WWW.LIB.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные материалы
 

«ББК Ш5(2=Р)7-4Иванов В.В.+Ш5(2=Калм) УДК 821.161.1.09 ЭКФРАСИС В РАССКАЗЕ ВСЕВОЛОДА ИВАНОВА «ОСОБНЯК» Р.М. Ханинова, Нгуeн Дык Туан В статье рассматриваются виды и формы ...»

2015 г. №4 (28)

ББК Ш5(2=Р)7-4Иванов В.В.+Ш5(2=Калм)

УДК 821.161.1.09

ЭКФРАСИС В РАССКАЗЕ ВСЕВОЛОДА ИВАНОВА «ОСОБНЯК»

Р.М. Ханинова, Нгуeн Дык Туан

В статье рассматриваются виды и формы экфрасиса в рассказе Всеволода Иванова

«Особняк» – архитектурный и предметный. Выявление функции экфрасиса способствует пониманию идеи произведения: мимикрия человека равна псевдоценности вещного мира.

EKPHRASIS IN THE SHORT-STORY BY VSEVOLOD IVANOV

«THE MANSION»

R.M. Khaninova, Nguyen Duc Tuan The article deals with different types and forms of ekphrasis like the architectural and subject ones in the short-story «The Mansion» by Vsevolod Ivanov. The disclosure of the function of ekphrasis contributes to the understanding of the main idea of the book, which is the mimicry of a man is equal to the false values of the real world.

Ключевые слова: экфрасис, дом, интерьер, человек-химера, донос, новая экономическая политика, торговец, комиссар.

Key words: ekphrasis, house, interior, the man-chimera, denunciation, new economic policy, trader, commissar.

Для современного литературоведения характерен интерес к интермедиальности, к взаимодействию литературы со смежными областями культуры и искусства. В этом плане понятие экфрасиса (ekphrasis) трактуется по-разному Н. Брагинской, Л. Геллером, О. Фрейденберг, Ж. Хетени, М. Рубинс, С. Зенкиным, И. Есауловым, Ю. Шатиным, Н. Меднис, Н. Морозовой, Р. Ханиновой и другими учеными [1].



Общим является понимание экфрасиса как риторической фигуры, означающей описание визуальных объектов (реальных или вымышленных), особенно визуальных произведений искусства [2, с. 301]. «Мы называем так только описания произведений искусства; описания, включенные в какой-либо жанр, т.е. выступающие как тип текста, и описания, имеющие самостоятельный характер и представляющие собою некий художественный жанр», – уточняет Н.В. Брагинская [3, с. 264]. Экфрасис, как подчеркивает М. Рубинс, является как бы переводом с языка одной семиотической системы на язык другой, в результате чего происходит замена изобразительных знаков на словесные [4, с. 14]. В условиях возросшего авторитета междисциплинарных теорий изучения литературы такие виды искусств, как живопись, скульптура, архитектура, открывают широкие возможности для интерпретации взаимодействия разных семиотических систем в пределах прозаического или стихотворного текста [4, с. 5]. Если в античности экфрасис был риторическим приемом, то в настоящее время границы термина постепенно расширяются [5],[6]. Л. Геллер к экфрастичным относит также словесные описания кино, танца, пения, музыки, последнее вызывает возражения, например, С. Зенкина.

Экфрасис не был объектом и предметом специального рассмотрения в прозе Всеволода Иванова. Отдельные наблюдения в ряде работ Л.А. Гладковской [7], Е.А. Краснощековой [8], М.А. Черняк [9], Р.М. Ханиновой [10] отразили интерес

• ВЕСТНИК КАЛМЫЦКОГО УНИВЕРСИТЕТА •

писателя к разным видам экфрасиса в разножанровых произведениях разных лет:

например, живописный («Жаровня архангела Гавриила», «Поединок», «Сокол»), скульптурный («Возвращение Будды», «Каменная баба»), архитектурный («Кремль», «Особняк»), кинематографический («Пустыня Тууб-Коя»), фотографический («Долг», «Фотограф»), предметный («Сервиз», «Медная лампа»). Экфрасис «ожившей»

картины был рассмотрен нами на примере рассказа «Поединок» [11, с. 102-104].





Для визуальной поэтики Вс. Иванова характерны следующие функции экфрасиса:

мировоззренческий, онтологический, философский, этический, социокультурный, исторический, психологический, характерологический, сюжетообразующий.

Для нас существенна та функция экфрастического текста, которая названа психологической или экспрессивной (Р.С. Эджком), когда в центре внимания находится не столько сам художественный объект, сколько его восприятие кем-либо – повествователем, рассказчиком, героем.

В этом плане интересен рассказ Всеволода Иванова «Особняк» (1928), который ранее был изучен нами в аспекте мотива клеветы и доносительства как знаковых явлений эпохи нэпа [12, с. 108-116].

Название рассказа репрезентирует архитектурный модус. Особняк определяет семантическое пространство действий главного героя, становится его характерологической характеристикой. Цель жизни Ефима Сидорыча Чижова, бывшего сапожного и шорного мастера из уральского города Н., а ныне спекулянта, – отдельный дом для жизни. Знакомый штабс-капитан С.М. Жиленков, занимавшийся комиссионной торговлей усадьбами, подыскал подходящее жилье. «Жиленков заявил: в центре города есть особняк, вполне по чижовским деньгам, два каменных этажа с деревянными пристройками в виде голубя» [13, с. 408]. И действительно, «когда Ефим Сидорыч осматривал особняк, то деревянные сараи чем-то напоминали распростертого голубя» [13, с. 408]. Такая архитектурная деталь далеко не случайна.

«Голубь – символ духовной чистоты» [14, с. 116]. Материал здания из камня и дерева также многозначен. Камень – символ духовной крепости, твердости, несокрушимости, культ камня ведет происхождение от первобытного фетишизма [14, с. 214-216]. Дерево же, как известно, символ жизни и модель мироздания [14, с. 136].

В то же время снижение архитектурной значимости строения проявляется в указании на пристройки, сравненные с сараями. Поэтому иронический дискурс сразу заявлен в художественном тексте и через функцию архитектурного экфрасиса.

В рассказе Вс. Иванова «Особняк» показательна социальная мимикрия человека:

под видом политической бдительности Чижов постепенно избавлялся от конкурентов и соперников, претендующих на обладание его особняком и невестой, где в одном ряду

– великий князь, офицер-монархист и красный командир. В системе «политической анатомии человеческого тела», если использовать формулу Мишеля Фуко, «человекплазма» (Л. Колобаева) «писал о любом слухе! Уважение и страх к власти исчезали; он видел, что эту власть можно обмануть так же, как он обманывал раньше учреждения или торговцев» [13, с. 418].

Но, как мы понимаем сегодня, эта власть не обманывалась: она сама использовала людей. Не в этом ли была истинная причина развернувшейся тогда литературной кампании против ивановского рассказа?

«Апология мещанства», «сигнализация нашему классовому врагу», «реакционный аллегоризм», «необходимость мании и бреда» – лейтмотив основных выступлений [15, с. 70-76; 16, с. 43-48; 17, с. 216-235].

Сам писатель позже раскрыл творческий замысел и поведал о судьбе своего 2015 г. №4 (28) произведения в «Истории моих книг»: «В манере “Тайного тайных” я написал повесть “Особняк” – о мещанине, тщетно мечтающем победить революцию.

Разбогатевший на спекуляциях мошенник возмечтал приобрести собственность и облюбовал понравившийся ему особняк – символ ближайшей победы над большевиками. Правдами и неправдами спекулянт добивается осуществления своей мечты и, разумеется, терпит крах. Но кое-какие успехи у него были, и эти-то успехи должны служить нам предостережением – таков был смысл повести “Особняк”. Мои намерения были изображены рапповской критикой как гимн мещанству, успешно защищающему свою собственность» [18, с. 65-66].

Показательными были контраргументы современников в защиту писателя:

«...у писателя Вс. Иванова – глубокая, беспощадная ирония, свидетельствующая о сознании писателем силы и неодолимости того революционного класса, под ногами которого вертятся господа Чижовы всех родов и мастей... автор “Особняка” сигнализирует несомненно, но сигнализирует нам, сигнализирует всему рабочему обществу: смотрите, как устраиваются, растут, поднимаются Ефимы Сидорычи Чижовы! А они несомненно наглеют, эти Чижовы! Из-за нашего “авось да небось”, из-за бюрократизма и волокиты в аппаратах, из-за стремления одних к покою, других к панике – Ефимы Сидорычи научаются “обманывать власть”» [18, с. 114].

Вс. Иванову важно было раскрыть психологию человека-плазмы, человекахимеры. Это внешнее несоответствие есть уже в портретной характеристике:

«Собой Ефим Сидорыч был строен, с бородкой клинышком, с пустыми и в то же время настойчивыми глазами. Его часто принимали за учителя, и никому в голову не приходило, что Ефим Сидорыч Чижов – бывший сапожник и шорный мастер…» [13, с. 406].

Тот же контраст в расширении семантического пространства архитектурного экфрасиса: «А за сараем виднелось соседнее поместье: угрюмый, трехэтажный, похожий на тюрьму, с узкими окнами дом. Тощий березовый сад как-то болезненно разбегался от этого дома. И как только два таких различных дома могли стоять рядом!

Особнячок, рекомендованный Жиленковым, был обсажен елочками; песчаные дорожки походили на полосы созревшей ржи, колеблемой ветром; трава пахла медом» [13, с. 408].

Эпитеты (угрюмый, тощий, узкие), наречие (болезненно) и сравнения (похожий на тюрьму) с одной стороны, с другой – песчаные дорожки, похожие на созревшую рожь, трава, пахнущая медом, подчеркивают оппозицию дома-тюрьмы и дома-крепости, которая в сюжетном плане реализуется в буквальном смысле: из Строгановского дворца на Соборной площади великого князя Б. в целях экономии пролетарских денег перевели в трехэтажный дом рядом с особняком Чижова. Описание третьего архитектурного экфрасиса характеризуется огромной площадью, с тринадцатью комнатами, украшениями (колоннадой), а также колючей проволокой, которой обтянут фасад дворца и его окна.

Крепость Чижова вскоре пала под натиском власти Советов, которая решила передать дворец детскому дому, а великого князя переселить в особняк Ефима Сидорыча, выселенного с собственной жилплощади. В Строгановском дворце находились уже военные большевистские курсы.

Обратим внимание на то, что, когда Ефим Сидорыч купил особняк, он окрасил его в зеленый цвет, не понравившийся Жиленкову. Семантика и символика зеленого амбивалентна: с одной стороны, это цвет жизни, воскрешения, плодородия, непрерывности, с другой – это цвет плесени и разложения. Кроме того, зеленая

• ВЕСТНИК КАЛМЫЦКОГО УНИВЕРСИТЕТА •

семантика характеризует зависть и ревность [14, с. 181]. Таким образом, выбор этого цвета определяет доминантные качества главного героя: непрерывное стремление к наживе любыми средствами и способами, настойчивость в достижении цели, зависть и ревность к чужому.

Уже в ответе Д. Пажитнова критикам было подмечено своеобразие авторского воплощения темы мещанства – привлечение иронии. Этот прием сатирического обличения живучести и действенности мещанина и вызвал во многом непонимание самой природы творческого решения Иванова.

Для писателя важно было раскрыть психологию мещанина, его поразительную способность к мимикрии, приспособляемость ко всем социальным изменениям.

Не случайно Чижов пишет донос в исполком на великого князя (так как того поселили в конфискованный чижовский особняк) в надежде вернуть заветный приют.

И снова искренне «доказывал, что великого князя нечего переселять с места на место, а надо его вырвать с корнем, то есть расстрелять, и расстрелять немедленно, ибо в городе организуются шайки офицеров и английских шпионов и возможен переворот»

[13, с. 414].

Сама природа чижовской натуры (страсть к приобретению, к сделке, к компромиссу, к продаже) вызывает вполне естественную для него реакцию: «продав»

офицера-соперника Голофеева, он хочет теперь получить в порядке компенсации свой особняк. В то же время Чижов – живой человек, поэтому его все-таки терзают угрызения совести, но, чтобы заглушить их (т.е. оправдать себя и свои действия, а значит, и свою жизнь), он пытается придать своему предательству политический характер.

Он прочитал в газете сообщение о расстреле великого князя и думал теперь о вступлении в свое владение. Но, к возмущению Чижова, выяснилось, что особняк теперь отдан под штаб комиссара Петрова. И Ефим Сидорыч не в состоянии понять, почему он поддерживал эту власть, несмотря на возражения друзей и родных, а ничего не получил.

После очередного доноса комиссара отправили на Север, а Чижов с достоинством въехал в желанный особняк – многолетняя борьба увенчалась успехом. Писатель подчеркнул, что въехал Ефим Сидорыч в свой дом, собрав множество официальных бумаг, подтверждающих его законные права на владение.

Другой вид экфрасиса в рассказе – предметный: мебель, которую приобрел Чижов по рекомендации Жиленкова из имения князя Хаванского, распродавшего ее спешно, за бесценок. «Купили мебель, обилие шелком, а обойщики заявили, что мебель старинная и ценная. Насмешливая удача преследовала Ефима Сидорыча; в другое время он бы никак, а тут сразу поверил обойщикам и попросил тетушку Катерину Петровну позвать штабс-капитана Жиленкова» [13, с. 408]. Неожиданным стало подтверждение обиженного Жиленкова: «По французским антикварным каталогам выяснилось, что мебель принадлежала брату Наполеона Первого и в Россию привезена в 1815 году…» [13, с. 408]. У императора Наполеона действительно был старший брат Жозеф Бонопарт, король Неаполя и Испании.

Обратим внимание на то, что в 1927 году был опубликован роман И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев», где фигурировал предметный экфрасис – мебельный гарнитур работы мастера Гамбса, принадлежавший мадам Петуховой. Мебель этого немецкого мастера, обосновавшегося в Санкт-Петербурге и наладившего свое производство в России в конце XVIII века, упоминается в произведениях А.С. Пушкина, И.С. Тургенева, И.А. Гончарова. По нашему мнению, вероятно, есть 2015 г. №4 (28) определенное влияние знаменитого романа современников на «мебельный» мотив (экфрасис) в рассказе Вс. Иванова, правда, с той разницей, что происхождение «наполеоновской» мебели, которой якобы уже более ста лет, сомнительно.

Мебель, как и особняк, была конфискована коммуной. «Донесли, позавидовали!

Весь город завидовал наполеоновской мебели!.. Сколько разговоров было», – злился бывший собственник. Примечательно и то, что мебель свою он обозначил как духовную ценность. И просил отдать ему хотя бы мебель, если невозможно вернуть особняк. Он долго вчитывался в законы, выписывал их себе на листок, а оттуда в заявления о передаче ему мебели. Едва сдав заявление в исполком, «он вспоминал о том, что на его мебели лежат с сапогами красноармейцы, комиссар удало стряхивает пепел на шелк его, Ефима Сидорыча диванов, – и составлял новое заявление» [13, с.

417].

Проходили по губернии и области мятежи, восстания и продразверстки, завершилась польская война, а в особняке шла чужая жизнь.

«Ефим Сидорыч забыл уже, какого цвета шелк на диванах и креслах, и только малиновый сафьян кабинета остался у него в памяти, и то только потому, что исполкомовский сторож вдруг появился в малиновых сафьяновых туфлях. И запах, и рисунок кожи были знакомы Ефиму Сидорычу» [13, с. 417]. И, не выдержав, он спросил у сторожа, не с дивана ли сорвали кожу. Малиновый цвет, разновидность красного, двойственен в своем значении и символике: страсть, огонь, бескорыстие и в то же время импульсивность, нервозность, в психологии – значение неуверенности в себе.

Малиновый цвет характерен для стилей ампир, барокко, ренессанс.

Метаморфозы с мебелью подтверждают манипуляции спекулянта. С помощью того же Жиленкова появился документ, удостоверяющий, что мебель куплена на трудовые деньги, ценности не представляет и может быть возвращена владельцу.

Такую же справку добыл Маркелл Маркеллыч от профсоюза для будущего зятя.

Наконец сам Чижов поступил в кооперацию, которая поддержала ходатайства и людей искусства, и людей профсоюзной работы.

Показательно, что исполкомовский чиновник уточнил при возвращении особняка Чижову, что обивку на мебели необходимо переменить, но особенно большой реставрации мебели не требуется.

Хотя рисунок и цвет шелковой обивки не описан, в контексте можно представить, что, по сути, они не важны, так как материю всегда можно поменять. То есть метафора формы и содержания интерьера передавала временное и постоянное в вещном мире владельца: «пышная, украшенная бронзой, завитушками, заморским деревом, шелестя шелками и шнурами, мебель заполняла все комнаты» [13, с. 419].

Мотив подмены настоящего фальшивым поддержан на всех уровнях сюжета.

Парой Чижову в рассказе является Жиленков, преуспевший также в мимикрии.

Вся ирония в том, что тот же Жиленков – «человек искусства» – это еще один тип мещанина, но более осторожного и умного, чем Чижов, «у него была манера направлять мысли людей о нем в противоположную от истины сторону» [13, с.

407]. Как и в портрете Чижова, в портрете Жиленкова акцентирована одна деталь

– постоянно меняющийся цвет глаз. Бывший штабс-капитан, он занимался комиссионной торговлей усадьбами и лесом (как он сам называл), а потом, когда это стало необходимо, вступил в Красную Армию, командовал ротой и, вернувшись с войны, стал заведующим-хранителем городского музея, но оставался таким же подозрительным ко всему, как и раньше.

• ВЕСТНИК КАЛМЫЦКОГО УНИВЕРСИТЕТА •

Поэтому его псевдоквалификация вызывает закономерные сомнения в определении им искомой мебели как наполеоновской. Под стать Жиленкову и Чижову Манечка Епич, верная Ефиму Сидорычу, возможно, потому, что других женихов не было, теперь же она совладелица особняка и гарнитура.

Таким образом, поэтика заглавия рассказа Вс. Иванова «Особняк» эксплицирует особость, отъединенность, обособленность главного героя, живущего в стороне от современности, но хранящего незыблемые для себя ценности в виде недвижимостисобственности. Архитектурный экфрасис в рассказе представлен несколькими домами: двухэтажный особняк Чижова, дворец Строганова, трехэтажный дом-тюрьма великого князя. Лейтмотивами описания дворца и трехэтажного дома стали сравнения с тюрьмой, наличие охранительной проволоки, угрюмый вид и узкие, как бойницы, окна. Особняк Чижова в сравнении с двумя другими архитектурными сооружениями являет крепость, которая временно была сдана «противнику», но отбита с «боем»

прежним владельцем – с помощью кляуз и доносов.

Предметный экфрасис в виде якобы исторической мебели, связанной с Наполеоном (его старшим братом), вызывает определенные аллюзии, вызывающие в памяти биографические факты из жизни французского монарха и его брата Жозефа: крах их государственной и военной карьеры.

Поэтому в «Истории моих книг», написанной в конце 1950-х годов, Всеволод Иванов актуализировал авторскую мысль о мечте своего персонажа, закончившейся крахом, несмотря на то, что Чижов все-таки заполучил свой особняк и мебель. Имеется в виду и свертывание новой экономической политики, пришедшейся на конец 1920-х годов, когда с частной собственностью в Советской России было покончено.

Следовательно, экфрасис (архитектурный и предметный = мебельный) в рассказе «Особняк» выполняет разные функции: мировоззренческую, социокультурную, психологическую, философскую, историческую, этическую, сюжетообразующую, характерологическую и др.

Кольцевая композиция архитектурного экфрасиса передает авторскую мысль о живучести обывательского мирка. Можно согласиться с мнением В. Бузник, что писатель «рисует типическую фигуру уже не “маленького”, а мелкого человека, обывательски приспособившегося к Советской власти» [20, с. 446].

Экфрасис в рассказе Вс. Иванова «Особняк» манифестирует семантическое пространство как героев, так и их жизни, позволяя в своих контекстах распознать различные интерпретации авторской интенции и границы читательского горизонта.

Список литературы

1. См., например: Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума / Под редакцией Л. Геллера. М.: «Мик», 2002. 216 с.

2. Шкаренков П.П. Экфрасис // Поэтика: Словарь актуальных терминов и понятий:

Издательство Кулагиной, Intrada, 2008. С. 301-302.

3. Брагинская Н.В. Экфрасис как тип текста (к проблеме структурной классификации) // Славянское и балканское языкознание. Карпато-восточнославянские параллели. Структура балканского текста. М.: Наука, 1977. С. 249-283.

4. Рубинс М. Пластическая радость красоты: Экфрасис в творчестве акмеистов и европейская традиция. СПб.: Академический проект, 2003. 354 с.

5. Геллер Л. Экфрасис, или Обнажение приема. Несколько вопросов и тезис // «Невыразимо выразимое»: экфрасис и проблемы репрезентации визуального в 2015 г. №4 (28) художественном тексте: сборник статей. М.: Новое литературное обозрение, 2013.

С. 44-60.

6. Константини М. Экфрасис: понятие литературного анализа или бессодержательный термин? // «Невыразимо выразимое»: экфрасис и проблемы репрезентации визуального в художественном тексте: сборник статей. М.: Новое литературное обозрение, 2013. C. 29-34.

7. Гладковская Л. А. Жизнелюбивый талант. Творческий путь Всеволода Иванова.

Л.: Худож. лит., 1988. 304 с.

8. Краснощекова Е. А. Художественный мир Всеволода Иванова. М.: Сов.

писатель, 1980. 352 c.

9. Черняк М.А. Романы Вс. Иванова «Кремль» и «У» в творческой эволюции писателя: дис. … канд. филол. наук. СПб., 1994. 221 с.

10. Ханинова Р.М. Поэтика малой прозы Всеволода Иванова: психологический аспект. Элиста: Изд-во Калм. ун-та, 2004. 330 с.

11. Ханинова Р.М., Нгуен Дык Туан. Мотив «ожившей» картины в рассказе Вс.

Иванова «Поединок» // Сборник научных трудов студентов. Элиста: ЗАОр «НПП «Джангар», 2015. С. 102-104.

12. Ханинова Р.М. Тема нэпа в рассказе «Особняк» Вс. Иванова // Традиции и творческая индивидуальность писателя: сб. научных трудов. Элиста: Изд-во Калм.

ун-та, 2001. С. 108-116.

13. Иванов В. В. Повести и рассказы. Л.: Лениздат, 1983. 447 с.

14. Символы, знаки, эмблемы: Энциклопедия / под общ. ред. В.Л. Телицына. М.:

Локид-Пресс, 2003. 495 с.

15. Гельфанд М. От «Партизан» к «Особняку». К характеристике одной писательской эволюции // Революция и культура. – 1928. – № 22. – С. 70-46.

16. Гроссман-Рощин И.С. Напостовский дневник. Без мотивов и без цели («Ночь»

и «Особняк» Всеволода Иванова) // На литературном посту. – 1928. – № 20-21. – С. 43Полонский Вяч. Очерки современной литературы. О творчестве Всеволода Иванова // Новый мир. – 1929. – № 1. – С. 216-235.

18. Иванов Вс. История моих книг // Собр. соч.: в 8-ми т. Т. 1. М., 1958. С. 65-66.

19. Пажитнов Д. Мещанин Чижов и «напостовские» гуси // Журнал для всех. – 1928. – № 4. – С. 109-114.

20. Бузник В. Всеволод Иванов, мастер прозы // Иванов В. В. Повести и рассказы.

Похожие работы:

«ПЕРЛОКУТИВНЫЙ ЭФФЕКТ РЕЧЕВЫХ АКТОВ КОМПЛИМЕНТА И ЛЕСТИ (НА МАТЕРИАЛЕ АНГЛОЯЗЫЧНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ДИСКУРСА) Бигунова Наталья Александровна канд. филол. наук, доцент кафедры теоретической и прикладной фонетики английского языка Одесского на...»

«"ДВА СТОЛБА С ПЕРЕКЛАДИНОЙ": МЕМУАРНАЯ НОВЕЛЛА ВЕРЫ ИНБЕР О ГАДАНИИ МАРИНЫ ЦВЕТАЕВОЙ ИННА БАШКИРОВА, РОМАН ВОЙТЕХОВИЧ В настоящей заметке мы попытаемся реконструировать фактическую основу мемуарного рассказа Веры Инбер о том, как еще до эмиграции Марина Цветаева гадала по книге стихов и нагадала себе смерт...»

«Суммированный учет рабочего времени в "1С:Зарплате и управлении персоналом 8" (ред. 3.0) В этой статье об особенностях суммированного учета рабочего времени в программе рассказывает А.Д. Радченко, специалист компании ООО "1С-Корпоративные системы управления", являющейся центром компетенции по ERP-решени...»

«Alev Alatl Aydnlanma Deil, Merhamet! (Gogol’un zinde 2) EVEREST YAYINLARI STANBUL Алев Алатлы ПО СЛЕДАМ ГОГОЛЯ Книга 2 НА СТРАЖЕ МИРА Киев "Четверта хвиля" УДК 821.512.161-312.1=161.1 ББК 84(...»

«Беседы у камина Алла Потехина №7 От редакции 2 Стихи Гриин Алекс 8 Марк Роман 9 Карелин Олег 16 Гладких Иван 17 Гардаш Юрий 20 Мударова Луиза 20 Марина Киевская 25 Кулик Анна 30 Вахрейн Артем 38 Комарова Светлана 38 Малов Дмитрий 56 Проз...»

«АЛЕКСАНДР БЕНУА ЖИЗНЬ Х У Д О Ж Н И К А ВОСПОМИНАНИЯ Том I ИЗДАТЕЛЬСТВО ИМЕНИ ЧЕХОВА Нью-Йорк 1955 COPYRIGHT 1955 BY CHEKHOV PUBLISHING HOUSE OF T H E EAST EUROPEAN FUND, INC. LIFE OF A PAINTEE RECOLLECTIONS by A L E X A N D E R BENOIS Vol. I PRINTED IN U.S,A. Памяти моей д...»

«Имя и дискурсный поиск в книге Е. Шкловского 1 "Та страна" М.А. Бологова НОВОСИБИРСК Проблема имени в прозе Евгения Шкловского ставится особенно остро. Во-первых, при исключительном многообразии персонажей и ситуаций (только во второй книге писателя 2, которая и анализируется...»

«Андрей Круз Нижний уровень Серия "Нижний уровень", книга 1 Текст предоставлен издательством http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=6001573 Нижний уровень : фантастический роман / Андрей Круз: Эксмо; Москва; 2013 ISBN 978-5-699-65563-2 Аннотация Панама – не только тропический рай, Пан...»

«Ф. M. Достоевский. Фотография 1872 г. АКАДЕМИЯ НАУК СССР ИНСТИТУТ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ (ПУШКИНСКИЙ ДОМ) Ф. М. ДОСТОЕВСКИЙ ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ В ТРИДЦАТИ ТОМАХ ** * ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ТОМА I—XVII ИЗДАТЕЛЬСТВО "НАУКА" ЛЕНИНГРАДСКОЕ О Т Д Е...»








 
2017 www.lib.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.