WWW.LIB.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные матриалы
 


«Управление культуры и архивного дела Тамбовской области ТОГУК «Тамбовская областная детская библиотека» информационно-библиографическое пособие Тамбов Печатается по решению ...»

Управление культуры и архивного дела

Тамбовской области

ТОГУК «Тамбовская областная

детская библиотека»

информационно-библиографическое пособие

Тамбов

Печатается по решению редакционно-издательского совета

Тамбовской областной детской библиотеки

Составитель:

Палкина Елена Анатольевна,

заведующая отделом литературы по искусству

Тамбовской областной детской библиотеки

Редакторы:

Гребенникова Елена Васильевна

заместитель директора побиблиотечной работе Тамбовской областной детской библиотеки Головкова Валентина Анатольевна, заведующая инновационно-методическим отделом Тамбовской областной детской библиотеки

Ответственный за выпуск:

Ушакова Татьяна Павловна, директор Тамбовской областной детской библиотеки Восьмое чудо света *Текст+: информ. библиогр. пособие /Упр.

культуры и архивного дела Тамб. обл., Тамб. обл. детская б-ка, сост. Е.

Палкина.- Тамбов, 2008.- 48с. : ил.

Настоящее пособие можно использовать для бесед по искусству и в помощь к урокам МХК. Оно призвано: познакомить читателя с мировыми архитектурными шедеврами, достойными звания «чуда света»; научить отличать строительное сооружение от архитектурного.

«Зодчество было великой книгой человечества...»

В. Гюго К читателю!

Архитектура окружает человека повсюду в течение всей его жизни. За свою долгую историю строительное искусство прошло огромный путь от примитивного шалаша до сложнейших сооружений.

Многие архитектурные сооружения разных времн и народов поражали воображение не только современников, но и потомков. История архитектуры знает немало настоящих шедевров. Чудеса архитектуры, о которых рассказывается в настоящем пособии можно считать вехами в истории развития архитектурной мысли.

Они вдохновляли поэтов и романистов, живописцев и композиторов. Даже разрушенные и исчезнувшие с лица Земли, они продолжали учить зодчих прекрасному, вдохновляли на дерзновенные творческие поиски и смелые инженерные решения.

Предлагаемый материал можно использовать для занятий по искусству. Заключительное занятие, в форме викторины, позволяет проверить знания по данной теме.

Магия числа «семь».

У многих народов древнего мира число семь считалось особым. В египетской и вавилонской философии и астрономии оно рассматривалось как сумма двух «жизненных чисел» три и четыре. Три – «жизненное число»

человека – отец, мать и ребенок (они составляют основу жизни). Четыре – это число стран света и направлений ветра, откуда приходит дождь, живительная влага, делающая землю плодоносящей.

Греческий философ и математик Пифагор, живший в VI веке до Рождества Христова, тоже придавал особое значение числу семь, как сумме чисел три и четыре. Треугольник и четырехугольник математиками античности считались проявлением законченности и совершенства. Поэтому число семь как сумма тройки и четверки воспринималось ими тоже как священное.

Семью чудесами света считаются творения, которые своим техническим или художественным совершенством вызывали и вызывают восхищение людей. Первые семь чудес света описал финикийский писатель Антипатр из Сидона, который, путешествуя, собственными глазами видел эти чудеса. К первым семи чудесам относятся: Египетские пирамиды;

Висячие сады Семирамиды; Храм Артемиды в Эфесе; статуя Зевса Олимпийского; Мавзолей в Галикарнасе; колосс Родосский (статуя бога Солнца); Александрийский маяк на острове Фарос.

Египетская пирамида Хеопса в Гизе – древнейшее и вместе с тем единственное сохранившееся до наших дней чудо света. Своё название она получила по имени её создателя – фараона Хеопса (ок. 2551 – 2528 до н.э.).

Из-за своих огромных размеров её иногда называют Большой пирамидой и помещают первой в списке чудес. Высота пирамиды 146,6 метров, что примерно соответствует пятидесятиэтажному небоскрёбу. Площадь основания составляет 230 х 230 метров. Вес пирамиды составляет 6 400 000 тонн, поэтому грунт должен быть достаточно прочным, чтобы пирамида не ушла под землю. Строительную площадку выбрали в семи километрах от селения Гиза. Свыше 4000 человек трудились более 10 лет, чтобы построить крепкое основание пирамиды и дорогу, по которой нужно доставлять каменные глыбы весом по 3 тонны. Таких «кирпичиков» нужно было ровно 2 300 000. Сто тысяч рабочих в течение 20 лет переносили на себе их от каменоломни по дороге, а затем поднимали всё выше и выше, пока пирамида не была закончена. Укладывались глыбы очень прочно, между ними нельзя просунуть даже лезвие. Внутри пирамиды было проделано множество коридоров. Но лишь один вёл к усыпальнице царя, где спрятаны золото и драгоценности, остальные – ложные. Три с половиной тысячи лет никто не отваживался проникнуть в усыпальницу фараона. В IX веке н.э. сын арабского правителя взорвал стену и проник в пирамиду, однако вернулся из неё с пустыми руками. Позже все входы в пирамиду были закрыты.

Давным–давно (с 605 по 562 гг. до н.э.) правил в Вавилоне царь Навуходоносор II. Как и все древние владыки он вёл войны, защищая своё отечество от воинствующих соседей: персов и египтян. Но прославился Навуходоносор не жестокостью, а «висячими» садами, которые построил для своей жены – царицы Семирамиды. Между стенами дворца он велел установить террасу – семь огромных ступеней. На них насыпали землю и провели каналы для полива водой. Во влажную землю царь посадил все лучшие растения, которые были в Вавилоне и самые диковинные цветы, кустарники и деревья, которые он привозил из дальних краёв. Очень скоро сад преобразился. Здесь благоухали удивительные цветы, журчали ручьи, порхали птицы, сверкающие ярким оперением. В то время как Вавилон изнывал от беспощадной жары, здесь всё цвело и радовало глаз.

Лишь в самом конце XIX века английский археолог Роберт Кольдевей раскопал знаменитую террасу вавилонского дворца, на которой когда-то росли деревья со всего света. Нашёл он и водопровод, по которому с помощью насосов поднимали воду для поливки растений. И всем стало понятно, что сады Семирамиды, второе чудо - не выдумка, а правда.

В V веке до н.э. жители Олимпии воздвигли на площади города храм в честь главного греческого бога – Зевса. В храм поместили скульптуру Громовержца работы Фидия. Нигде не было такой статуи Зевса, как в Олимпийском храме. Фигура Зевса, высотою 12 метров вырезана из дерева и обложена плитами из розовой слоновой кости, поэтому тело Зевса казалось живым. Сидел Громовержец на огромном позолоченном троне. В одной руке он держал символ власти – скипетр с орлом, на раскрытой ладони другой руки стояла статуэтка Ники - богини победы.

Когда Фидий закончил свою работу, он спросил: «Ты доволен, Зевс?». В ответ раздался удар грома, и пол перед троном треснул. Надо полагать это означало: Громовержец доволен. Так было сотворено третье чудо. Семь столетий скульптура простояла, однако в II веке н.э. мощное землетрясение сильно повредило её. После того как деревянную статую перевезли в Константинополь (без золота и слоновой кости, которые ободрали воры), она сгорела во время сильного пожара.

На месте, где сейчас находится Турция раньше располагалась страна Малая Азия. Одним из самых красивых городов этой станы был Эфес.

Самой почитаемой жителями богиней считалась Артемида – богиня охоты.

И решили эфесцы построить в её честь прекраснейший храм из белого мрамора. Решили и осуществили. Ширина здания - 51 метр, длина – 105 метров, крыша опиралась на 127 колонн, каждая высотой 18 метров.

Красивое здание простояло тысячу лет. Частые землетрясения разрушали храм, но упрямые эфесцы восстанавливали разрушенное, и он получался почти как новый.

Но однажды случилось несчастье. Жил в Эфесе человек по имени Герострат и очень захотелось ему прославиться, хотя никаких талантов у него не было. Герострат ночью пробрался в храм Артемиды и поджёг его.

Деревянные части здания вспыхнули как факел и храм сгорел. Такой подлостью Герострат обессмертил своё имя.

В 110 км. южнее города Эфеса располагалось государство Кария со столицей - городом Галикарнасом. Там находилось пятое чудо света – гробница карийского царя Мавсола.

Его архитекторами, после большого конкурса, стали зодчие Сатир и Пифей. Следуя проекту, вначале сооружался фундамент 33 на 39 метров, на котором возвышался массивный куб длинной 27 метров и шириной 33 метра. Над ними располагалась гробница в виде храма с целой (придел храма со статуями богов), окружённой 36 колоннами высотой 11 метров каждая. Над колоннадой возвышалась 24-ступенчатая пирамида, увенчанная мраморной квадригой (упряжка из четырёх лошадей). Общая высота усыпальницы составляла 42 метра, что приблизительно равно высоте 14-этажного дома.

На фризах и рельефах памятника скульпторы запечатлели сцены гонок на колесницах амазонок и богов.

Сам Мавсол насладиться этим шедевром архитектуры не смог, он умер до окончания строительства. Продолжила строительство усыпальницы его жена Артемиссия. В памятнике она увековечила и себя, по её указу квадригой над усыпальницей управлял не возница, а царская чета: Мавсол и Артемиссия. В честь Мавсола усыпальница была названа Мавзолеем.

За 1500 лет Мавзолей пережил многое. После осады гро и разрушения города Александром Македонским гробница осталась невредимой. Однако в XII веке н.э. во время землетрясения гробница рухнула, а 300 лет спустя крестоносцы разобрали руины по камням, сооружая укрепления против турок. Так Мавзолей был стёрт с лица земли.

Великий полководец древности Александр Македонский завоевал множество стран. И везде, куда приходил, он приказывал основать новый город, который в честь себя называл Александрией. Самой знаменитой среди таких городов была Александрия Египетская. Здесь полководец повелел построить самый высокий маяк в мире, чтобы его свет был виден не только днём, но и ночью.

Строительство начали с возведения на острове Фарос квадрата со сторонами по 30 метров. На него поставили «куб» высотой 70 метров. На куб водрузили восьмиугольную башню. Ещё выше была круглая башня, в которой горел огонь. Огонь поддерживали служители, ни на минуту не давая ему погаснуть. Специальные - вогнутые и очень большие – зеркала отражали свет огня так, что его видели за много километров.

На самом верху башни была установлена золотая статуя главного греческого бога Зевса, которого А. Македонский называл своим отцом.

Общая высота строения составила 130 метров. Такого высокого маяка ещё не было нигде, поэтому его назвали шестым чудом света. Сам полководец не смог полюбоваться на Александрийский маяк, т.к. умер за 23 года до завершения строительства. Зато многие моряки ещё не одно столетие пользовались светом маяка и благодарили А. Македонского.

Внутри маяк был пустым. Снизу вверх вела широкая винтовая лестница, по которой на ослах везли смолу и масло для поддержания огня.

В других помещениях располагалась знаменитая Александрийская библиотека, где собирались и переписывались от руки книги со всего света.

Построенный в III веке до н.э. самый высокий в мире маяк простоял тысячу лет и был разрушен в 796 г. н. э. сильным землетрясением.

В XV веке египетский султан Кайт-бей построил на месте маяка неприступную крепость для защиты от врагов и разбойников. Эта крепость стоит и сейчас, напоминая о маяке.

В Средиземном море у самых берегов Турции находится остров Родос. Жители Родоса считали, что их остров был поднят со дна моря самим богом Солнца – Гелиосом. И в трудную минуту, когда напали иноземцы, они обратились к Гелиосу с мольбой, пообещав за помощь в борьбе, построить такую статую бога Солнца, которой ещё свет не видывал.

Чужеземцы так и не смогли взять город. Родосцы решили, что их спас Гелиос и выполнили данное обещание.

Скульптору Харесу заказали 20-метровую статую Гелиоса. Потом, решив, что такой высоты недостаточно, попросили увеличить её в два раза.

Харес согласился и работал над скульптурой 12 лет. Под его руководством отливали великана по частям. Сначала сделали ступни, потом поставили на них ноги до колен. Сделали насыпь из земли, чтобы дотянуться дальше, соорудили фигуру до пояса и снова подсыпали земли. Чем дальше продвигалась работа, тем больше рос земляной холм. И только когда на голову Гелиоса водрузили золотой венок, отбросили всю землю. Скульптура стала видна во всей красе. Она стояла на холме из белого мрамора. Левой рукой Гелиос придерживал одежду, а правую приложил ко лбу, вглядываясь в морскую даль. Его назвали Колоссом (огромный) Родосским – седьмым чудом света. Но простоял великан недолго – около 70 лет. Он рухнул во время землетрясения. Оказалось, что скульптор плохо соединил колени, и они не выдержали веса огромного бронзового тела. Упавшая скульптура пролежала на земле тысячу лет. Её много раз пытались поднять, но всё неудачно. Затем правитель Родоса продал остатки гиганта какому-то купцу, тот их расплавил и вывез из страны.

Магия цифр продолжает завораживать человечество и в третьем тысячелетии новой эры. Седьмой день седьмого месяца седьмого года подарил жителям нашей планеты новый список «Семи чудес света». Его огласили в городе Лиссабоне – столице Португалии, городе, стоящем на семи холмах. Ими стали: Великая Китайская стена; вырубленный в скале иорданский комплекс Петра; гигантская статуя Христа в бразильском Риоде-Жанейро; развалины города древних инков Мачу-Пикчу в Перу;

пирамида древних майя Чичен-Ица на мексиканском полуострове Юкатан;

римский Колизей и индийский Тадж-Махал.

Человечество не стоит на месте, люди создают новые уникальные памятники своему пребыванию на земле, открывают для себя новые чудеса природы. Их становится всё больше, и заветное число «семь», конечно, не может вместить всё. Даже для древних было очевидно, что «чудес» на свете значительно больше. И, чтобы не посягать на авторитет священного числа «семь», человечество довольно быстро нашло выход: всё, что вызывало у людей восхищение, они стали называть «восьмым чудом света». За время существования цивилизации таких чудес набрались тысячи!

Литература:

1. Воскобойников, В.М. Чудеса света [Текст] /В.М. Воскобойников.- М.:

Оникс, 2008.- 96 с.: ил.

2. Григорьева, Е. Чудеса света *Текст+: энциклопедия /Е. Григорьева, Е.

Гуглина.- М.:РОСМЭН, 2007.- 111 с.

3. Замаровский, В. Путешествие к семи чудесам света *Текст+ /В.

Замаровский.- М.: Дет.лит., 1980.- 367 с.-(Библиотечная серия)

4. Иванова, Л.В. Шедевры мирового зодчества *Текст+ /Л.В. Иванова.Смоленск, 2003.- С.99.-(Малый атлас чудес света)

5. Калашников, В. Чудеса света. Древний мир *Текст+: занимательная география /В. Калашников.- М., 2007.- С. 4-10

6. Литвинова, У. Семь чудес света *Текст+ /У. Литвинова..- 2-е изд.Ростов н/Д: Феникс, 2006.- 224 с.- (Золотой фонд)

7. Лучесской, К. От пирамиды до телебашни *Текст+ /К. Лучесской.М.,1979.-С.51-52

8. Мир культуры *Текст+: Литература, живопись, архитектура, балет...Смоленск, 2001.- С.48-82.-(Детская энциклопедия в вопросах и ответах)

9. Мороз, В.В. Европа *Текст+: научно-популярное издание для детей /В.В. Мороз, Л.Л. Бурмистрова.- М., 2004.-С.64-66.- (Восьмое чудо света)

10. Нейхард, А.А. Семь чудес древнего мира *Текст+/А.А. Нейхард, И.А.

Шишова.- М-Л..:Наука, 1966

11. Панкратова, Т. Семь чудес света *Текст+: Александрийский маяк;

цикл занятий /Т. Панкратова //Искусство.- 2008.- №16.- С.4-6

12. Панкратова, Т. Семь чудес света *Текст+: Галикарнасский мавзолей;

цикл занятий /Т. Панкратова, О. Скуратова //Искусство.- 2008.- №12.С.5-7

13. Панкратова, Т. Семь чудес света *Текст+: колосс Родосский; цикл занятий/Т. Панкратова, О. Скуратова //Искусство.- 2008.- №15.- С.6-7

14. Райхард, Г. Семь чудес света *Текст+ /Г. Райхард; пер. с нем В.Ф.

Полежаевой.- М.:Слово.- 48 с.- (Что есть что)

15. Райхард, Х. Чудеса света *Текст+ /Х. Райхард; пер. с нем. Т.

Семеновой.- М.:ООО «ТД «Издательство Мир книги», 2007.- 48 с.Зачем и почему)

16. Седьмое чудо света *Текст+ //Эхо планеты.- 2007.- №27.- С.26-31

17. Семь чудес света *Текст+: научно-популярное издание для младшего и среднего школьного возраста /авт.-сост.В. Авдеенко.- М, 2000.- С.2великих заповедников и парков *Текст+ /авт.-сост. Н.А. Юдина.М., 2004.- С.32-35

19. 100 чудес света Величайшие сокровища человечества на пяти континентах *Текст+ /пер. с немецкого языка.- М., 2006.- С. 192-193

20. Черняк, В.З. Семь чудес и другие *Текст+/В.З. Черняк.- М.:Знание,

21. Шедевры архитектуры *Текст+ /авт.-сост. С.А. Плешаков.- М., 2002.С.50-52.- (100 самых самых)

22. Я познаю мир. Архитектура *Текст+ :энциклопедия/ Л.Л.

Бурмистрова.- М., 2006.- С.25-27, 39-41

23. Я познаю мир. Мировая художественная культура *Текст+ :энциклопедия /Е. Ю. Пархоменко.- М., 2003.- С.47-73

24. Я познаю мир. Чудеса света *Текст+: энциклопедия /авт.-сост. Н.З.

Соломко.- М., 2002.- С.7- 26 Театр рабов - Колизей Колизей (Colosseum) – грандиозный амфитеатр, возведённый в Древнем Риме в эпоху Флавиев.

Слово «амфитеатр» состоит из двух греческих слов – «двойной театр» или «театр с обеих сторон». Название Колизей, по одной версии, происходит от искажённого в средние века латинского слова «сolosseum»

(колоссальный). По другой - от названия гигантской бронзовой статуи Колосс Нерона, стоявшей недалеко от амфитеатра. В античном Риме Колизей называли амфитеатр Флавиев. Он был заложен в 75г. императором Веспасианом Флавием (годы правления 9–79) и в 80 г. открыт его сыном Титом (годы правления 79–81). Торжества по случаю открытия Колизея продолжались сто дней. Работы по архитектурному оформлению продолжались и позже. Колизей расположен в долине между холмами Эсквилином, Палатином, Целием, на месте искусственного озера, созданного в резиденции императора Нерона (37–68), которое было осушено для строительства амфитеатра. Три века Колизей служил для устройства боёв гладиаторов (запрещены в 404–405), для травли зверей (продолжались до 526), для морских боёв, для которых арена заливалась водой. В XI - XII вв. Колизей становится феодальным замком-крепостью. С середины XIV в. здесь поселяются религиозные братства (на арене сооружается церковь), проводятся религиозные представления – мистерии, запрещенные в середине XVI в.

Здание Колизея разрушалось: частые землетрясения, пожары, варварское отношение людей. В эпоху средних веков он использовался как каменоломня: каменные блоки брали для построек дворцов и церквей – это был период наибольших разрушений. Уже в античные времена Колизей неоднократно восстанавливался, реконструировался. Лишь с начала XIX в.

стали целенаправленно заниматься сохранением памятника и проводить археологические раскопки.

Колизей – постройка в виде эллипса: длина 188 метров, ширина 156 метров, высота 48,5 метров. Он представлял собой огромную чашу со ступенчатыми рядами сидений. Стена Колизей, к которой прикреплялись зрительские сидения, состояла из цепочки арок. Колизей имел несколько входов и выходов, так, что в случае непредвиденных обстоятельств зрители могли покинуть помещение всего за 12 минут.

Средняя часть здания, арена (от лат. «arena» – «песок»), покрытая песком и предназначавшаяся для гладиаторских боев, травли животных, по форме представляла собой эллипс (длина 86 метров, ширина 54 метров).

Размеры арены позволяли сражаться на ней одновременно 3000 парам гладиаторов. К ней примыкал четырехметровый подий, который служил оградой во время «навмахий», «морских сражений», когда арена заливалась водой. Арену обрамляли постепенно повышающиеся места для зрителей, расположенные 4-мя ярусами. На первом ярусе располагались места для почётных зрителей, выше находились 20 мраморных рядов для официальных гостей, всадников. За узким проходом следовало еще 20 мраморных рядов, а далее находилась колоннада, за которой был ярус с деревянными скамьями для простых людей. Распределение мест производилось строго в соответствии с социальной принадлежностью граждан (чем ниже положение, тем выше находилось место). Вместимость Колизея – 50 000 мест.

С наружной стороны Колизей – четырехъярусное здание. Первые три яруса образовывали аркады по 80 арок, которые опирались на мощные столбы в 2,4 метра шириной. Арки были украшены приставными полуколоннами с антаблементом (балочное перекрытие пролёта). На первом ярусе – тосканский ордер, на втором – ионический, на третьем – коринфский. Арки второго и третьего яруса были украшены стоявшими в них статуями (не сохранились). Верхний этаж представлял собой высокую стену, которая была декорирована 80 находившимися над колоннами пилястрами коринфского ордера. Между ними располагались квадратные окна, и помещались по три кронштейна, которые служили опорами для мачт. На них натягивали тент от солнца (веларий), создававший тень над трибунами и ареной. Последний этаж был украшен бронзовыми щитами (не сохранились).

Внешние части Колизея были сооружены из травертина, внутренние – из туфа, кирпича, мрамора, бетона и дерева. При строительстве Колизея тщательно притертые камни были положены без раствора и скреплены между собою железными скобами, большую часть которых выломали во времена средневековья.

80 арок нижнего яруса (они были пронумерованы) служили для входа и выхода зрителей, т.е. на каждый вход приходилось по 600 зрителей.

Пройдя через арки нижнего яруса, люди попадали в сводчатые галереи, идущие параллельно внешней стене. Такие же галереи во втором и третьем ярусе использовались, как места для отдыха. Лестницы, находящиеся внутри здания, обеспечивали зрителям быстрый вход внутрь.

Под ареной находились сложные инженерные сооружения, водопровод, конструкции для механических устройств (подъемные механизмы, доставляющие гладиаторов и зверей наверх), клетки для животных, склады для оружия, помещения для декораций, комнаты гладиаторов. Арена современного Колизея лишена покрытия, поэтому сейчас можно видеть прежде скрытые помещения.

Колизей – выдающийся памятник архитектуры Древнего Рима, самый крупный амфитеатр античного мира, символ величия и могущества императорского Рима.

Литература:

1. Иванова, Л.В. Шедевры мирового зодчества *Текст+ /Л.В. Иванова.Смоленск, 2003.- С.156.-(Малый атлас чудес света)

2. Калашников, В. Чудеса света. Древний мир *Текст+:занимательная география /В. Калашников.- М., 2007.- С.39

3. Кашекова, И.Э. От античности до модерна *Текст+ =Стили в художественной культуре /И.Э. Кашекова.- М., 2000.- С. 16- 17

4. Мороз, В.В. Европа Текст: научно-популярное издание для детей /В.В. Мороз, Л.Л. Бурмистрова.- М., 2004.-С.12-14.- (Восьмое чудо света)

5. Овсянников, Ю. История памятников архитектуры *Текст+: От пирамид до небоскребов /Ю. Овсянников.- М., 2001.- С. 77-79

6. Рубанова, А. Самые красивые места мира *Текст+ /А. Рубанова.- М., 2003.- С.14

7. Семь чудес света *Текст+: научно-популярное издание для младшего и среднего школьного возраста /авт.-сост.В. Авдеенко.- М, 2000.- С.7Шедевры архитектуры *Текст+ /авт.-сост. С.А. Плешаков.- М., 2002.С.64-66.- (100 самых самых)

9. Я познаю мир. Архитектура *Текст+ :энциклопедия/ Л.Л.

Бурмистрова.- М., 2006.- С.69-73 Замок призраков – Тауэр.

После битвы при Гастингсе, несчастливой для Англии, победоносный предводитель норманнов Вильгельм Завоеватель торжественно короновался в Вестминстерском аббатстве английской короной. Но новый король не захотел поселиться в Лондоне среди враждебного населения, и норманны стали укреплённым лагерем у стен Сити, а потом и свою стоянку обнесли стенами. Так возник Тауэр, и некоторое время бок о бок существовали: Сити за своими стенами и король

- за укреплёнными башнями замка. Таким образом, этот лондонский замок строился не только для того, чтобы держать под контролем устье реки Темзы, но и для острастки непокорных горожан. Однако Тауэр лишь частично был построен Вильгельмом Завоевателем, позднее он расширялся и перестраивался при многих королях.

Сегодняшний Тауэр стоит на широком поле коротко подстриженной травы. Высокие стены, казематы из потемневшего камня, засыпанные рвы. Узкими бойницами хмуро глядят на Темзу его квадратные башни, туда же смотрят жерла старинных пушек, поставленных на газоне у парапета набережной. Когда-то эта крепость одиноко высилась над рекой, прикрывая собой город, который занимал тогда всего лишь квадратную милю. А сейчас надменные небоскребы из стекла и бетона почти вплотную обступили некогда грозный и неприступный Тауэр.

Тауэр представляет собой комплекс разновременных зданий, окружённых двумя рядами мощных стен с зубчатыми башнями и массивными воротами. В центральной его части находятся казармы, церковь и целый городок различных служб. Место прежнего вала теперь превращено в сад и плац для учений.

Самая старая часть Тауэра и одновременно древнейший архитектурный памятник всего Лондона - огромная четырехугольная Белая башня. Строительные работы по её возведению, которыми руководил епископ Гундульф Рочестерский, были начаты в 1078 году и продолжались почти 20 лет. Воздвигнутая на месте более древних бастионов короля Альфреда, башня эта имеет длину 35 метров, ширину - 29 метров, а толщина её стен равняется 3-4 метрам. Но если сейчас начать искать Белую башню, то поиски ни к чему не приведут. Массивное, почерневшее от времени сооружение с зубчатыми стенами и четырьмя башенками на углах

- это и есть Белая башня. Возможно, в XIII веке ее стены были выбелены, отчего она и получила своё название.

В Белой башне четыре этажа. Наружную лестницу, которая вела на второй этаж, защищала каменная пристройка, до настоящего времени не сохранившаяся. Отсюда по внутренней винтовой лестнице можно было спуститься в сводчатые подземелья, служившие кладовыми и тюрьмой, или подняться наверх, в жилые помещения.

На третьем этаже Белой башни находится капелла Святого Иоанна, считающаяся самым лучшим памятником английской архитектуры того времени. Её могучие стены и тяжёлые коробковые своды, круглые опорные столбы, увенчанные кубами капителей, и гладкие арки безо всяких украшений - всё это впечатляет своей массивностью и напоминает о суровом времени, когда капелла создавалась.

На третьем этаже начинается часть огромной оружейной коллекции, которая занимает и четвертый этаж Белой башни. В Восточном зале выставлено оружие: европейское, арабское и турецкое - булавы, алебарды, штыки разных эпох, арбалеты и луки, рапиры, шлемы и т.д. Здесь же посетители могут увидеть и мундир герцога Веллингтона, который он носил, когда был комендантом Тауэра. Здесь и военные доспехи, подаренные Великим Моголом королю Чарльзу II, и каска, которую надевал Наполеон III во время турнира 1839 года.

Главная часть коллекции размещается на четвёртом этаже, в зале Совета. В неё входит богатейшее старинное вооружение - греческое, римское, англосаксонское; здесь же выставлены и рыцарские доспехи, некоторые весом до 50 килограммов. Одни доспехи изготовлены для человека ростом более двух метров.

Через площадь от Белой башни стоит часовня Святого Петра, возведенная в XIII веке. Она много раз перестраивалась и до настоящего времени дошла в том виде, какой получила уже при реконструкции в XVI веке. В часовне находятся надгробные памятники комендантам Тауэра.

Рядом с часовней - небольшое кладбище, на котором погребены обезглавленные Анна Болейн, супруга короля Генриха VIII, Екатерина Ховард и юная леди Джейн, бывшая королевой всего несколько дней.

Возле часовни можно увидеть медную доску, обозначающую то место, где ставили эшафот для лиц, которых опасно было выводить на народ. Влево от часовни несколько ступеней ведут в башню Бигем: на втором этаже её собраны и замурованы в стену различные надписи, оставленные на стенах казематов знаменитыми узниками.

За долгие годы своей истории Тауэр выполнял различные функции. В Средние века в его стенах чеканили монету, позднее в нём хранился государственный архив и находилась обсерватория, которую потом перевели в Гринвич. И, конечно, с самого начала своего существования Тауэр, как и многие другие средневековые крепости и замки, служил тюрьмой и местом заключения пленных коронованных особ.

В 1356 году Черный Принц (Эдуард Уэльский) взял в плен французского короля Жана Доброго и заключил его в Тауэр. Короля освободили только через 4 года, но он не смог заплатить за себя выкуп и был вновь посажен в Тауэр, где и умер.

В 1415 году после новой блестящей победы Англии король Генрих V опять привёл в Тауэр пленников. Потом в замок был заключён герцог Бурбонский, 25 лет просидел здесь Шарль Орлеанский. В 1535 году в Тауэре был казнён знаменитый мыслитель Томас Мор. Туристам и сейчас показывают место у «Ворот изменников», где дочь великого гуманиста, прорвав кордон стражи, в последний раз бросилась на шею отцу.

В Соляной башне замка сохранились изображения знаков Зодиака, начертанные в XVI веке неким Хью Дрейпером из Бристоля, заключённым в замок по обвинению в колдовстве. Среди пленников Тауэра называют и Уолтера Рэйли - знаменитого мореплавателя и пирата и одновременно известного английского поэта начала XVI века. Последними заключенными Тауэра были лорд Чистервуд и его сообщники, которых казнили в 1820 году.

Входят в Тауэр через «Львиные ворота» по висячему мосту, каждый конец которого заканчивается башней. Первая башня называется «Колокольная». Здесь Елизавета, прежде чем стать королевой, долгое время провела в заточении. Слева от входа стоит турецкая пушка - дар султана Абдуль Меджид-хана.

За наружные ворота широкой лестницей, нижние ступени которой раньше омывались водами Темзы, выходят «Ворота изменников». К этим воротам государственных изменников привозили из Вестминстера в лодке.

Против них возвышается Окровавленная башня, в которой были убиты дети короля Эдуарда VII по приказу их дяди герцога Глочестерского, узурпировавшего королевский трон под именем Ричарда III.

В Вейксфильдской башне Тауэра за особо толстыми стенами до 1850-х годов хранились государственные бумаги, а затем экспонировались королевские регалии. Они выставлялись на обтянутой бархатом этажерке за двойным стеклом и за железной решёткой. Среди коронных драгоценностей - скипетр Святого Эдуарда длиной 140 сантиметров, сделанный из золота. В скипетре сверкает один из крупнейших бриллиантов мира - «Звезда Африки» (516 каратов), а в шар наверху скипетра вделана частица Креста Господня. В Вейксфильдской башне выставлен и браслет с копией бриллианта «Кохинора» (подлинный «Кохинор» хранится в Виндзоре). Вес этой «Горы света» (так переводится название бриллианта) составляет около 162 каратов.

Для охраны королевских регалий была устроена особая защита.

Например, стоило сторожу при малейшей тревоге нажать кнопку, и несокрушимая стальная броня сразу же укрывала все драгоценности. С июля 1967 года королевские регалии были переведены в новое выставочное помещение - в бетонированное подземелье на территории Тауэра, оборудованное по последнему слову музейной техники.

Нынешний Тауэр уже мало похож на грозную крепость. Ещё в 1843 году был засыпан крепостной ров, и на его месте появился ярко-зеленый газон, оттеняющий серый камень стен замка. Во время многочисленных реставраций увеличили окна, в том числе и в Белой башне. Теперь внутренний двор Тауэра засеян травой, и по ней важно разгуливают черные тауэрские вороны.

Вороны окружены особой заботой государства, выделяющего специальные средства гарнизону Тауэра для кормления птиц. По декрету короля Карла II, жившего в XII веке, воронов должно быть восемь, так как согласно старинной легенде устои Британии незыблемы до тех пор, пока вороны не покинут Тауэр. Однако для полной гарантии им подрезают крылья.

Своеобразный колорит Тауэру придают охраняющие его гвардейцы в красных мундирах и высоких медвежьих шапках и стража, корпус которой был сформирован ещё при короле Генрихе VIII. До сих пор эта гвардия облачена в средневековый костюм, слегка изменённый в 1858 году. Теперь этот костюм состоит из чёрной круглой бархатной шляпы, обрамленной лентами, и чёрной суконной блузы с красными лентами, гербом Англии и инициалами короля на груди. Стражники встречают посетителей у главных ворот Тауэра, и они же с наступлением темноты закрывают ворота замка - секунда в секунду согласно ритуалу, существующему уже более семи столетий.

Литература:

1. Иванова, Л.В. Шедевры мирового зодчества*+/Л.В. Иванова.Смоленск, 2003.- С.156.- (Малый атлас чудес света)

2. Калашников, В. Чудеса света. Новый мир *Текст+: занимательная география /В. Калашников.- М., 2007.- С.14

3. Мороз, В.В. Европа *Текст+ :научно-популярное издание для детей /В.В. Мороз, Л.Л. Бурмистрова.- М.,2004.- С.64-66.- (Восьмое чудо света)

4. Опарин, О.Тауэр *Текст+/О. Опарин //Смена.- 2005.- №3.- С.4-11

5. Тауэр *Текст+ //Эскиз.- 2004.- №3.- С.10-13

6. Ткаченко, М. Башня призраков *Текст+ /М. Ткаченко //Всемирный следопыт.- 2007.- №6.- С.36-43

7. Я познаю мир: Чудеса света *Текст+: дет. энциклопедия /авт.-сост.

Н.З. Соломко.- М., 2002.- С.7- 26:

Свадебная фата Франции - Шамбор.

Замки в долине реки Луары стали возводить в X веке. Это были крепости в романском стиле из известняка. Во время Столетней войны эти замки стали королевскими резиденциями. В более поздний период они утратили свою оборонительную функцию и стали настоящими дворцами.

Эти прекрасные дворцы из белого известняка сами французы называют «Свадебной фатой Франции».

Шамборский замок называют самым известным и великолепным из всех замков в долине Луары.

Замок Шамбор (в переводе название означает «кривой брод») стоит на левом берегу Луары в густом парке, окружённом ажурной решёткой. Места вниз по реке Луаре, в сторону Блуа, были лесистые, даже болотистые, и потому богатые зверьём и дичью. В 1519 году по инициативе французского короля-рыцаря Франциска I, который вошёл в историю и как покровитель искусств, замок Шамбор стали возводить как охотничий домик

- на месте снесённого небольшого замка.

Строительство Шамбора завершилось только через сорок лет, и потому королю Франциску не довелось жить в нём.

Отступая от первоначального проекта, зодчие возвели здание, поражающее своими размерами, продуманностью композиции и сложностью декоративных элементов. В архитектурном стиле Шамбора прихотливо соединились традиции позднего средневекового строительства и новшества, пришедшие из Италии.

По проекту итальянских архитекторов в основу было положено строение французского средневекового замка. В большой четырёхугольник была вписана прямоугольная башня, подражание «донжону», основной башне прежних защитных сооружений. Доныне эта центральная башня – душа замка. По лестнице, внутри этой башни, поднимаются наверх, на террасу на крыше. И что это за лестница! Её называют полуденная лестница, есть предположение, что сам Леонардо да Винчи сделал эскиз этой лестницы-храма. Два открытых лестничных марша, изогнутые в разные стороны, вздымаются вверх. И хотя посетители, идущие вверх и вниз по лестницам видят друг друга, но встретиться не могут. Эта часть здания задумана как символ оси мира. Расположенные на разных этажах залы образуют в плане греческий крест. По традиции перед замком выкопали ров с водой (который в XVIII веке засыпали) и установили подъёмный мост.

Шамбор представляет собой внушительное сооружение с 440 комнатами и 83 лестницами. Даже приток Луары направили по другому руслу, чтобы это великолепное здание отражалось в воде.

Три этажа донжона, сложенного из крупных блоков морского известняка, декорированы плоскими пилястрами, в свою очередь украшенными арабесковыми орнаментами в итальянском вкусе. Большие окна, разрушая массив стен, придают всему зданию вид праздничный. На крыше здания возведено 365 башенок, украшенных нимфами, мифическими животными и восточным растительным орнаментом. Каждая декоративная башенка - это вытяжная труба от внутренних печей и каминов из жилых покоев, которых было тоже 365, по числу дней в году. Целый лес луковок, шпилей, фронтонов, звонниц без колоколов и люкарн (оконный проём в крыше) образует на крыше своего рода игрушечный городок, окружённый балюстрадой.

Небольшой городок - терраса на крыше Шамбора был местом светского общения владельца замка и его гостей. Он имел свои улицы и маленькие площади. Собиравшееся там общество могло следить за охотой, за проводимыми внизу военными парадами, праздниками и турнирами.

Весь замок словно служит для террасы цоколем, на котором она возвышается.

Таким же страстным охотником, как Франциск I, был и французский король Людовик XIV. При нём в замке Шамбор расцветает соколиная охота, содержатся лучшие в Европе собаки. Здесь стали также проводиться пышные празднества, звучала музыка Люлли, а кордегарию (помещение для военного караула) Шамбора король решил переделать в театр.

Замок не предназначался для жилья, короли бывали в нём одиндва раза за всё время своего царствования, и потому Шамбор очень часто пустовал. Одними из последних хозяев замка были изгнанный из Польши король Станислав Лещинский, тесть Людовика XV, а также маршал Мориц Саксонский, победитель в битве при Фонтенуа. Офицеры французской армии в этом сражении, когда неприятель приблизился на расстояние ружейного выстрела, вышли из рядов, приветствовали противника изысканным поклоном и любезно предложили открыть огонь первыми.

В следующие столетия замок не раз переходил из рук в руки, а во время Великой Французской революции жители близлежащего городка постановили разрушить «эту ненормальную громаду камня и построить дома для патриотов». Однако исполнить задуманное им не пришлось. В 1821 году замок Шамбор купили легитимисты и преподнесли его в подарок герцогу Бордоскому, который принял титул «граф Шамбор». Это был последний представитель боковой ветви династии Бурбонов, он создал в замке оплот «белого знамени» - партии короля, мечтавшей о возвращении французского престола его наследникам, и потому воевал в рядах австровенгерской армии.

Во время Второй мировой войны, когда Франция была оккупирована немецкой армией, замок занял гитлеровский генерал. В 1944 году, убегая, он в качестве «отвлекающего манёвра» поджёг Шамбор. Замок спасли партизаны-маки и писатель Гастон Монмуссо, воевавший в долине Луары. Прекрасные слова об очаровании замка Шамбор сказал писатель Виктор Гюго, который сравнил его с «женщиной, у которой порывом ветра разметало волосы».

Литература:

1. Иванова, Л.В. Шедевры мирового зодчества *Текст+ /Л.В. Иванова.Смоленск, 2003.- С.99.-(Малый атлас чудес света)

2. Мороз, В.В. Европа [Текс]: научно-популярное издание для детей /В.В. Мороз, Л.Л. Бурмистрова.- М., 2004.-С.54-56.- (Восьмое чудо света)

3. Прокофьева, Е.Шамбор *Текст /Е. Прокофьева //Юный художник.С.12-15

4. Сатран, М. Шамбор *Текст+ /М. Сатран //Искусство.- 2005.- №19.С.18-19

5. Шамбор *Текст+ //Эскиз.- 2007.- №7.- С.10-11

6. 100 чудес света Величайшие сокровища человечества на пяти континентах *Текст+ /пер. с немецкого языка.- М., 2006.- С. 44-45

7. Шедевры архитектуры *Текст+ /авт.-сост. С.А. Плешаков.- М., 2002.С.120-121.- (100 самых самых)

8. Я познаю мир. Архитектура *Текст+: энциклопедия/ Л.Л.

Бурмистрова.- М., 2006.- С.226

9. Я познаю Чудеса света *Текст+: дет. энциклопедия /авт.-сост. Н.З.

Соломко.- М., 2002.- С.64-69 Жемчужина Индии - Тадж-Махал.

В индийском городе Агра, старой столице империи Великих Моголов, стоит беломраморный Тадж-Махал, сказочно прекрасный памятник любви и верности. Уже более трёх веков заставляет он всех, видевших это чудо, восхищаться изяществом и совершенством форм, поразительным искусством создавших его мастеров.

Могольский правитель Шах-Джахан (1592–1666 гг, правил в 1627– 1658 гг.) воздвиг этот памятник как гробницу для своей любимой жены Арджуманд Бану, более известной по её титулу Мумтаз-Махал или Тадж-Махал (Венец дворца).

Согласно легенде, принц Хуррам, будущий падишах Шах-Джихан, встретил свою возлюбленную Арджуман-Бану, дочь первого визиря, на базаре, устроенном в честь наступления Нового Года — по обычаям, женщины и девушки из индийской знати должны были там торговать всякими безделушками. Дамам разрешалось знакомиться с высокородными мужчинами и даже немного пофлиртовать. Хуррам влюбился в девушку с первого взгляда. День для свадьбы выбрали учёные астрологи. Празднества потрясли всех своим великолепием — днём красочные процессии прошли по улицам, а вечером в небо взметнулись яркие фейерверки.

Новобрачная получила новое имя — Муртаз-Махал (Избранница Дворца). Позже её стали называть Тадж-Махал — Венец Дворца. В 1627 году Муртаз-Махал стала Джихану не только самым близким другом и возлюбленной, но и прекрасной советчицей в государственных делах. А когда султан уходил на войну, она отправлялась в поход вместе с ним.

Муртаз родила Джихану тринадцать детей (из них выжило семеро), и умерла, рожая четырнадцатого, — случилось это во время военного похода, недалеко от Деккана. По преданиям, перед смертью попросила она рыдающего у её одра мужа построить для нее мавзолей, который превзойдет по своей красоте всё, что ранее было создано руками человека.

Потеря обожаемой жены стала ужасным ударом для шаха. Он отказывался появляться на людях, потерял аппетит. Его перестали интересовать государственные дела и военные походы. В глубоком трауре прошли два года, и тогда решил он выполнить обещание, данное жене, и построить мавзолей, достойный её памяти. Это строительство стало государственным делом. Архивы Великих Моголов дают возможность понять, как это все происходило.

Шах-Джихан повелел созвать на совет самых лучших архитекторов Востока. Посланцы шаха отправились в Бухару и Шираз, в Самарканд и Багдад, в Дамаск и Стамбул. Другие же гонцы срочно доставили в Агру рисунки и чертежи самых красивых сооружений подлунного мира. И вот, наконец, совет собрался. Обсуждались проекты и предложения, отклонялись сотни планов. Шах сам оценивал модели будущего мавзолея, которые ему представляли мастера. Наконец остановились на проекте, предложенном мастером Исой — под этим именем выдающийся архитектор и остался в памяти народа.

Рассказывают, что Иса родился в Туркестане, в семье мастеровстроителей. К двадцати годам он достиг такого совершенства в строительном деле, что окружающие с любовью называли его мастером. Но самому Исе совсем не нравились простые и прочные дома из камня и глины, которые он строил, ему хотелось создать величественный дворец из мрамора. Он долго работал над его разнообразными проектами, пока, наконец, его мечта стала явью. На бумаге вырос законченный и неповторимый образ прекрасного дворца. И тут до мастера донеслась весть, что индийский шах ищет архитекторов для строительства чего-то такого, чему еще не было подобия на Земле. Иса поспешил ко двору ШахаДжихана.

Когда Джихан увидел лепное изображение белого чуда, созданного творческой фантазией архитектора, он восхищённо воскликнул:

"Да, это то, что я хочу!". Горько было думать Исе, что воплощение его прекрасной мечты будет служить не радости бытия, а глубокой скорби по умершей Муртаз-Махал, но выбора у него не было. Шах готов был отдать все сокровища могущественных Моголов, чтобы дворец-мавзолей стал самым совершенным по красоте, самым удивительным творением в мире.

А Иса был готов отдать все свои силы, всю свою жизнь, чтобы исполнить желание шаха.

И тогда шах призвал к себе мастера и сказал:

— Согласен ли ты принести жертву ради своей мечты?

— Повелитель, я уже оставил свой дом, семью, родину. У меня больше ничего нет.

— У тебя остались твои руки. И когда ты выстроишь Тадж-Махал, тебе их отрубят. Ты согласен?

— Но зачем, мой повелитель? Зачем тебе мои руки?

— Иса! Дворец, который ты построишь, — память о Муртаз-Махал.

Он должен стать самым прекрасным зданием в мире, и я не хочу, чтобы потом могло появиться что-то, сравнимое с ним. Подумай, Иса! После окончания работ тебе придется лишиться рук!

Долго размышлял Иса, а потом решился — несмотря ни на что, он должен построить свой дворец. Великий архитектор победил в нём простого человека.

Для мавзолея Иса выбрал живописное место к югу от Агры, на берегу реки Джамны. Мрамор для строительства добывали в Джайпуре, в 200 километрах от Агры, выбирали лучшие куски, белые, с жёлтыми прожилками, потом их грузили на слонов или же на гигантские прочные телеги, которые тащили могучие быки. Драгоценные камни, использовавшиеся при отделке, привозили из разных провинций Индии и из других стран. Так, лазурит везли с Цейлона, малахит — из России, бирюзу — с Тибета, нефрит — из Китая, аметисты — из Ирана. Английский путешественник Питер Мунди, побывавший на строительстве в 1632 году, рассказывал, что с золотом и серебром обращались, как с обычными металлами, а с мрамором, как с обычным камнем, — Шах-Джихан не жалел денег. Строительство мавзолея продолжалось двадцать два года, 20.000 рабочих и ремесленников участвовали в его создании. Тадж-Махал был закончен в 1654 году. Рассказывают, что когда постаревший и ослабевший Шах-Джихан пришёл посмотреть на только что законченный мавзолей, он был до глубины души потрясён его совершенством. Шах щедро одарил каждого мастера, участвовавшего в сооружении этого чуда.

А Ису обнял и спросил:

— Чем тебя наградить, чего ты желаешь?

— О, повелитель, не нужны мне никакие богатства мира, только позволь сохранить мне руки!

— Нет! Нет, Иса, не проси меня об этом! Живи в моем дворце, обещаю, ты не будешь знать нужды, но Тадж-Махал должен остаться единственным в мире! Однако, прежде чем тебе отрубят руки, подумай, всё ли сделано в Тадж-Махале?

—- Есть одно дело, которое я не закончил. — Иса с болью посмотрел на своё творение, взял в руки молоток и быстро полез по лестнице к куполу.

Там он пару раз ударил молотком по одному и тому же месту, а потом спустился вниз. — На куполе слабо сидел один камень, я его укрепил, — объяснил он.

И вот настал день, когда Шах-Джихан позвал палача, и тот отрубил мастеру руки по локоть. После этого начался сильный дождь, и несколько мутных капель, просочившись сквозь купол, упали на гробницу Муртаз. Об этом доложили шаху, который тут же послал за Исой.

— Повелитель, твоя гордыня ослепила тебя, и ты лишил меня рук.

Вот почему в тот последний день я специально сделал так, чтобы капли дождя, словно мои слёзы, падали на гробницу и напоминали людям о моей жертве во имя великой Красоты, — спокойно объяснил шаху мастер.

Теперь, когда прекрасный мавзолей был построен, ему уже нечего и некого было бояться в этой жизни, даже грозного падишаха.

А потом шах тяжело заболел. Встал вопрос — кому из его сыновей править страной? Дара-Шикох, старший сын, хотел продолжать политику отца, стремился к миру с индусами, с маратхскими и раджпутскими раджами. Мусульманские муллы и вельможи поддерживали младшего сына шаха, Аурангзеба — злобного, фанатичного, жестокого. В этой междоусобице победил младший брат. В 1658 году Аурангзеб захватил трон и заточил своего отца в агрскую крепость, которая возвышалась как раз напротив Тадж-Махала, на другом берегу Джамны. Последние годы жизни старый шах провёл, глядя на прекрасный мавзолей, памятник его любви и верности. Больной и немощный Шах-Джихан проводил дни в ожидании вечерней похлёбки и в лицезрении великого творения мастера Исы. А после смерти, последовавшей в 1666 году, шах навсегда остался со своей возлюбленной — их гробницы поставили рядом, под высоким куполом Тадж-Махала. И для Исы люди тоже построили гробницу — и тоже на берегу Джамны.

Но в один из разливов реки смыли её, и по сей день, как говорят местные мудрецы, душа мастера скитается неприкаянная вокруг ТаджМахала, а когда идёт дождь, его слёзы капают с купола мавзолея.

В XVII веке после падения империи Моголов комплекс Тадж-Махала стал понемногу разрушаться. При англичанах в парке у поросшего травой мавзолея иногда проводили банкеты на открытом воздухе. В 1828-1835 годах генерал-губернатор Бенгалии лорд Уильям Бентинк неоднократно предлагал сбить с мавзолея облицовочный мрамор и отправить его на аукцион в Англию. К счастью, англичан не прельстил мрамор из Агры, и эта идея была отвергнута. Другой лорд, лорд Кирзон, вице-король Индии в 1898-1905 годах, считал необходимым сохранить памятники древней культуры Индии и даже хотел отреставрировать Тадж-Махал, чтобы вернуть ему былое великолепие.

По утрам, когда солнце только появляется на небосклоне, и вечером, на закате, стены мавзолея окрашиваются оттенками фиолетового и розового, днём же они золотистые. А когда туман опускается на землю, кажется, что все здание словно летит в небе. В лунном свете оно выглядит таинственно и загадочно, как сказочный дворец.

Прекрасный Тадж-Махал восхищает людей уже более 300 лет.

Побывал в Агре и выдающийся английский писатель Редьярд Киплинг.

Тадж-Махал произвёл на него неизгладимое впечатление. «Для меня мавзолей стал воплощением всего самого чистого, самого святого, символом глубочайшего горя. И в этом заключается волнующая тайна этого поразительного по своему совершенству создания человеческого гения», — писал он.

Но Тадж-Махал — не только памятник неумирающей Любви и Скорби, это и вечный памятник Мастеру, пожертвовавшему всем ради воплощения мечты и отдавшему самое ценное, что есть у художника, — свои руки.

Мавзолей расположен в центре обширной прямоугольной площадки (длина 600 метров, ширина 300 метров). Короткая северная сторона пролегает вдоль берега еки.Джамны. С южной стороны треть территории занята хозяйственными постройками и завершается монументальными воротами, ведущими внутрь обнесённого стенами участка, который составляет бльшую часть прямоугольника. Внутри этих стен находится сад площадью в 300 кв. метра, разделённый надвое по продольной оси узким зеркальным бассейном. В ширину всей речной стороны поднята платформа с высокими (41 метр) минаретами по четырем углам. На западной стороне платформы находится мечеть, на восточной – приемный зал (дом для посетителей).

В центре платформы помещена гробница, имеющая в плане квадрат со скошенными углами. С внутренней стороны стены огибает обходной коридор с 8-угольными камерами на каждом угловом повороте. В центре размещается 8-гранная погребальная камера, увенчанная невысоким куполом; внутрь её ведут порталы, по одному с каждой стороны. Камера содержит кенотафы (особого рода памятники с надписями) Тадж-Махал и Шах-Джахана. Они окружены ажурной мраморной оградой, в то время как подлинные захоронения находятся в крипте непосредственно под камерой.

Снаружи арочный портал на каждом фасаде украшен двумя ярусами ниш, и всё сооружение увенчано луковичным куполом, высоко поднятым над пологой внутренней купольной чашей погребальной камеры. Простые пропорции определяют план и соотношение вертикалей: ширина постройки равна её общей высоте 75 метров, а расстояние от уровня пола до парапета над арочными порталами составляет половину всей высоты.

Как снаружи, так и в интерьере конструктивные массы постройки прикрыты белой мраморной облицовкой, украшенной узорчатой инкрустацией из полудрагоценных камней. Бесконечное разнообразие и богатство деталей и совершенное мастерство исполнения делают это сооружение абсолютно уникальным.

Проекты для гробницы были подготовлены лучшими архитекторами Могольской империи. Автором принятого к исполнению проекта предположительно был перс Устад Иса. В плане Тадж-Махал отчасти сходен с мавзолеем более раннего могольского правителя, Хумаюна, воздвигнутым в Дели в 1654 году по чертежам персидского архитектора, а общность архитектурного типа можно проследить до ещё более ранних образцов в Средней Азии и Северном Иране.

Литература:

1. Иванова, Л.В. Шедевры мирового зодчества *Текст+ /Л.В. Иванова.Смоленск, 2003.- С.262-263.-(Малый атлас чудес света)

2. Калашников, В. Чудеса света. Новый мир *Текст+:занимательная география /В. Калашников.- М., 2007.- С.36

3. Овсянников, Ю. История памятников архитектуры *Текст+: От пирамид до небоскребов /Ю. Овсянников.- М., 2001.- С. 116-117

4. Опарин, И. Тадж-Махал *Текст+ /И. Опарин //Смена.- 2003.- №2.- 232Семь чудес света *Текст+: научно-популярное издание для младшего и среднего школьного возраста /авт.-сост.В. Авдеенко.- М, 2000.С.11 6. 100 чудес света Величайшие сокровища человечества на пяти континентах *Текст+ /пер. с немецкого языка.- М., 2006.- С. 134-135

7. Тадж-Махал *Изоматериал+: фото//ГЕО.- 2002.- №5.- С.66, 72.

8. Шедевры архитектуры *Текст+/ авт.-сост. С.А. Плешаков.- М., 2002.С.131-132

9. Юсупов, А.Жемчужина во мгле *Текст+/А. Юсупов //ГЕО.-2006.- №10.С.30-40

10. Я познаю мир. Архитектура *Текст+: энциклопедия/ Л.Л.

Бурмистрова.- М., 2006.- С.125-126 Концерт искусств – Версаль.

Прежде на месте дворцового ансамбля Версаля было поле.

Однажды во время пахоты из-под лемеха появился луидор. Эту местность назвали «Версаль», что означает «вновь вспаханная земля» (от versare переворачивать»).

Поместье принадлежало семейству Гонди, у которого Людовик XIII приобрёл Версальский холм, на вершине которого находились мельница, деревня и замок. Людовик XIII построил здесь охотничий домик, который к 1631 году разросся до уровня среднего замка. Но своим величием Версаль обязан Людовику XIV, который сделал его королевской резиденцией, воплощающей новый стиль жизни и новое мировоззрение.

В 1655-1661 годы Н. Фуке, крупнейший финансист абсолютистской Франции, по проекту архитектора Луи Лево перестроил свой загородный замок. Главным в дворцово-парковом ансамбле Во-ле-Виконт стал даже не сам дворец, по тем временам довольно скромный, а общий принцип создания загородной резиденции. Вся она была превращена в гигантский парк, искусно устроенный архитектором-садовником Андре Ленотром.

Дворец Во-ле-Виконт демонстрировал новый стиль жизни французского аристократа - на природе, вне стен тесного, переполненного людьми города. Дворец и парк настолько понравились Людовику XIV, что он никак не мог смириться с мыслью, что они не являются его собственностью.

Французский король немедленно заточил Фуке в тюрьму, а архитекторам Луи Лево и Андре Ленотру поручил строительство своего дворца в Версале.

Композиция всего дворцово-паркового ансамбля Версаля была подчинена тематике солнечного бога Аполлона. И это не случайно, поскольку символом самого Людовика XIV является солнце. Знаменитая трёхлучевая композиция Версальского сада тоже имеет символическое значение. Лучи аллей расходятся от спальни Короля-Солнца до самого горизонта, они символизировали солнечный свет, который король распространил по всей Франции.

Версаль начинался с парка. Королевский архитектор А. Ленотр приступил к распланировке отведённой под парк грандиозной площади.

Одна из основных идей замысла состояла в том, чтобы охватить единым взглядом всё необъятное пространство, поэтому и многие зрелищные эффекты в Версале по-настоящему раскрываются только с высокой точки обозрения. Благодаря открытой планировке парк Версаля прекрасно обозрим, так как на всей его территории резких изменений в уровне почвы нет, поскольку её заранее выровняли.

Начиналось всё с титанической работы по осушению болот, по нанесению на их место земли, песка и камней, по выравниванию почвы и созданию искусственных террас. Потом рабочие стали рыть каналы и строить водопровод, который уже в первоначальный период строительства Версаля предназначался для будущих знаменитых фонтанов и каскадов.

Великий мастер ландшафтного дизайна использовал рельеф местности и расположение резиденций для создания уникального эффекта иллюминации залов дворца. Когда солнце, совершая свой дневной труд, после полудня заглядывает в здание со стороны парка, залы наполняются светом, и не только прямых лучей, но и отражённых от бассейнов «Фонтана Дианы» и «Водного Партера».

Перед фасадом дворца, перед окнами знаменитой Зеркальной галереи, на совершенно открытом пространстве симметрично раскинулись два сильно вытянутых бассейна, заключённых в гранитные рамы. Эти бассейны сразу же приковывали к себе взгляды, привлекая своей холодной красотой, когда в их зеркальной глади отражалось небо, лучи заходящего солнца и сам дворец. Борта бассейна по скошенным углам были украшены скульптурами, символизирующими водную стихию французского королевства.

За бассейнами начинался спуск по Большой лестнице. У её подножия расстилается пространство, на котором среди гигантских зелёных «партеров», украшенных четырьмя «античными» вазами, находится круглый бассейн с «фонтаном Латоны».

Нимфа Латона была возлюбленной Зевса и вынуждена была бежать, спасаясь от преследований ревнивой Геры. Гонимая посланным Герой драконом, она скиталась по всему свету, пока, наконец не укрылась на острове Делос, носившемся в то время по волнам бурного моря. Лишь только вступила Латона на остров, как из морской пучины поднялись громадные столбы и остановили этот пустынный остров.

Вокруг Делоса шумело море. Уныло поднимались на острове обнажённые скалы, без малейшей растительности. Лишь чайки морские находили приют на этих скалах и оглашали их своим печальным криком. Изнемогая от усталости и жажды, нимфа попросила воды у работавших на острове людей, но те отказали ей. И тогда, разгневавшись, Латона превратила их всех в лягушек. На этом острове родились златокудрый бог Аполлон и его сестра Артемида, и всюду сразу же разлились потоки яркого света. Как золотом, залили они скалы Делоса. Всё кругом зацвело, засверкало: и прибрежные скалы, и гора Кинт, и долина, и море.

Вот на сюжет этого древнегреческого мифа и была создана большая скульптурная группа из свинца, местами позолоченного. Борта бассейна идут концентрическими кругами, поднимаясь вверх пирамидой. На них сидят лягушки и ещё какие-то странные существа: вроде бы люди, но при этом с лягушачьими головами - как будто страшное превращение человека в пресмыкающееся происходит прямо на наших глазах. Бесчисленные струи воды, изливаясь из этих существ, скрывают собой Латону.

От «фонтана Латоны» к широкому зелёному газону, обрамлённому купами вековых деревьев, ведет центральная аллея. В глубине газона располагается, как ответное эхо «фонтану Латоны», знаменитый бассейн с фигурой Аполлона, выезжающего на колеснице навстречу своей матери.

«Фонтан Аполлона» создавался скульптором Тюби по эскизам Ш. Лебрена на месте старого бассейна, но уже вскоре заиграл, засверкал своими водяными струями. Под большим напором центральная струя с силой выбрасывается вверх на высоту 25 метров, а пятнадцатиметровые боковые струи, устремляясь ввысь, вырисовывают цветок лилии - эмблему французских королей.

«Фонтан Аполлона» представляет собой вырывающуюся из воды и летящую навстречу восходящему солнцу колесницу, в которую впряжена четверка вздыбленных коней. И прячутся от них в раковины морские тритоны, выпускающие из водной глубины солнечные лучи. Вся скульптурная композиция «фонтана Аполлона» представляет апофеоз античного бога, но для Версаля это был, несомненно, апофеоз Людовика XIV.

Заключительным аккордом спланированного Ленотром парка стал тянущийся более чем на полтора километра (1520 метров) Большой канал с двумя рукавами, раскинутыми в стороны на самом горизонте. Необозримые водные пространства канала не просто сливаются с горизонтом, они как будто увлекают далеко за пределы парка - туда, где начинаются сказочные голубые дали. Летними вечерами солнечный диск, отражаясь в зеркале воды, медленно погружается в Большой канал, окрашивая его воды горячим закатным сиянием. Большой канал был не только величественным украшением версальского парка: он стал совершенно необходимым сооружением и с практической стороны, так как очищал всю местность, вбирая в себя воды болотистой долины. Из-за каналов Версаль часто называют «маленькой Венецией».

С южной стороны вид парка замыкало Швейцарское озеро, вырытое солдатами швейцарской гвардии. На месте старых болот солдаты вырыли целую систему прудов, которые предназначались не только для забав и ловли рыбы, но являлись и системой ирригационных устройств, осушавших южные подступы к дворцу.

К северу от версальского дворца расположился Северный партер, обрамлённый тисовыми деревьями и украшенный бронзовыми скульптурами: «Точильщик» и прелестной «Присевшей Венерой». От Северного партера лестница ведет к круглым бассейнам «Корона» и «Сирены» и к сказочному по замыслу и красоте исполнения фонтану «Пирамида».

Фонтан «Пирамида» придумал Ш. Лебрен, а исполнил его Ф.

Жирардон. Свинцовые с позолотой тритоны, дельфины и омары, выпускающие десятки водяных струй, несут на себе поставленные один на другой и уменьшающиеся в размерах бассейны.

Знаменитую «Аллею Воды», которую называют ещё «Театром Воды», сконструировал Ж. Ардуэн-Мансар. Её окаймляют четырнадцать маленьких круглой формы беломраморных водоёмов, ступенями следующих друг за другом. Их украшают бронзовые фигурки детей, поддерживающих наполненную фруктами и цветами чашу. «Аллея Воды»

приводит к самому высокому фонтану версальского парка - «Дракону», центральная струя которого бьет вверх на 47 метров.

Неподалеку от «Дракона» сверкает своей зеркальной гладью фонтан «Нептун». Это сооружение своего рода историческое, так как возводилось оно целых 60 лет. Фонтан «Нептун» представляет собой грандиозный амфитеатр, по склонам которого расставлены 22 декоративные свинцовые вазы. Центральная скульптурная группа - Нептун и Амфитрита расположилась у подножия фонтана.

Вот о чем рассказывает легенда. Глубоко в пучине моря стоит чудесный дворец колебателя земли Посейдона (Нептуна). Властвует над морями Посейдон, и волны моря послушны малейшему движению его руки, вооруженной грозным трезубцем. Там, в глубине моря, живёт с Посейдоном и его прекрасная супруга Амфитрита, дочь вещего морского старца Нерея. Посейдон увидел её, когда она водила хоровод со своими сестрами-нереидами на берегу острова Наксос, пленился её красотой и захотел увезти на своей колеснице. Но Амфитрита укрылась у титана Атланта, который держит на своих могучих плечах небесный свод. Долго не мог Посейдон найти прекрасную дочь Нерея. Наконец открыл ему её убежище дельфин, в благодарность за эту услугу Посейдон поместил дельфина в число небесных созвездий.

Рядом с Посейдоном и Амфитритой расположился «Океан», а завершает весь ансамбль скульптурная группа «Амуры, сопровождающие морского дракона».

Центром всей архитектурной планировки Версаля служит королевский дворец, а средоточием дворца – королевская спальня. Дворец устроен таким образом, что все парадные залы выходят окнами в парк, а внутренние кабинеты и покои – во двор или в торец здания. Анфилады роскошных парадных залов ведут в апартаменты короля или королевы.

Ясная обозримость каждого зала, чёткость и симметрия простых геометрических форм отделки стен, полуциркульные оконные проёмы соответствуют законам классицизма, но полностью избежать влияния барокко архитекторам не удалось. Так, одно из самых великолепных помещений дворца – Зеркальная галерея, длина которой более 73 метров, является замечательным примером интерьера барокко. В этом самом торжественном зале совершались бракосочетания принцев, проходили придворные праздники, оказывались аудиенции высоким иностранным гостям.

Покрывает галерею расписной коробовый свод. Стены равномерно расчленены арочными оконными проёмами с одной стороны, а с противоположной стороны – зеркалами (которых 357), точно повторяющими форму окон. В бесчисленных зеркалах галереи отражаются окна, а в них - роскошный вид Версальского парка.

Версальский дворцово – парковый ансамбль послужил образцом садово-паркового искусства для всей Европы. Тяготение к великолепию и парадности согласуется здесь с чувством меры и чётким порядком.

Литература:

1. Иванова,Л.В. Шедевры мирового зодчества *Текст+ /Л.В. Иванова.Смоленск, 2003.- С.272-273.-(Малый атлас чудес света)

2. Калашников, В. Чудеса света. Новый мир *Текст+:занимательная география /В. Калашников.- М., 2007.- С.37

3. Кашекова, И.Э. От античности до модерна *Текст+ =Стили в художественной культуре /И.Э. Кашекова.- М., 2000.- С. 99-104

4. Климовицкий, Г. Версаль. Концерт искусств *Текст+ /Г. Климовицкий //Искусство.- 2007.- №3.

5. Лучесской, К. От пирамиды до телебашни *Текст+ /К. Лучесской.М.,1979.-С.39-40

6. Мороз, В.В. Европа Текст: научно-популярное издание для детей /В.В. Мороз, Л.Л. Бурмистрова.- М., 2004.-С.60-62.- (Восьмое чудо света)

7. Низовский, А.Ю. 100 великих шедевров архитектуры *Текст+/А.Ю.

Низовский.- М., 2005.- С.257-262

8. Пожарова, М. Версаль *Текст+ /М. Пожарова //Искусство.- 2003.С.1-2

9. Прогулка по Версалю *Текст+ //Эскиз.- 2003.- №11.- С.10-11

10. Рубанова, А. Самые красивые места мира *Текст+ /А. Рубанова.- М., 2003.- С.8-9

11. 100 великих заповедников и парков *Текст+ /авт.-сост. Н.А. Юдина.М., 2004.- С.152-160

12. 100 чудес света. Величайшие сокровища человечества на пяти континентах *Текст+ /пер. с немецкого языка.- М., 2006.- С. 48-49

13. Так, И. Версаль – плод любви *Текст+ /И. Так //Всемирный следопыт.С.8-19

14. Шедевры архитектуры *Текст+ /авт.-сост. С.А. Плешаков.- М., 2002.С.135-137.- (100 самых самых)

15. Я познаю мир. Чудеса света *Текст+: дет. энциклопедия /авт.-сост.

Н.З. Соломко.- М., 2002.- С.64-69 Лебединый замок баварского короля.

Нойшванштайн, сбывшаяся наяву фантазия, замок-сказка, расположен среди заснеженных вершин баварских Альп. Он больше похож на мечту, чем на реальность, - это одно из самых необычных зданий, когдалибо возведённых человеком.

Самого хозяина замка, баварского короля Людвига II, некоторые считали чудаком, другие (особенно в конце его жизни) - просто сумасшедшим, но подданные называли его своим «сказочным королем».

Он стал загадкой и для многих историков, и загадки эти начались с самого его рождения.

В полночь 25 августа 1845 года вся Бавария ожидала известий из королевского дворца Нимфенбург, где должен был появиться на свет ребёнок кронпринца Максимилиана Баварского и его супруги Марии Прусской. С раннего детства мечтательный ум Людвига погрузился в романтические фантазии. Больше всего он любил бывать в рыцарском замке Охеншвангау, с которым связана легенда о благородном рыцарелебеде, баварском Лоэнгрине. При реставрации замка, построенного воинами и менестрелями, лучшие художники Мюнхена расписали его фресками, изображавшими все связанные с замком исторические и легендарные предания. Легенды заполнили одинокое детство Людвига, когда мать ограждала его от общения с товарищами низкого происхождения. Во всевозможных видах был изображён символический лебедь: на картинах, в лепнине, в сотнях безделушек, украшавших залы замка. На пруду в старом парке жили стаи белых лебедей…

Людвига и его младшего брата Отто воспитывали по-спартански:

ранний подъем, скудная пища, суровые наказания за малейшие провинности, многочасовые занятия науками и искусствами, не приносившими, впрочем, юному кронпринцу никакого эстетического наслаждения. Неудивительно, что мечтательный Людвиг, тяготившийся дворцовой муштрой, начал искать реальную жизнь в окружавшей его мифологии - литературной, театральной, музыкальной, живописной.

Юный кронпринц часами рассматривал росписи на стенах. Это были сцены из эпоса о Нибелунгах: подвиги Зигфрида и романтическая любовь бесстрашного рыцаря и прекрасной принцессы Кримхильды. Здесь же он увидел и картины, иллюстрирующие поэму средневекового поэта Вольфрама фон Эшенбаха о Лоэнгрине.

В пятнадцать лет Людвиг побывал на представлении вагнеровской оперы «Лоэнгрин» и ушёл из театра потрясённый. Этот персонаж стал любимым героем будущего наследника престола, и, видимо, тогда у него и родилось первое, пока еще смутное, отождествление себя с рыцаремлебедем.

Взрослея, Людвиг обнаружил ещё одно королевство, которое лежало за пределами замка, - прекрасные баварские Альпы. Во время прогулок и долгих поездок на лошадях он нашёл для себя покой в общении с природой, полюбил общество простых крестьян. Окружённый романтической природой и легендами о героических предках, Людвиг мечтал о великой судьбе и ждал дня, когда вступит на престол. В это же время он познакомился с великим Рихардом Вагнером, приобрел все его произведения: партитуры композитора сопровождали короля всю жизнь.

Людвиг унаследовал королевский трон и получил власть в восемнадцать лет, и одним из первых его государственных деяний было приглашение Р. Вагнера в Мюнхен, где юный король предоставил в распоряжение композитора свою загородную виллу. Теперь, обладая деньгами и властью, он стал меценатом Рихарда Вагнера, заплатил за композитора все долги и пообещал и впредь оплачивать все его расходы, чтобы тот «мог свободно расправить могучие крылья своего гения в чистом воздухе восхитительного искусства».

Кроме того, Людвиг II намеревался учредить фестиваль для исполнения вагнеровских произведений, в которых композитор с большим размахом переносил на сцену мир немецких легенд и сказаний, стараясь увлечь зрителей драмой извечного противоборства Добра и Зла. Так началась дружба между двадцатилетним королем и уже зрелым композитором.

Когда Людвиг II вступил на трон, он ничего не знал о жизни и ещё меньше о политике. Он хотел стать героем своего народа, но правительству нужен был не герой, а номинальная фигура - только образ короля. Потерпев неудачу в политике, а потом и в любви, Людвиг Баварский решил построить замок своей мечты. Он построил три замка - Нойшванштайн, Линдерхоф и Херенкимзее, но самое знаменитое его творение, безусловно, замок Нойшванштайн.

Ещё его отец, король Максимилиан II, намеревался восстановить и реставрировать полуразрушенный старый замок Шванштайн (Лебединый Камень), родовое гнездо рыцарей Швангау, от которых и берёт своё начало династия баварских королей Виттельсбахов. После смерти отца Людвиг решил снести руины старого замка и построить новый, поэтому несколько изменилось и название: Нойшванштайн - это Новый Лебединый Камень.

Нойшванштайн начали возводить в 1869 году, но уже к окончанию строительства стало ясно, что замок превратился в памятник романтизму и храм Рихарда Вагнера, которого сам Людвиг II называл королем.

По замыслу и архитектурному стилю Нойшванштайн повторял с детства любимый Людвигом замок Охеншвангау, но он был намного больше его по размерам и великолепнее. При жизни короля Людвига полностью было построено только здание дворца, а все остальные его элементы сооружались уже после смерти баварского монарха.

Узкие витые башни и широкие парадные лестницы, искусственный сталактитовый грот, покои в готическом, мавританском и барочном стилях, Тронный зал... Великолепный Тронный зал просто ослепляет своим величием, блеском и живописью, он поражает сиянием символических и мистических знаков.

Зал, который носил скорее церковный, чем светский характер, исполнен в византийском стиле. Его верхнюю галерею поддерживают небольшие колонны из белого мрамора и ляпис-лазури; нижняя колоннада состоит из 16 больших колонн из красного порфира. Мозаика пола в Тронном зале представляет собой изображения животных и растений.

Всё богатое убранство Тронного зала говорит о божественном происхождении королевской власти. Как никто другой, баварский король сознавал святость своего королевского положения и видел свой долг в укреплении его, мечтал о возвращении абсолютной монархии. Короли являются посредниками между небесами и землёй: «Королей назначает Бог» - такова основная идея Тронного зала.

В полукруглой нише в глубине зала - «Христос во славе», окружённый херувимами и венком из звёзд; по сторонам - Святая Дева и Иоанн Креститель, молящиеся за всё человечество. Над ними изображены Семь даров Святого Духа.

Одна из картин это зала изображает Святых Апостолов - носителей Божественного закона, другая - проповедников веры и закона всех времён и народов: Гермеса, Заратустру, Ману, Солона, императора Августа.

На противоположном конце Тронного зала - Георгий Победоносец на белом коне и в костюме рыцаря-лебедя, архангел Михаил - покровитель Баварии, поражающий дракона, ниже - шесть святых королей: Казимир Польский, Стефан Венгерский, германский король Генрих, французский король Людовик XIV, испанский король Фердинанд, английский король Эдуард, а также святые королевы Елизавета и Клотильда.

Потолок Тронного зала представляет собой зёздные небеса, а между небесами и землёй парит позолоченная люстра в форме королевской короны. Люстра-корона, выполненная известным мастером Воленвебером, была очень тяжёлой: нагруженная 96 свечами, она весила около тонны и опускалась с помощью лебедки.

Поднявшись этажом выше, можно оказаться на небольшой площадке, которая служила вестибюлем. Свод, тоже изображавший небо с золотыми звёздами, поддерживается колонной в виде пальмы, сделанной из цельного куска мрамора. Под зелёной перистой кроной пальмы ярко краснеют спелые плоды, а у подножия извивается белый мраморный дракон, как бы стремящийся дотянуться до плодов. Рассказывают, будто король Людвиг подолгу останавливался перед этим изваянием, погруженный, может быть, в думы о том, что и сам он всю жизнь старался уловить недостижимый идеал.

В спальне короля в замке Нойшванштайн поставлена тяжёлая готическая мебель. Ореховый балдахин для нее резали 17 мастеров в течение почти пяти лет. В пологе кровати были сделаны искусственные месяц и звезды, чтобы король мог представлять, что он ложится спать под открытым небом.

Обстановка рабочего кабинета Людвига II богата и вместе с тем строга: портьеры и ширмы, отделяющие кабинет от домашней молельни, сделаны из тяжёлого зелёного шёлка и расшиты золотом. Все письменные принадлежности короля - из чистого золота, слоновой кости и драгоценных камней, и на всем изображён символический лебедь. Особенно он изящен в эмали на золочёном поле бювара, где предстает в рамке из разноцветных камней.

За рабочим кабинетом Людвига Баварского в Нойшванштайн располагается грот из искусственных сталактитов, который напоминал сцену из вагнеровской оперы «Тангейзер» о немецком крестоносце и менестреле.

При жизни Людвига, как уже указывалось выше, отделочные работы полностью были завершены только на третьем и четвёртом этажах, где располагались личные апартаменты короля, Тронный и Певческий залы.

Певческий зал предназначался для постановок опер Р. Вагнера.

Стены его украшены картинами, которые художники писали по указаниям самого Людвига Баварского.

Нойшванштайн был оборудован передовой техникой того времени:

лифт, в певческом зале – освещение, на кухне – водопровод с холодной и горячей водой.

Когда замок был готов окончательно, мало кто, кроме Людвига II и нескольких приближённых, посещал его. Только король проводил здесь долгие часы своего привычного одиночества. Он спал днём и вставал только к ночи, когда луна освещала своим таинственным светом окрестные горы горы, которые никто в этот час, кроме него, не видел. Следствием его застенчивости стали и одиночные катания на санях.

Эксцентричное поведение Людвига II давало пищу для многочисленных слухов. В королевской семье опять заговорили, что баварский монарх окончательно повредился рассудком, что его любовь к германской литературе, особенно к сагам о Зигфриде, приобрела форму болезненной одержимости. На самом деле, беспокойство членов баварской королевской фамилии вызывалось тем, что король Людвиг на свои прихоти тратил огромные суммы, которые королевская семья копила в течение 800 лет.

И вскоре всё закончилось так, как это, к сожалению, часто заканчивается.

Строителя чудесных замков объявили невменяемым:

светлой июньской ночью 1886 года его арестовали и отправили в летний дворец Берг, который располагался на берегу Штарнбергского озера.

Вечером 13 июня лишённый короны Людвиг II вместе с врачом-психиатром Гудденом отправился на прогулку вдоль озера. К ночи они не вернулись, а потом отправившиеся на поиски слуги обнаружили тела обоих на мелководье у самого берега. Людвиг Баварский был прекрасным пловцом, и потому слухи об его смерти распространялись самые различные.

«Cказочного короля» похоронили, не особенно выясняя причины его гибели. При огромном стечении народа гроб с его телом поставили в склепе мюнхенского храма Святого Михаэля и написали: «Чудеснейшему из королей». А в роскошном парке, раскинувшемся вокруг дворца Берг, стоит небольшая часовенка, от которой крутой спуск ведёт к Штарнбергскому озеру. Там, метрах в 6-7-ми от берега, из воды поднимается большой деревянный крест, которым отмечено место, где были найдены тела короля и его врача.

В 1861 году, когда молодой король Людвиг впервые услышал вагнеровского Лоэнгрина, у русского композитора Петра Ильича Чайковского только начиналась музыкальная карьера. Весной 1863 года Вагнер приезжает с концертами в Россию. П. Чайковский, тогда уже студент консерватории, испытывает сильное эмоциональное потрясение от музыки Вагнера. В 1875 году уже известный композитор П.И. Чайковский получает заказ написать романтический балет для императорских театров Москвы, который должен быть обязательно средневековым и фантастическим.

Вспоминая Лоэнгрина П. Чайковский решает назвать новое сочинение «Озеро лебедей». Но воспеть Лебединое озеро не побывав там П.

Чайковский не смог. В 1876 году он едет в Баварию. Главным музыкальным событием года становится премьера спектакля «Кольца Нибелунгов». Для этого события Людвигом баварским был построен не только театр, но и железная дорога, по которой зрители могли приехать на премьеру. П.

Чайковский приехал накануне первого публичного представления. Во время этой поездки Чайковский, благодаря своему другу, познакомился с Р.

Вагнером лично. А в вагнеровском театре П. Чайковский познакомился и с Людвигом II.

Вернувшись в Россию Пётр Ильич с удвоенной силой работает над балетом. Премьера «Лебединого озера» состоялась 20 февраля 1877 года.

Время шло своим чередом. Умер в 1883 году Р. Вагнер. Когда же П.

Чайковский узнал о смерти короля-лебедя в водах озера, через десять лет после их тайной встречи, он поразился своему пророческому предвидению, ведь в финале балета главный герой погибает в водах Лебединого озера.

До сих пор тысячи людей приезжают в баварские Альпы к «королевскому очагу искусств» - в замок, где никогда не гремело оружие, не стреляли пушки и где не совершались кровавые злодеяния. Но где всегда звучала музыка и где жил «сказочный король», который говорил: «Меня называют безумцем. Неужели и Господь Бог, призвав меня к себе, тоже назовет меня этим словом.»

Литература:

1. Воронина, В. Тайны лебединого озера *Текст+ //Творчество народов мира.- 2005.- Вып.1.- С.36-44

2. Жемчугова, П.П. Архитектура *Текст+ /П.П. Жемчугова.- Спб, 2006.илл.

3. Замок в горах *Изоматериал+: календарь: 2005.- М.: «Хатбер-М»- 8 с.

4. Иванова, Л.В. Шедевры мирового зодчества *Текст+ /Л.В. Иванова.Смоленск, 2003.- С.145.-(Малый атлас чудес света)

5. Лебединый замок сказочного короля *Текст+ //Эскиз.- 2004.- №1.- С 10-13

6. Мороз, В.В. Европа *Текст+: научно-популярное издание для детей /В.В. Мороз, Л.Л. Бурмистрова.- М., 2004.-С.88-90.- (Восьмое чудо света)

7. 100 чудес света. Величайшие сокровища человечества на пяти континентах *Текст+ /пер. с немецкого языка.- М., 2006.- С. 98-99

8. Сторожук, А. Сокровища Баварии Текст /А. Сторожук //Всемирный следопыт.- 2008.- №18-19.- С.28-49 Примерные вопросы к заключительной викторине 7 чудес света Какое чудо сотворил царь Навуходоносер для своей жены? (Висячие сады) Где находились Висячие сады Семирамиды? (в Вавилоне) Как царь Мавсол обессмертил своё имя? (построил себе гробницу – мавзолей, высотой 42 метра) Что считают первым чудом света? (пирамиду Хеопса в Гизе) Как был разрушен храм Артемиды? (сожжён Геростратом) Кому была посвящена 12-метровая статуя из золота и слоновой кости и где она была поставлена? (статуя бога Зевса в городе Олимпии) Какое чудо было высотой 130 метров и находилось у острове Фарос?

(Александрийский маяк) Что называют «Колоссом Родосским»? (статую бога Солнца-Гелиоса на острове Родос) Колизей Какое древне-римское сооружение можно по размерам сравнить с современным стадионом? (амфитеатр Колизей) Почему в Колизее никогда не было сутолоки? (из-за большого количества арок и проходов, на билетах обозначалась та арка, через которую надо заходить и выходить) Как скоро можно было покинуть Колизей в случае непредвиденных обстоятельств? (за 12 минут) Почему Колизей называли театром рабов? (показывались кровавые представления для знати: бои гладиаторов, бои с дикими зверями) Сколько зрителей мог вместить Колизей? (50 тысяч) Что означает слово «колизей»? (в переводе с латинского – колоссальный, громадный) По какому принципу размещались зрители в Колизее? (согласно общественному рангу: чем знатнее, тем ближе к арене, к центру) Тауэр Какая крепость в Великобритании самая знаменитая? (Тауэр) Кто охраняет Тауэр? (40 стражников - бифитеров) Кто такие бифитеры? (гвардейцы в красных мундирах и высоких медвежьих шапках. Они являются охранниками и экскурсоводами. В переводе с английского «бифитер» – едок мяса) Почему Тауэр называют «Башней призраков»? (здесь было замучено много невольников, а также казнили особ королевской крови, по поверью их призраки до сих пор бродят по замку) Самая известная и старая постройка Тауэра? (Белая башня) Кто является символом и хранителями Тауэра? Почему? (вороны.

Существует легенда по которой Тауэр будет стоять пока в его стенах гнездятся вороны) Какие функции выполнял Тауэр за годы своей истории? (крепость, дворец, тюрьма, монетный двор, государственный архив, обсерватория, музей военных достижений) Шамбор Какие сооружения называют «свадебным платьем Франции»?

Почему? (замки-крепости в долине реки Луары, сделанные из известняка) Какой из французских замков называют «воздушным», а переводится его название «кривой брод»? (замок Шамбор) Что необычное располагалось на крыше замка? (игрушечный городок - терраса) Сколько жилых покоев было в замке? Почему? (365, по числу дней в году) Сколько лет достраивался Шамбор (40 лет) Какой итальянский мастер принимал участие в проектировании и оформлении замка Шамбор? (Леонардо да Винчи) Какая фигура лежит в основе расположения залов и лестничных площадок? (греческий крест) Тадж-Махал В честь кого построил дворец шах Джихан? Как его назвали? (в память о любимой жене, назвали его - Тадж-Махал (венец дворца) Где находится это чудо света? (В Индии, в городе Агра) Сколько лет продолжалось строительство Тадж-Махала? (22 года) Чем пожертвовал архитектор Иса, ради воплощения в жизнь своего проекта? (Исе отрубили руки по локоть) Какая архитектурная мечта шаха Джихана не воплотилась в жизнь?

(строительство своей усыпальницы из чёрного мрамора, напротив Тадж-Махала) Какая деталь, сделанная архитектором, служила напоминанием шаху о принесённой жертве? (отверстие в куполе над гробницей, во время дождя из которой капала вода, как-будто падали слёзы) Версаль Почему Версаль называют «маленькой Венецией»? (из-за системы каналов) Какие два стиля прекрасно сочетаются в архитектуре Версаля?

(барокко и классицизм) Какое помещение самое торжественное в Версале? (Зеркальная галерея) Какие залы окружают Зеркальную галерею? (Зал Войны и Зал Мира) Что означает слово «Версаль»? («вновь вспаханная земля», «переворачивать») В чём особенность иллюминации залов дворца в Версале?

(освещают залы не только прямые солнечные лучи, но и свет, отражённый от воды бассейнов фонтанов) В чём основная идея (тематика) композиции Версальского дворцово-паркового ансамбля? (тема солнечного бога Аполлона, культ Людовика XIV, которого называли Король-Солнце) Нойшванштайн Что означает название «Нойшванштайн»? (новый Лебединый камень) Почему Людвига Баварского называли «сказочным» королём? (из-за его страстного поклонения легенде о Лоэнгрине и отождествлении себя с рыцарем-лебедем) В какой местности расположен сказочный замок «лебединого короля»? (на скале, в Альпийских горах, среди лесов и озёр) Какой композитор создал прекрасный балет под впечатлением от посещения Нойшванштайна? (П.И. Чайковский) Как назывался балет, навеянный легендами загадочного баварского замка? («Лебединое озеро») Какому композитору всю жизнь поклонялся баравский «лебединый король» Людвиг II? (Рихарду Вагнеру, написавшему оперу «Лоэнгрин») Чем в техническом плане этот замок отличался от других? (наличие лифта, водопровода, освещения) Восьмое чудо света справочно-информационный материал в помощь эстетическому воспитанию Составитель: Палкина Елена Анатольевна Редакторы: Гребенникова Елена Васильевна, Головкова Валентина Анатольевна Ответственный за выпуск: Ушакова Татьяна Павловна наш адрес: 392000 г. Тамбов, ул. Советская, 59 ТОГУК «Тамбовская областная детская библиотека»

Отдел литературы по искусству Наш телефон: 72-15-26 е-mail info.todb@mail.ru сайт: odb.tamboff.ru

Похожие работы:

«1 Публичный доклад муниципального казнного дошкольного образовательного учреждениядетского сада № 4 г.Татарска за 2015-2016 учебный год Цель публичного доклада становление общественного диалога и развитие участия родителей и общественности в управлении образовательным...»

«Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение Ханты-Мансийского района "Начальная общеобразовательная школа п. Горноправдинск" УТВЕРЖДЕНО Приказом по школе От 21.02.2013 года №34 О ПРОГРАММА по профилактике суицидального поведения учащи...»

«Кировское региональное отделение "Ассоциация учителей литературы и русского языка" "Ассоциация инновационных образовательных учреждений Кировской области" ФГБОУ ВПО "Вятский государственный гуманитарный университет" КОГОАУ "Вятская гуманитарная гимназ...»

«ФГОС ВО РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ПРАКТИКИ РАБОЧАЯ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ПРАКТИКИ (вид практики) Преемственность в обучении и воспитании дошкольников и младших школьников (название практики в соответствии с учебным планом) Направление: 44.03.05 Педагогическое образование Уровень образования: бакалавриат Профильная направленно...»

«Сценарий праздника 8 Марта в начальной школе Цели: воспитывать любовь к матери, семье, показать связь поколений; формировать у детей бережное отношение к родным и близким; развивать чувство взаимовыручки, дружеские отношения между мальчиками и девочками.Задачи: развитие памяти, внимания, организованности,...»

«УДК 316.6:37.015.3:001 ББК 88.5+74.0 Ш-54 Шехмирзова Анджела Мухарбиевна, кандидат педагогических наук, доцент кафедры общей педагогики Адыгейского государственного университета, е-mail: andsheh@mail.ru; Сташ Светлана Мухарбиевна, кандидат социологических наук,...»

«Микроэлементы в медицине 13(3): 4144 ОРИГИНАЛЬНАЯ СТАТЬЯ СОДЕРЖАНИЕ ЭССЕНЦИАЛЬНЫХ МИКРОЭЛЕМЕНТОВ В ВОЛОСАХ ДЕТЕЙ, ПРОЖИВАЮЩИХ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ ESSENTIAL TRACE ELEMENTS IN THE HAIR OF CHILDREN FROM SAINT PETERSBURG В.Ю. Детков 1, А.В. Скальный 2, Ю.В. Ломакин 3 V.Yu. Detkov 1, A.V. Skalny 2, Yu.V. Lomakin 3 Д...»

«Муниципальное автономное образовательное учреждение дополнительного образования детей "Гусевская детско-юношеская спортивная" "УТВЕРЖДАЮ" Директор МАОУ ДОД "Гусевская ДЮСШ" _И.Л. Хон "_"_ 2014 г. Дополнительная общеобразовательная предпрофессиональная программа в о...»

«ПРОБЛЕМА СМЕРТИ Выдержки из произведений Алисы А. Бэйли и Тибетскго Учителя Джуал Кхула I. СПАСЕНИЕ ОТ СМЕРТИ ("Трактат о Белой Магии", сс.492-508) Мы подошли ко второй половине исследования заключительных слов Правила ХI. Мы разобрали спасение от опасностей, сопутствующих созданию мыслеформ человеческим сущес...»

«МБОУ "Ивнянская средняя общеобразовательная школа №1" Урок литературы в 9 "в" классе Тема урока: Развитие речи. Стихотворение К. Симонова "Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины". Разработал...»

«Center of Scientific Cooperation Interactive plus Бабина Юлиана Ивановна докторант Кишиневский государственный педагогический университет им. И. Крянгэ художник-дизайнер ковров АО "Флоаре-Карпет" г. Кишинев, Республика Молдова ФОРМИРОВАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ КОМПЕТЕНЦИЙ СТУДЕНТОВ ПОСРЕДСТВОМ ОСВОЕНИЯ ОРНАМЕНТАЛЬНОГ...»

«Випуск 6, 2 0 1 2 ЛИНГВОПРАГМАТИКА. ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ТЕКСТА Вильчинская А. Г. Национальный педагогический университет имени М. П. Драгоманова КОНТИНУАЛЬНЫЙ МЕТАФОРИЧЕСКИЙ ОБРАЗ ПОЭТ...»

«ЧАСТНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ "СОЦИАЛЬНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ" (ЧОО ВО СПИ) КАФЕДРА ПЕДАГОГИКИ И ПСИХОЛОГИИ АННОТАЦИЯ к рабочей программе модуля "МЕТОДОЛОГИЯ И МЕТОДЫ ПСИХОЛОГО-ПЕДАГОГИЧ...»

«Министерство образования и науки РФ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Таганрогский государственный педагогический институт имени А. П. Чехова" РЕЧЬ РЕЧЕВАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ТЕ...»

«ЗАО "АКВИЛОН" МЕТОДЫ КОЛИЧЕСТВЕННОГО ХИМИЧЕСКОГО АНАЛИЗА продовольственное сырье, пищевые продукты и продукты детского питания МЕТОДИКА ВЫПОЛНЕНИЯ ИЗМЕРЕНИЙ МАССОВОЙ ДОЛИ МЫШЬЯКА И РТУТИ В ПИЩЕВОЙ ПРО...»

«Управление культуры Администрации Мытищинского Муниципального района " Детская школа искусств № 3 " СЦЕНАРИЙ ЛЕКЦИИ-КОНЦЕРТА "БОЛЬШАЯ МУЗЫКА ДЛЯ МАЛЕНЬКИХ" Тема: " ФАНТАЗИИ ИЗ ЦВИККАУ " Составитель: преп. ДШИ № 3 Малкова В. И. 2013г. Пояснительная записка Сценарий...»

«ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ДОШКОЛЬНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ДЕТСКИЙ САД № 43 КОМБИНИРОВАННОГО ВИДА КИРОВСКОГО РАЙОНА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА 198261, Санкт-Петербург, ул. Бу...»

«Муниципальное автономное дошкольное образовательное учреждение детский сад общеразвивающего вида №1 "Лесная полянка" Проект Тема: "Здравствуй, осень золотая!" (группа детей раннего возраста) Подготовила: воспитатель...»

«2 "ПИЩЕПРОМ УКРАИНЫ" http://ukrprod.dp.ua/ 16-31 декабря 2013 г. №22 (230) СОДЕРЖАНИЕ НОМЕРА Стр. Бакалейные товары 4 Вино 5 Детское питание 8 Кондитерские изделия 8 ЖУРНАЛ ИЗДАЕТСЯ С 2004 г. Ликеро-водочные изделия 10 Масложировые изделия 14 ЭЛЕКТРОННАЯ ВЕРСИЯ Моло...»

«Государственное автономное учреждение культуры Тюменской области "Тюменская областная детская научная библиотека имени Константина Яковлевича Лагунова" 6+ КАЛЕНДАРЬ ДАТ И СОБЫТИЙ Тюмень ББК 92 К 17 Составители: Агеева Т. В., ведущий библиограф, Галицина Т. В. главный библиог...»

«Епихина Елизавета Михайловна Эмблематические коммуникативные ошибки 10.02.19 – теория языка Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель – доктор филологических наук, профессор В.И. Карасик Волгоград 2014 Оглавление Вв...»

«Т.А. ГРИДИНА, Н.И. КОНОВАЛОВА (Уральский государственный педагогический университет, г. Екатеринбург, Россия) УДК 81’23 ББК Ш100.6 КРЕАТИВНЫЕ СТРАТЕГИИ ТЕКСТОПОРОЖДЕНИЯ КАК ОТРАЖЕНИЕ ПРОЦЕССОВ КЛАСТЕРИЗАЦИИ (ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ ДАННЫЕ) Аннотация: В статье рассматриваются возможности применения метода кластерного ан...»

«1 Государственное бюджетное образовательное учреждение дополнительного образования Воронежской области "Специализированная детско-юношеская спортивная школа олимпийского резерва №33" (ГБОУ ДО ВО "СДЮСШОР № 33") "Утверждаю" Директор ГБОУ ДО ВО "СДЮСШОР № 33" А.М. Зенин "29" декабря 2015г. Программа спортивно...»








 
2017 www.lib.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные матриалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.