафора возвышенности духа воплощалась, можно сказать, буквально: в подчеркнутой высоте тела33. Идея о том, что возвышение духа приводит к вытягиванию тела, родилась еще в эпоху поздней античности; ее высказывали в своих трактатах философы неоплатонической школы, и среди них Ямвлих (4 в. н. э.).

Творчество наиболее значительных художников, исповедовавшие эту манеру изображения, относится к эпохе позднего Возрождения, которую называют эпохой маньеризма. Образы античности и античные принципы изображения обнаженной натуры в это время прочно вошли в арсенал европейского искусства. Вытянутые фигуры, узкие тела, длинные ноги и руки выражали внутреннее напряжение и болезненную энергетику образов. Впечатляющие маньеристические образы античных героинь оставили Лукас Кранах старший, Тициан, Тинторетто, Эль Греко. В Новое время к такому же телесному идеалу тяготели романтики и Энгр. Экспрессивную силу вытянутых тел (в том числе, обнаженных) весьма ценили кубисты. Все эти мастера, что особенно важно для нас, обращались к античным темам и обнаженной натуре, желая передать чувственную красоту и полнокровную поэтику жизни.

Нельзя не упомянуть в связи с этим Адольфа Циглера (Adolf Ziegler) – главного живописца гитлеровской Германии. Он оставил немало псевдоантичных аллегорий и маньеристических изображений обнаженного женского тела. Те и другие, на наш вкус, весьма сомнительны в отношении пластической красоты, а в силу политического и идеологического контекста – в отношении содержания тоже.

Наконец, окончательный распад маньеристической традиции изображения прекрасных и одухотворенных тел можно наблюдать, вероятно, только в наши дни – в творчестве чрезвычайно успешного американского живописца Джона Керрина (John Currin; род. 1962). Он сочетает классическую школу письма и значительное мастерство изображения натуры с китчевыми темами (часто порнографическими и всегда эротическими), а Eco U., Bredin H. The aesthetics of Thomas Aquinas. Harvard, 1988. P. 101–102.

также с холодным саркастическим взглядом на модель. Среди моделей Керрина, в основном, реальные «женщины на исходе их сексуальной потенции» и девушки со страниц глянцевых журналов («Космополитен», «Плейбой» и др.). Можно сказать, что пересмотр визуальной среды современной поп-культуры и болезненная переоценка наших прав на то или иное восприятие изображения другого человека (в том числе – и в самый интимный момент), к которым все еще призывала Кристина Мильде, в творчестве Керрина уже вполне состоялся.

Нетрудно понять, что, создавая тело куклы Барби, Рут Хэндлер и ее последователи-дизайнеры «Маттел» находились ровно на противоположном полюсе эстетической шкалы и моральных предпосылок. Они хотели создать красивую фигурку и последовали классической европейской маньеристической традиции. Барби придали такие же пропорции, какими наделяли своих обнаженных героинь (нимф, Ев, Венер, Флор и разные аллегорические фигуры) мастера-маньеристы всех эпох.

Мы полагаем, что лицо куклы прямо соответствует в последние десятилетия античному типу, а в ее фигуре импульсы античной пластической культуры ощущаются опосредованно – в преломлении европейского маньеризма.

Вряд ли дизайнеры «Маттел» избрали этот путь сознательно, но, повидимому, в процессе создания арт-объекта, возникающего из пучины современной массовой культуры, это и не обязательно, и даже к лучшему.

Когда в «Маттел» помнят, что античность считается прародительницей всяческой красоты, они создают для эксклюзивной юбилейной серии куклу Барби-Афродиту (Barbie® Doll as Aphrodite; дизайнер Линда Киау (Linda Kyaw)). Эта Афродита выглядит очень зрелой дамой (как все куклы в серии); она одета в ядовито-изумрудное платье с бежевыми и белыми оборками и поставляется в комплекте с большой раковиной (раковина сплошь покрыта сиреневыми блестками; вспомним «Рождение Венеры»

Сандро Боттичелли). Высокая прическа куклы напоминает, скорее всего, прически римских матрон эпохи Клавдиев-Флавиев. Мы назвали бы ее Венерой, а не Афродитой. В конце концов, именно с римской, а не с греческой художественной и риторической культурой лучше гармонирует тот грубый пафос, который ощущается в несчастной Барби-Афродите, и которым, очевидно, оборачивается сознательное стремление дизайнера загримировать американскую поп-диву под античную героиню.

Античность с ее культом молодости, телесной красоты, незамутненностью сознания предыдущим опытом тысячелетней цивилизации гораздо лучше себя чувствует в белокурой и невозмутимо-искренней Барби – основном артикуле каждой ежегодной коллекции «Маттел Инкорпорейтед», игрушке для девочек от четырех до десяти лет. И мы надеемся, что, восьмипроцентное падение

Похожие работы:

«М.В. Браткова, А.В. Закрепина, Л.В. Пронина КОРРЕКЦИОННОЕ ОБУЧЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ДЕТЕЙ РАННЕГО ВОЗРАСТА В ИГРАХ СО ВЗРОСЛЫМ ПРАКТИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ ДЛЯ РОДИТЕЛЕЙ, ПЕДАГОГОВ-ДЕФЕКТОЛОГОВ И ВОСПИТАТЕЛЕЙ ДОШКОЛЬНЫХ УЧР...»

«ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Программа по борьбе самбо для ДЮСШ №1 составлена на основе примерной программы спортивной подготовки для детско-юношеских спортивных школ, специализированных детскоюношеских школ олимпийского резерва...»

«Министерство общего и профессионального образования Свердловской области Государственное автономное образовательное учреждение дополнительного профессионального образования Свердловской области "ИНСТИТУТ РАЗВИТИЯ ОБРАЗОВАНИЯ" Кафедра профессионального образования СБОРНИК методических материалов областного конкурса мето...»

«Подростковый возраст. Психологические особенности Это самый долгий переходный период, который характеризуется рядом физических изменений. В это время происходит интенсивное развитие личности, ее второе рождение. Из психологич...»

«"Психотерапия педагогической деятельности" Составитель аннотации: д.п.н., профессор; преп. Смирнова Т.С. Кафедра общей педагогики и педагогики профессионального образования Цель дисциплины: формиров...»

«Обратите Как проявляются симптомы внимание: расстройств аутистического спектра (РАС) у детей раннего возраста аутизм Пособие для родителей, семьи и друзей ...»

«Работа выполнена на кафедре педагогики и психологии ГОУ ВПО Челябинская государственная академия культуры и искусств Научный руководитель: доктор педагогических наук, профессор Литвак Римма Алексеевна Официальные оппоненты: Доктор педагогических наук, профессор Трубайчук Людмила Владимировна, кандидат педагог...»








 
2017 www.lib.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.