WWW.LIB.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные материалы
 

«ЖАДАНОВ Ю. А., САВИНА В. В. Концепт брака в романе Дорис Лессинг «Браки между зонами Три, Четыре и Пять» Ю. Н. ЕГОРОВА, Л. П. КОПЕЙЦЕВА г. ...»

ЖАДАНОВ Ю. А., САВИНА В. В.

Концепт брака в романе Дорис Лессинг «Браки между зонами Три, Четыре и Пять»

Ю. Н. ЕГОРОВА, Л. П. КОПЕЙЦЕВА

г. Мелитополь

ФЕНОМЕН КАРНАВАЛА В МАССОВОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

(НА МАТЕРИАЛЕ РОМАНА ОКСАНЫ ЗАБУЖКО

«МУЗЕЙ ЗАБРОШЕННЫХ СЕКРЕТОВ»)

В статье рассмотрен роман современной украинской писательницы О. Забужко «Музей заброшенных секретов»; в частности, выявлен феномен карнавала, ведущими чертами которoгo являются сочетание пaфоса с ирoнией, склонность к стилизaтoрству, зaмена «лирическoгo героя»

нoвoй «маскoй», стремление к игре с тeкстoм и читателeм.

Клю чевые слова: карнавальная литература, традиция, авторская маска, игра.

Стаття надійшла до редколегії 11.10.2015 УДК 821.111 Ю. А. ЖАДАНОВ, В. В. САВИНА г. Харьков yurij.georg1@yandex.ua savina_vika79@mail.ru

КОНЦЕПТ БРАКА В РОМАНЕ ДОРИС ЛЕССИНГ

«БРАКИ МЕЖДУ ЗОНАМИ ТРИ, ЧЕТЫРЕ И ПЯТЬ»

Статья посвящена изучению концепта брака в романе Д. Лессинг «Браки между Зонами Три, Четыре и Пять». В исследовании задействованы подходы к пониманию концепта, изложенные в работах С. А. Аскольдова-Алексеева и Д. С. Лихачева. Анализ показал, что Дорис Лессинг, используя богатейший культурный опыт гениального концептоносителя, значительно расширяет потенции концепта «брак». При этом концептосфера охватывает, кроме традиционных потенций «брака» (семья, любовь и взаимопонимание супругов, привязанность к детям и т. д.), новые его проявления (трансформация личностей супругов, обретение чувства ответственности, неразрывная связь гармоничности брака и благоденствия общества и пр.). При этом концепт «брак» в романе приобретает статус «послания» (message) писателя-гуманиста читателям.



Клю чевые слова: концепт, концептосфера, контекст, символ, Д. Лессинг.

Понятия «концепт», «концептосфера» ного и того же рода» [1, 269]. Таким образом, сравнительно недавно (с середины 90-х) во- главенствующая функция концепта, по Асшли в обиход современного литературоведе- кольдову-Алексееву, – заместительная. Осония, но до сих пор вызывают бурные дискус- бое внимание он уделяет концептам в худосии и формируют различные подходы к их жественной литературе, разделяя познавапониманию, трактовке и функционированию.

тельные и художественные концепты:

Мы придерживаемся устоявшейся традиции, 1. «Концепты познания – общности; концепидущей от работ С. А. Аскольдова-Алексеева ты искусства – индивидуальны. …К концепи Д. С. Лихачева [3]. Целью данной статьи там познания не примешиваются чувства жеявляется изучение концепта брака в романе лания, вообще иррациональное. ХудожественД. Лессинг «Браки между Зонами Три, Четыре ный концепт чаще всего есть комплекс того и и Пять». другого, т. е. сочетание понятий, представлеС. А. Аскольдов-Алексеев, впервые упот- ний, чувств, эмоций» [1, 274]. 2. «Концепт поребивший понятие «концепт» в статье знания имеет всегда отношение к какойКонцепт и слово» (сб. «Русская речь», 1928), нибудь множественной предметности – идесчитал, что «концепт есть мысленное образо- альной или реальной». С художественным вание, которое замещает нам в процессе мыс- концептом все значительно сложнее: «Ни созли неопределенное множество предметов од- дание художника, ни его первый и непосред

–  –  –

ственный эффект на воспринимающего дале- тавляет возможности для сотворчества, доко не исчерпывают ни художественного зада- мысливания»; 3) влияние на восприятие конния автора, ни того, что он может дать вос- цепта: «концепты, являясь «посланиями»





принимающему… процесс постижения худо- (message), могут по-разному восприниматься жественных произведений никогда не дается адресатами» [3, 153]. 5. Важность контекста в сразу, а требует повторных подходов, причем восприятии концепта: «Концепты, будучи в каждый новый подход… продвигает содержа- основном всеобщими, одновременно заключание художественного восприятия в новые ют в себе множество возможных отклонений области» [1, 274]. 3. «Самое существенное от- и дополнений, но в пределах контекста личие художественных концептов от позна- [3, 154], «Каждый концепт в сущности может вательных заключается… в неопределенности быть по-разному расшифрован в зависимости возможностей. В концептах знания возмож- от сиюминутного контекста и культурного ности подчинены или требованию соответст- опыта, культурной индивидуальности конвия реальной действительности, или законам цептоносителя» [3, 155]. 6. Роль и значение логики. Связь элементов художественного концепта, который «тем богаче, чем богаче концепта зиждется на совершенно чуждой национальный, сословный, классовый, прологике и реальной прагматике художествен- фессиональный, семейный и личный опыт ной ассоциативности…» [1, 275]. человека, пользующегося концептом»

Д. С. Лихачев, развивая идеи Аскольдова- [3, 154]. 7. Лихачев предлагает новый термин:

Алексеева, предложил считать концепт «В совокупности потенции, открываемые в «своего рода «алгебраическим» выражением словарном запасе отдельного человека, как и значения, которым мы оперируем в своей всего языка в целом, мы можем называть конписьменной и устной речи, ибо охватить зна- цептосферами» [3, 154], «концепты отдельчение во всей его сложности человек просто ных значений слов, которые зависят друг от не успевает или не может, а иногда по-своему друга, составляют некие целостности и котоинтерпретирует его» [3, 150]. Далее Лихачев рые мы определяем как концептосферу»

расширяет понятие концепта и наполняет его [3, 156]. 8. Определение масштабности поняновыми положениями: 1. Концепт – не за- тия концепта и концептосферы: «Концептостывший языковой элемент, т. к. «возникает сфера национального языка тем богаче, чем не из значения слова, а является результатом богаче вся культура нации – ее литература, столкновения словарного значения слова с фольклор, наука, изобразительное искусстличным и народным опытом челове- во… она соотносима со всем историческим ка» [3, 152]. 2. Узость или широта потенций опытом нации и религией особенно» [3, 154], концепта зависят от «индивидуального куль- «По концептосфере национального языка мы турного опыта человека… запаса знаний и можем судить о культуре нации». [3, 164].

навыков… которыми и определяется богатст- 9. Определение роли литературы: «Особое во значений слова и богатство концептов значение в создании концептосферы принадэтих значений, а иногда, впрочем, и их бед- лежит писателям…» [3, 157].

ность, однозначность» [3, 152]. 3. Лихачев оп- Ключевые положения работ С. А. Аскольределяет истоки концептов, которые дова-Алексеева и Д. С. Лихачева стали основозникают в сознании человека не только вой нашего анализа романа Д. Лессинг «Браки как «намеки на возможные значения»… но и между Зонами Три, Четыре, и Пять». Уже накак отклики на предшествующий языковой звание романа, по-нашему мнению, является опыт человека в целом – поэтический, про- определяющим в восприятии всего замысла заический, научный, социальный, историче- автора, т. к. «в концептосферу входят и назваский и т. д.» [3, 153]. 4. Функции концепта: ния произведений, которые через свои значеоблегчение общения: «подменяет собой ния порождают концепты» [3, 157]. Концепт значение слова и снимает разногласия, разли- «брак» включен в название не случайно, нацечия в понимании значения слова»; ливая читателя на центральную идею произрасширение значения слова: «концепт ос- ведения: посредством анализа института № 2 (16), жовтень 2015 ЖАДАНОВ Ю. А., САВИНА В. В.

Концепт брака в романе Дорис Лессинг «Браки между зонами Три, Четыре и Пять»

брака выявить сущностные, основополагаю- союза и надеждой общества в будущем. Роман щие категории человеческого общества. «Браки между Зонами Три, Четыре и Пять», с Большое значение имеет также перечисление нашей точки зрения, наиболее полно отражав названии произведения Зон (Три, Четыре и ет в художественной литературе важные Пять), несколько отяжеляющее общее вос- идеи о личности и обществе, посредством приятие, но крайне важное для автора как полного раскрытия потенциала концепта дополнительный акцент не только и не «брак».

столько на пространственном развитии сю- Данное произведение показывает, что жета, но отражающее потенции возможного если случится что-то плохое с браком как одвосприятия концепта «брак».

ним из самых священных институтов социуРоман Дорис Лессинг «Браки между Зона- ма, это повлечёт за собой негативные изменеми Три, Четыре, и Пять» (1980) отражает точ- ния во всех остальных сферах. С точки зрения ку зрения автора на то, что изначально муж- автора, благополучие общества зависит от чина и женщина имеют различное мировоз- процветания каждого индивида, а не от зрение, трансформируемое в браке, и для про- стремления просто выжить. Для этого, по цветания каждого индивида и общества мнению Д. Лессинг, необходима оптимальная именно браки выполняют ключевую роль. взаимность. Любое наименьшее нарушение Центральная роль концепта «брак» в произ- обязательства со стороны одного из партнёведении Лессинг позволяет автору, с одной ров нарушает лучшие качества человеческой стороны, показать каков будет итог жизни природы, такие как: милосердие, сострадание человечества, если брак будет находиться под или бескорыстие. В романе Лессинг подчеругрозой, а с другой стороны, изобразить пло- кивается, что социальные и биологические ды, которые брак может дать для персональ- потребности человека должны быть удовленого роста и развития каждого члена общест- творены, и это должно осуществляется с пова. Для того, чтобы продлить жизнь на земле, мощью социально приемлемых и гуманных необходима взаимность между мужчиной и средств. Кроме того, произведение Лессинг женщиной, а также между индивидом и обще- показывает, что только справедливое общестством, которую брак может усиливать. во может увеличить ценность каждого челоСила Дорис Лессинг как романиста заклю- века, и только при этом условии каждый смочается в ее представлении о личности и ее жет понять потребности другого человека и отношении к обществу. Автор подчиняет ро- требования самого общества. Любое невыманную технику требованиям условий пере- полнение обязательств со стороны общества дачи сообщения. Так как она имеет дело с аб- или личности ставит под угрозу общественстрактными идеями о женщинах, мужчинах и ное согласие. Идеальный город в романе Лесобществе и не может разместить все свои синг подчеркивает именно такое значение идеи в повествовательном контексте, ее соб- концепта «брак».

ственный голос звучит в произведении доста- Дорис Лессинг назвала роман «Браки меточно отчетливо. От произведения к произве- жду Зонами Три, Четыре и Пять» «своего рода дению у Дорис Лессинг просматриваются чет- легендой или мифом» [8, 13]. Необходимо откие дидактические цели: пробудить человека метить, что произведение, действительно, к осознанию угрозы, которую представляет включает в себя элементы мифа, сказки, баснесправедливое общество для самой жизни. ни, аллегории и рыцарского романа. ОбращеИменно этим объясняется ее интерес к тако- ние к самосознанию и культурным идеалам му институту как брак. В современном циви- говорит о наличии элементов мифа в контеклизованном обществе брак предполагает на- сте данного романа; элементы басни просматличие любви и ответственности за другого риваются в предостережениях, вплетённых в человека противоположного пола. Именно в его канву; о наличии аллегории свидетельстбраке супруги могут найти взаимную под- вуют очевидные смысловые параллели, котодержку, приобрести чувство обязанности к рые глубже иллюстрируют человеческие каребенку, который может быть плодом этого чества; присутствие героических фигур и на

–  –  –

личие таинственных событий в «Браках меж- му в ловушку постоянного ведения войн. Возду Зонами Три, Четыре и Пять» делает роман можно, их борьба привела бы к смерти обоих.

похожим на рыцарский. Однако идейный Но в мире Лессинг «смерть» старых личносмысл произведения вращается вокруг мно- стей приводит к их просвещению и трансфоргогранной значимости концепта «брака». мации, «рождению» «новых» себя. И «брак»

В романе, воплощающем зрелое мировоз- является инструментом, с помощью которого зрение Лессинг, автор стремится к определе- произошло это чудесное изменение. Концепт нию брака посредством его реализации в сю- «брака», таким образом, наполняется новым жетной канве, исследует возможности, зало- значением – возможности трансформации женные в слове, и реализует пути, которые личности.

бы обновили истинный смысл брака. Для вы- В то время, когда само существование чеполнения данной цели писательница говорит ловечества находится под угрозой, так как о необходимости изложения проблемы в фор- рождение новой жизни весьма ограничено, ме легенды, утверждая, что «слова загрязне- всемогущие правители Канопуса повелевают ны множеством традиционных ассоциаций, королеве Зоны Три и королю Зоны Четыре прежде всего в психологии, в религии. Слова пожениться. Этот брак, начинающийся на не существуют или их ассоциации настолько уровне человеческих взаимоотношений, долточны, что они портят все... Поэтому я решила жен стать стартом метаморфоз для самих писать по аналогии, чтобы избежать призем- правителей, а также для сфер, которыми они лённого значения... Я пишу, как в легендах управляют. После того, как этот союз осущеили в сказках, посредством метафор и анало- ствляется, Правители повелевают, чтобы согий, но надо быть осторожным, потому что стоялся другой брак: Бен Ата должен женитьвсё то, что не является реалистичным, имеет ся на королеве Зоны Пять, Ваши, которая праскользкую поверхность» [8, 12]. вит примитивными варварскими землями.

Такая «скользкая поверхность» романа Каждая из зон пропитана специальной энерпозволяет автору воплотить более глубокое гией, стимулирующей и подпитывающей друзначение, чем то, которое подразумевается гую. Эта энергия начинает действовать тогда, под понятием брака, тем самым расширить когда между правителями формируется социконцепт «брака», связав его с верой в челове- альное взаимодействие. Однако именно чество и показав безграничность человече- Эль-Ит становится предвестником нового дуских возможностей. По мнению Дженни ховного измерения. Это явление отмечается Тейлор, описывающей реакцию критики на летописцем событий Люсиком и является освыход романа: «[«Браки…»] были признаны новой романа. Люди Зоны Три нуждаются в завуалированной аллегорией почти во всех объяснении того, что делает их королева, так отзывах… Отмечалось светлое и часто коми- как находятся на грани критического социческое очарование, которое было совершенно ально развала. Хотя люди не знают об этом, новым для произведений Лессинг, более на- но кризис ускоряется и усиливается из-за пряжённый сюжет, ясный и более привлека- изолированности Зоны от прилегающих к тельный по сравнению с предыдущими про- ней других Зон. Решением устроить брак Праизведениями» [7, 251]. вители намереваются внести изменения во В исследуемом нами романе Лессинг, на все Зоны, пострадавшие от стагнации. Кэтрин фоне изображённого ею человеческого разде- Фишберн отмечает: «На Эль-Ит и Бен Ата, чей ления, предлагает вернуться к естественной стиль жизни и взгляды в корне отличаются природе человечества, одному из постоянно друг от друга, возложена роль начала социрасширяющихся потенциалов. Здесь автор ального и интеллектуального взаимодейстсоздает мир, в котором Эль-Ит, женщина- вия между зонами» [5, 10].

правительница Зоны Три, на которую возло- Когда брак между Эль-Ит и Бен Ата свержена высшая цель человечества – воспитание шается в их полном сексуальном познании человека, – должна противостоять Бен-Ата, друг друга, ответная магия благожелательномужчине-правителю Зоны Четыре, пойманно- сти распространяется на их миры: Эль-Ит № 2 (16), жовтень 2015 ЖАДАНОВ Ю. А., САВИНА В. В.

Концепт брака в романе Дорис Лессинг «Браки между зонами Три, Четыре и Пять»

проезжает через Зоны Два, Три и Четыре; Бен функцию, то есть является или средством Ата узнает о новых привычках и обычаях от четкого обозначения (и тогда оно простой своей первой и второй жены. «Всё это симво- знак), или средством логического определелизирует необходимость для всех жителей ния (тогда оно научный термин). …В искусстэтих зон открыть глаза на новые возможно- ве оно большей частью символ, т. е. нечто, сти и новые пути мышления», – полагает имеющее внутреннюю органическую связь со М. Бикман [4, 24]. своим значением» [1, 276].

Роман, прежде всего, исследует суть чело- Таким образом, брак воздействует на обовеческого брака. С первой страницы произве- их супругов, помогая возвращению к высшим дения автор утверждает, что брак является аспектам их человеческой природы. Бен Ата и изменениями в самом глубоком смысле. Обре- Эль-Ит до брака утратили чувства, связываютение ответственности за свои действия щие всех людей: признания равенства, соили их отсутствие было возложено на Эль-Ит страдания к другим, даже к тем, чей образ и Бен Ата, и было той задачей, которую ста- жизни может быть совершенно иным. Возвравил перед ними приказ пожениться. Когда щение к своей человеческой природе станоЭль-Ит, сопровождаемая солдатами Зоны Че- вится возвращением к отношениям привертыре, едет через свою мирную Зону Три, по- женности, любви, заботы о других людях и стоянно встречая представителей народа, она интересом к другому образу жизни. Таким впервые начинает видеть собственные недос- образом, Лессинг показывает, как происходит татки: «Теперь Эль-Ит снова стала сама собой, самореализация героев при их вступлении в не то что на протяжении многих последних брак.

недель. Она поняла, что, предаваясь скорби у Проведенный анализ позволил обнарусебя в комнате, пренебрегала многими важ- жить, что концепт «брака» в романе Д. Лесными обязанностями!» [2, 7]. синг «Браки между Зонами Три, Четыре и Эль-Ит должна помочь Бену Ата преодо- Пять» обладает «ассоциативной запредельнолеть ограниченность, чтобы он смог выйти на стью» (термин С. А. Аскольдова-Алексеева), более высокий уровень творения блага для придающей ему особую художественную ценсебя и людей. При этом, он узнаёт о путях раз- ность и включающей следующие «совокупвития и уровне жизни Зоны Три, которые на- ности потенции», или концептосферы: 1. Брак много превосходят его собственные; он пони- рассматривается Лессинг как важнейшая мает новые жизненные пути; постигает ис- ячейка общества, в которой трансформирукусство отцовства с помощью сына, принад- ются изначально различные мировоззрения лежащего обоим мирам, а также, в свою оче- мужчины и женщины с целью процветания редь, привносит новую энергию в Зону Три. каждого индивида и общества в целом.

Их взаимоотношения приносят изменения в 2. Брак как главнейший элемент продления настоящее в виде разрыва с прошлым. Эль-Ит жизни на земле, предполагающий взаимность и Бен Ата являются живыми символами про- между мужчиной и женщиной, индивидом и исходящих изменений в Зонах и, таким обра- обществом. 3. Брак как союз между мужчиной зом, их брак становится самым ярким симво- и женщиной, основанный на любви, сексуальлом всех последующих изменений супругов, ном познании друг друга, взаимовыручке супих подданных и всего уклада жизни соседст- ругов, прививающий чувства ответственновующих Зон. Это восприятие художественно- сти, обязанности к ребенку, милосердия, сого концепта «брак» в романе полностью соот- страдания, бескорыстия. 4. Брак как обязаветствует положению С. А. Аскольдова- тельный фактор процветания каждого индиАлексеева, который, определяя слово как ор- вида, ведущий к благополучию общества.

ганическую часть концепта, отмечал, что 5. Брак как возможность нравственного, фислово в художественном творчестве и вос- зического, духовного обновления супругов, приятии имеет существенно иную роль, чем в роста самосознания – трансформации личнопознании. Там оно исполняет преимущест- сти. 6. Брак как магическая сила, изменяющая венно номинативную или дефинитивную не только супругов (возвращение к своей

–  –  –

The paper studies the concept of marriage in D. Lessing’s novel «Marriages between Zones Three, Four and Five». In the study are used approaches to the understanding of the concept from the works of S. AskoldAlekseev and D. Likhachev. The study showed that Doris Lessing, using her rich cultural experience as a brilliant user of concepts significantly enhances the potency of the concept of «marriage». This covers the conceptual sphere besides the traditional potencies «marriage» (family, love and spouses’ understanding affection for the children, etc.) its new manifestation (the transformation of the individual of spouses, gaining a sense of responsibility, unbreakable bond of marriage harmony and prosperity of society, etc.). This concept of marriage in the novel acquires the status of «message» of the writer and humanist for her readers.

Ke y words: concept, conceptualization, context, character, D. Lessing.

Ю. А. ЖАДАНОВ, В. В. САВІНА м. Харків

КОНЦЕПТ ШЛЮБУ В РОМАНІ ДОРИС ЛЕССИНГ

«ШЛЮБИ МІЖ ЗОНАМИ ТРИ, ЧОТИРИ І П'ЯТЬ»

Стаття присвячена вивченню концепту шлюбу в романі Д. Лессинг «Шлюби між Зонами Три, Чотири і П’ять». У дослідженні використані підходи до розуміння концепту, викладені в роботах С. А. Аскольдова-Алексєєва і Д. С. Лихачова. Аналіз показав, що Дорис Лессинг, використовуючи багатий культурний досвід геніального концептоносія, значно розширює потенції концепту «шлюб».

При цьому концептосфера охоплює, крім традиційних потенцій «шлюбу» (сім’я, любов і взаєморозуміння подружжя, прихильність до дітей і под.), нові його прояви (трансформація особистостей подружжя, набуття почуття відповідальності, нерозривний зв’язок гармонійності шлюбу і благоденства суспільства і под.). При цьому концепт «шлюб» у романі набуває статусу «послання» (message) письменника-гуманіста читачам.

Клю чов і слова: концепт, концептосфера, контекст, символ, Д. Лессинг.

Стаття надійшла до редколегії 12.10.2015

Похожие работы:

«No. 2013/185 Журнал Четверг, 26 сентября 2013 года Организации Объединенных Наций Программа заседаний и повестка дня Официальные заседания Четверг, 26 сентября 2013 года Генеральная Ассамблея Совет Безопасности Шестьдесят восьм...»

«УГТУ – УПИ Турклуб "Романтик" Отчет № 4/03 по пешему походу 2 к.с. в районе: северо-западный Алтай, Ивановский хребет. Руководитель похода Ларионов М.Ю. Председатель МКК Мельник И.С. Екатеринбург 2003 Содержание: стр.1. Общие сведения 1.1. Описание района похода 3 1.2. Варианты подъезда, выезда 5 1.3. Маршрут похо...»

«Андрей Круз Нижний уровень Серия "Нижний уровень", книга 1 Текст предоставлен издательством http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=6001573 Нижний уровень : фантастический роман / Андрей Круз: Эксмо; Москва; 2013 ISBN 978-5-699-65563-2 Аннотация Панама – не только тропический рай, П...»

«Евгений Захарович Воробьев Этьен и его тень Scan by AAW; OCR&Readcheck by Zavalery http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=153462 Воробьев Е. Этьен и его тень. Художник П. Пинкисевич: "Детская литература"; М.; 1978 Аннотация Книга "Этьен и его тень" рассказывает о героической жизни советского в...»

«УДК 821.161.1-31 ББК 84(2Рос=Рус)6-44 К26 Художественное оформление серии А. Старикова Карпович, Ольга. Пожалуйста, только живи! : [роман] / Ольга КарпоК26 вич. — Москва : Эксмо, 2015. — 448 с. — (Возвращение домой. Романы Ольги Карпович). ISBN 978-5-699-81526-5 Когда она смотрела на нег...»

«Романов П. В., Ярская-Смирнова Е. Р. ПОЛИТИКА ИНВАЛИДНОСТИ: СТРАТЕГИИ СОЦИАЛЬНОГО ГРАЖДАНСТВА ИНВАЛИДОВ В СОВРЕМЕННОЙ РОССИИ Социальное гражданство инвалидов как проблема политики Политика инвалидности: основные подходы к анализу Выводы Социальное гражданство инвалидов как проблема политики По данным ООН, каждый десятый ч...»

«Бернар Вербер Рай на заказ (сборник) http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=420982 Бернар Бербер. Рай на заказ: Гелеос, РИПОЛ Классик; Москва; 2010 ISBN 978-5-386-01751-4, 978-5-8189-1707-8 Оригинал: BernardWerber, “Paradis sur Mesure” Перевод: А. В. Дадыкин А...»

«Михаил Михайлович Пришвин Кладовая солнца Кладовая солнца: Астрель, АСТ; Москва; 2007 ISBN 5-17-003747-3, 5-271-00953-Х Аннотация В книгу вошли самые лучшие рассказы писателя для детей...»

«Сергей Демьянов Некромант. Такая работа Текст предоставлен издательством http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=5316447 Некромант. Такая работа: Фантастический роман: Альфакнига; Москва; 2013 ISBN 978-5-9922-1367-6 Аннот...»








 
2017 www.lib.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.